Ключевые образы России XIX века

Эскизы к своей картине Александр Козлов сделал на следующий день после смер­ти поэта. В квартиру на Мойке он приехал с разрешения Жуковского вме­сте с художником Федором Бруни (тогда же Жуков­ский распорядился снять посмертную маску с Пушкина). Картина Козлова затем хранилась в имении Остафьево Петра Вяземского.

Культ Ивана Сусанина как представителя народа на службе государю стал формиро­ваться при Николае I — в соответствии с триадой «Православие, самодержавие, народность». В 1838 году император повелел поставить в Ко­строме памятник Сусанину, в 1851 году он был открыт. Сусанин стоит у под­ножия колонны, увенчанной бюстом царя Михаила Федоровича. На пьеде­ста­ле — барельеф со сценой гибели Сусанина и надпись: «Ивану Сусанину, за ца­ря — спасителя веры и царства, живот свой положившему. Благодарное потом­ство». Памятник был разрушен большевиками в 1918 году.

Появление железных дорог полностью поменяло представление о времени и пространстве. В 1837 году открылась Царскосельская железная дорога, путь от Санкт-Петербурга до Царского Села составил 35 минут. А в 1851 году желез­ная дорога соединила столицу с Москвой, добраться до которой теперь можно было за 19 часов (на лошадях дорога занимала несколько суток).

Большой редан, он же 3-й бастион, — один из шести главных редутов обороны Севастополя во время Крымской войны, ставший одним из ее главных симво­лов. В течение всей осады Севастополя бастион подвергался обстрелам и по­пыт­кам штурма со стороны британской армии. Бастион устоял, однако Сева­стополь был взят, а Россия потерпела в Крымской вой­не болезненное пораже­ние, потеряв свои позиции на Черном море.

Расцвет литературной критики начался в 1847 году, после того, как Николай Некрасов и Иван Панаев выкупили пришед­ший в упадок журнал «Современник». Политика журнала определялась кри­ти­ческими статьями Черны­шевского и Добролюбо­ва, которые со временем становились все радикальнее. В 1858 году в редакции произошел раскол, и ее поки­нули Лев Толстой и Дмитрий Григо­ро­вич. На фото­графии — редакция «Современ­ника» до этих событий: слева направо сидят Иван Гонча­ров, Иван Тургенев, Александр Дружинин и Алек­сандр Островский; стоят — Лев Толстой и Дмитрий Григорович.

На карикатуре Маковского — шесть участников «Могучей кучки», а также их дру­зья и критики. Кучкисты стремились воплотить в музыке русскую национальную идею и декларировали самобыт­ность русской культуры, отка­зываясь от следования европейской моде. Слева на карикатуре — главные идеологи движения Милий Балакирев и Владимир Стасов, изображенные в виде медведя и крестьянина; рядом с ними — Цезарь Кюи с телом лисицы; Николай Римский-Корсаков клешнями обнимает сестер Пургольд (одна из них, Наде­жда, впоследствии станет женой композитора); Модесту Мусоргскому достался образ петуха; Александр Бородин изображен в мундире. На карикатуре есть и другие персонажи: так, критик и композитор Александр Серов мечет молнии из облаков, а скульптор Марк Антокольский сидит в образе Мефистофеля на плече у Стасова.

Репин работал над картиной три года, создавая эскизы и перери­совывая уже почти завершенное полотно (первоначальные эскизы были выполнены в мрач­ных тонах, затем фон становился все ярче). Как вспоминал потом художник, наибольшее впечатление из бур­лаков на него произвел поп-расстрига Канин — он изображен на переднем плане с опущенными руками. Картина была завершена в 1873 году и вызвала многочисленные споры: академисты называли ее профанацией и считали отражением стихов Некрасова. Стасов и Крамской, напротив, восхищались художественной силой «Бурлаков». Финальный вариант картины в конце концов оказался в не самом ожидаемом месте: полотно повесили в бильярдной великого князя Владимира Александровича.

Толстые журналы — один из символов общественной и литера­турной жизни второй половины XIX века: там происходили идео­логические споры и публиковались главные романы эпохи. Один из самых успешных проектов того времени — «Русский вестник» Михаила Каткова. Именно в нем вышли «Война и мир» и «Анна Каренина» Льва Толстого, «Пре­ступление и наказание» и «Братья Карамазовы» Достоевского, «Накануне», «Отцы и дети» и «Дым» Тургенева. В журналах велись полемики по научным и литературным вопросам — с уча­стием «Совре­менника», «Москвитянина», «Русского слова», «Отече­ственных записок» и «Русского вестника». Между собой спорили западники и славянофилы, панслависты и противни­ки славян­ско­го единства, народники и либералы. Наконец, именно во второй половине XIX столетия начался масштабный сбор и публикация исторических доку­ментов, которые выходили прежде всего в периодических изданиях: «Рус­ском архиве» Петра Бартенева, «Русской старине» Михаила Семевского и «Ис­то­ри­ческом вестнике» Сергея Шубинского.

1 (13) марта 1881 года Александр II возвращался после развода караулов в Зимний дворец. На набережной Екатерининского канала его поджидали революционеры из «Народной воли». Первую бомбу под лошадей кареты бросил Николай Рысаков, пострадали только члены свиты. Когда же Александр возвращался к карете после разговора с задержанным Рысаковым, ему под ноги бросил бомбу никем не замеченный Игнатий Гриневицкий. Царь был тяжело ранен и вскоре умер. Время реформ Александра II закончилось, к власти при­шел Александр III, ужесточивший цензуру и контроль государ­ства. А револю­ционеры стали еще радикальнее.

Первый храм, который должен был стать символом победы в Отече­ственной войне 1812 года, был заложен на Воробьевых горах, но проект оказался неудач­ным. Разработку второго проекта пору­чили архитектору Константину Тону; строительство началось в 1839 году и продолжалось почти 50 лет. Собор был освящен через два года после смерти архитектора. Акварель Алек­сандра Тона — художника, архитектора и брата Константина Тона — была написана еще до официального распоряжения о возведении собора.