Произведения современников и представления потомков — от аллегорической гравюры с Петром до Пушкина кисти Репина
Гравюра представляет Петра просветителем — император дарует аллегорической фигуре России науку и искусства: на столе лежат картографические инструменты, рядом — два глобуса, на ступенях — книга по астрономии. Россия с благодарностью принимает дары, а с облака на благостную картину смотрят Истина и Вера. За окном — символы правления Петра: Петербург и корабль.
Французский живописец Луи Каравак работал в России с 1716 года. В 1718 году ему было заказано полотно о главной победе Петра I, Полтавской битве. Каравак выбрал для сюжета последние минуты сражения: шведская армия разгромлена и панически бежит по направлению к лесу. На переднем плане — сам Петр I в окружении свиты.
Петр строил новую столицу как северный европейский город: прямой, каменный, расчерченный реками и каналами. К середине XVIII века Петербург обрел свой парадный облик — величественные дворцы, мосты, высокие шпили — и стал полной противоположностью старой столице, Москве.
XVIII век в России стал веком Просвещения, образования и светской культуры, приближенной к европейской. Символ этого столетия — фигура Ломоносова, который, по словам Пушкина, «сам был нашим первым университетом». Сын крестьянина из Архангелогородской губернии сумел воспользоваться плодами реформ: поступил в университет при Академии наук, учился за границей, а при Елизавете получил и должность при Академии, где мог проводить естественно-научные опыты, писать теоретические труды по физике, минералогии и химии, обучать студентов, составлять географические атласы. Он же, продолжая дело Тредиаковского, сформулировал новые законы русского стихосложения и стал писать оды для императрицы. Эта универсальность Ломоносова отражена и на картине: рядом с ним — химические реактивы, чертежные принадлежности, глобус, полка уставлена увесистыми книжными томами, а сам он пишет то ли физический трактат, то ли новую оду.
Накануне своих именин 1762 года император Петр III прибыл из императорской резиденции в Ораниенбауме в Петергоф, где его должна была встречать супруга. Однако к тому времени Екатерина в сопровождении своего фаворита Алексея Орлова уже отправилась в столицу и была готова к перевороту. Сначала на верность ей присягнула недовольная Петром гвардия, затем — Синод и Сенат. Петр III был арестован, подписал отречение, а через некоторое время при неясных обстоятельствах умер. Началась эпоха Екатерины II.
Портрет работы Левицкого — официальное представление могущества и мудрости императрицы. Каждая деталь прославляет Екатерину и передает ей чаяния просвещенного дворянства: на алтаре у статуи Фемиды написано «Для общего блага», на ее постаменте — профиль Солона как символ справедливости и законности. У ног императрицы — орел на своде законов, а вдали, за окном, — корабль под Андреевским флагом.
Результаты «Греческого проекта» Екатерины — покорение южных земель и Тавриды — были обставлены торжественно: Крым представлялся «млеком и медом точащим» царством и связующим звеном современности с античными идеалами. На картине Екатерина одета античной богиней со скипетром и факелом в руках, императрицу встречают коленопреклоненные счастливые поданные, колесницей правят гении, над квадригой парит трубящая Слава, а с небес на процессию взирает Петр I.
Все треснули теперь предположенны планы;
Все угрожают мне, мной покоренны страны;
Все взяло ход иной — все стало изменять;
Тиранить все меня, — пропал я, — что начать?
На лубочной картинке Наполеон жалуется Сатане на свои неудачи: за ним дым и пламя, у его ног — кости павших и кирасирская каска. В 1812–1814 годах Наполеона часто изображают в нелепом, карикатурном виде, высмеивают его и в агитационных «афишках» Ростопчина, и в басне Крылова «Волк на псарне».
Репин писал картину к столетию открытия Лицея. Его Пушкин — самый яркий образ эпохи: молодой поэт уверенно декламирует «Воспоминания о Царском Селе», пожилой Державин словно не верит своим ушам и привстает с места, чтобы не упустить ни слова. Поколение XVIII века, представленное Державиным, здесь символически преклоняется перед новым — молодым Пушкиным и его XIX веком.
Карл Кольман был очевидцем событий на Сенатской площади. На его рисунке изображен последний этап неудавшегося восстания. На заднем плане, за памятником Петру, — декабристы, на переднем — конногвардейцы, готовые подавить бунт, и офицеры, отдающие приказ стрелять картечью по восставшим.
Оставьте ваш e-mail, чтобы получать наши новости
