«Меня не заставят
делать что-либо
в ущерб славе»

Признания зазнайки: как Жак Луи Давид собирался занять место «Леонардо да Винчи»

«Клятву Горациев» Давид писал в Риме. Там же он впервые представил ее публике, прежде чем везти в Парижский салон. Беспокоясь о том, чтобы в Париже картине выделили самое выигрышное место, он написал письмо своему покровителю — мушкетеру и мастеру каламбуров маркизу де Бьевру. Из письма становится ясно, насколько внимательно Давид относился к исторической точности «Горациев», а также к своему успеху.

Рим, 28 августа 1785 года

Надо уведомить вас, господин маркиз  Маркиз де Бьевр — мушкетер и драматург, известный как создатель моды на каламбуры во французском обществе 1770-х годов.
У Пушкина есть неоконченное стихотворение Конечно, презирать не трудно / Отдельно каждого глупца, в последних строках которого — Их эпиграммы площадные, / Из Бьеврианы занятые — речь идет о посмертном сборнике каламбуров де Бьевра. По некоторым данным, он также ввел моду на игрушку бильбоке., о неожиданном успехе моей картины. Надо принять во внимание неохоту, с которой римский народ соглашается признать какое-либо достоинство у французского живописца. Но на этот раз делают это от всего сердца, и стечение народа к моей картине столь же велико, как на представлении комедии «Обольститель»  «Обольститель» — пятиактная комедия в стихах авторства маркиза де Бьевра, на премьере которой в Фонтенбло присутствовал сам король Людовик XVI.. Каким удовольствием было бы для вас быть этому свидетелем; по крайней мере, опишу вам это. Начали прежде всех иностранные художники, а затем и итальянские, причем их преувеличенные похвалы дошли до сведения знати. Она толпами направилась туда, и в Риме сейчас только и говорят, что о французском живописце, о «Горациях».

Сегодня утром у меня беседа с венецианским посланником. Кардиналы желают видеть это редкое животное, и все устремляются ко мне, и, так как известно, что картина скоро будет отправлена, каждый торопится ее посмотреть.

Я знаю только одного человека, который настроен против меня. Это —
г. д’Азенкур  Д’Азенкур — возможно, Бертелеми Огустин Блондель д’Азенкур, известный коллекционер искусств, автор сочинения «Первое представление о редкостях» («La première idée de la curiosité») — о том, как правильно развешивать картины., недовольный тем, что я с ним не советовался, и в особенности тем, что я написал в моем архитектурном фоне арки, опирающиеся на колонны, которые, по его мнению, были в употреблении только во времена поздней империи. Но, как он ни учен, ему следовало бы быть еще ученее и знать, что в эпоху, к которой относится сюжет моей картины, в Италии задавала тон Этрурия, что римляне подражали этрускам, лишь позднее впавшим в величайшее невежество в отношении искусств. 

Но наконец другие взялись защищать меня, в результате чего я долгое время не видел его. Да я и не желал, чтобы он познакомился с моей картиной раньше, чем я выставлю ее для публики. Этим он был задет, и это-то и было причиной того, что кардинал де Берни  Кардинал де Берни — Франсуа Иоаким Пьер де Берни, кардинал и министр иностранных дел при Людовике XV, с 1769 года — французский посол в Риме, с 1774-го — епископ Альбанский. до сих пор не видел моей картины. Я поеду к нему завтра в Альбано, но не знаю, что он мне скажет. Однако г. д’Азенкур приехал смотреть картину вместе с г. де Сюффран  Де Сюффран — идентифицировать не удалось.; кажется, он высказал свое полное удовлетворение.

Итак, я удовлетворен своим успехом в Риме, превзошедшим все мои ожидания. У меня есть сонеты, которые я вам покажу. Но для полного счастья мне недостает уверенности, что картина будет хорошо выставлена в Париже (милость, которая мне еще не была оказана); причина заключается в моем возрасте, и льщу себя надеждой, что, когда я буду писать дрянь, буду помещен лучше. Если бы вы очутились в таком же положении, господин маркиз, и увидели бы, что вашу комедию дурно играют, — разве вы были бы довольны? Ну, хорошая или дурная экспозиция — это одно и то же. Вы проявили дружеское отношение ко мне, сказав, чтобы я предупредил вас о месте, которое мне казалось бы самым подходящим, — так вот оно. Это то место, где был четыре года назад Леонардо да Винчи  Имеется в виду картина художника Франсуа-Гийома Менажо «Смерть Леонардо да Винчи на руках у Франциска I», имевшая большой успех в Салоне 1781 года. и два года назад картина дю Рамо  Дю Рамо — французский художник Луи Жан-Жак Дюрамо. В 1757 году выиграл первый приз «Римской премии» — награду Академии, позволявшую художнику на протяжении четырех лет учиться во Французской академии в Риме, а в 1783-м стал хранителем королевской пинакотеки. Самое известное его произведение — изображение Аполлона, коронующего лавровым венком деятелей искусств, на главном плафоне Королевской оперы в Версале. Следов картины «Клоринда» обнаружить не удалось. «Клоринда». В величине моей картины, о чем вы меня спрашиваете, я превысил размеры, которые были мне предписаны при заказе для короля. Эти размеры мне были даны: 10 на 10. Но, переворачивая свою композицию на все лады, видя, что она теряет свою энергию, я перестал делать картину для короля, я делал ее для себя. Никогда меня не заставят делать что-либо в ущерб моей славе, и я написал ее размером 13 на 10 футов. Не сомневайтесь, что я был бы польщен, если бы она подошла для короля, так как я не знаю, сделаю ли я когда-либо подобную. Кроме того, предлагая ее г. Пьере  Пьере — Жан-Батист-Мари Пьер, художник, обладатель титула первого королевского живописца; в то время, когда Давид писал письмо Бьевру, — директор Королевской академии живописи и скульптуры., я сказал ему, что мной руководило не стремление к выгоде и что я написал ее размером в 13 футов за ту же цену, как если б я писал ее размером в 10. Он остался недоволен и сказал, что это значило бы отнестись пренебрежительно к моим сотоварищам. А я не смотрел на это так и принимал во внимание только необходимость создать произведение более совершенное. Прошу вас, г. маркиз, повидаться с г. д’Анживилле  Д’Анживилле — Шарль-Клод Фло де ля Бильядери, граф д’Анживилле, директор королевских построек, а также изящных искусств, садов и мануфактур при Людовике XVI. Именно он заказал Давиду картину «Клятва Горациев» для королевского двора., и ваша дружба подскажет вам остальное.

Имею честь быть с полным уважением, господин маркиз, вашим покорнейшим слугой.

Давид