Как сон разума стал рождать чудовищ
Мрачный Гойя переизобрел уютный жанр каприччо
В 1799 году Гойя опубликовал альбом офортов, которые назвал по их жанру — «Капричос» («Los Caprichos», от итальянского capriccio — «каприз»). Серия изображений резко отличалась от придворных картин испанского художника: эмоциональный перелом часто связывают с тяжелой и загадочной болезнью, пришедшейся на 1792–1793 годы, в результате которой Гойя оглох. «Капричос» были художественным экспериментом, в основание которого была положена фантастика сна и сатира на современное общество — настолько гротескная, что, кажется, затевалась не ради бичевания пороков, а чтобы выплеснуть яд. Инквизиция спешно изъяла альбом, но сейчас эти работы помнят лучше, чем многие прежние и последующие заслуги Гойи: мрачные фантазии пришлись по вкусу декадентам и модернистам.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/172/gallery_picture-0e1c89dd-0d13-41f0-a333-34d06432576c.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/173/gallery_picture-33b3b72f-fba7-4cb4-960f-4f933cb55a34.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/174/gallery_picture-c9f67469-c046-409d-9ee2-c20c9a050e0b.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/175/gallery_picture-e2ea0e7e-b47b-4ca4-974f-54e470642130.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/176/gallery_picture-d7c6a2a0-d134-402f-a873-f0d61e099aa0.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/180/gallery_picture-86bf5712-621a-44c7-8f20-91094b2f2465.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/177/gallery_picture-732c5ecc-d24c-4fa1-839c-fb4c61d8e22a.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/178/gallery_picture-df6457f7-3b5e-463b-af6e-7244bda25396.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/179/gallery_picture-34056485-e902-442e-80e9-6b6417e75ad7.jpg)
Гойя полностью предопределил наше восприятие жанра каприччо. Однако в XVIII веке итальянское слово «каприччо» значило совершенно иное, а в эмоциональном смысле — даже полностью противоположное: «каприз» был не мрачным, а легким. Каприччо было прежде всего архитектурной фантазией — причудой художника, решившего совместить внутри одного произведения здания, древние развалины и другие объекты, не сообразуясь с их реальными размерами и местоположением. Наибольшего успеха в сопряжении далековатых построек достигли художники Марко Риччи и Джованни Паоло Панини.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/182/gallery_picture-ebbcb9c5-fe51-4a3d-850d-b208d65d51f4.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/181/gallery_picture-2541a1b7-b531-4ecb-90e3-1b10a006e76c.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/183/gallery_picture-78a44bbd-079a-4e6f-b8f3-f0fa7292faa2.jpg)
Традиция каприччо наложилась на другую моду XVIII столетия — жанр ведуты (от итальянского veduta — вид): так называли изображение города с особенно выгодной для обзора точки. Иногда вместо реального города художники изображали полностью или частично вымышленный, идеальный — такие работы называли vedute ideale, vedute di fantasia или каприччо. Особой популярностью ведуты пользовались в Венеции: выдающимся их мастером был Каналетто, а в создании гравированных vedute ideale прославился Джамбаттиста Пиранези.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/184/gallery_picture-20fc3ded-bbb1-45ee-a462-175736b225c3.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/185/gallery_picture-c27dd7f4-5ee4-4f21-94a2-7e3499498b78.jpg)
Впрочем, было и более узкое понимание жанра каприччо — которое обосновывалось неуемной фантазией художника. Еще в XVI веке каприччо называли серии литературных и музыкальных произведений, объединенных не жанром, а иными формальными чертами (самые ранние словесные каприччо — capricciosi ragionamenti — написал Пьетро Аретино). Первым слово «каприччо» к изобразительному искусству применил гравер-маньерист начала XVII века Жак Калло, за ним были Стефано делла Белла, Джованни Баттиста Тьеполо и тот же Пиранези.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/189/gallery_picture-5e0c1f99-cd90-4f62-ba90-e1bbfc70dcb2.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/186/gallery_picture-1016f342-65e9-41fd-996a-8536518ed70a.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/187/gallery_picture-f269a90b-ea53-44b2-8c7f-ca4654f726a2.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/188/gallery_picture-56d433b6-01d0-4479-b372-a5e7e5c2532c.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/190/gallery_picture-d7bcddf9-8993-418a-b922-29d57eee1687.jpg)
Гойя мог прочесть в словаре Академии изящных искусств такие определения жанра: каприччо — это «идея или замысел, которые художник воплощает, не руководствуясь доводами рассудка и общепринятыми правилами»; это «произведение искусства, в котором воображение с изяществом и хорошим вкусом отказывается от соблюдения правил». Гойя порывал со всеми правилами — и в этом полностью соответствовал словарю; он, однако, первым замешал каприччо на безжалостной романтической иронии, социально-политической сатире и жуткой материи сна, которая, в соответствии с названием самого знаменитого офорта, рождает чудовищ.