Игра в денди в Нью‑Йорке 1980‑х
В 1980 году американские художники Дэвид МакДермотт и Питер МакГаф заняли в Ист-Виллидже пустующий дом XIX века, обставили его вещами того времени — мебель, обои, скатерти, посуда, пианино и всё остальное было найдено на барахолках — и следующие 10 лет жили так, как будто XIX век еще не кончился. Несколько лет спустя агент Жана Мишеля Баскиа Жан Мишель Баскиа (1960–1988) — друг Энди Уорхола, один из самых дорогих художников XX века. и Кита Харинга Кит Харинг (1958–1990) — знаменитый американский художник и скульптор, а также социальный и политический активист. предложил им заняться фотографией. Тогда они купили камеру 1910 года, изучили старые фототехники и стали документировать свою жизнь.
Ольга Свиблова, директор Мультимедиа-арт-музея и куратор фестиваля «Мода и стиль в фотографии», в рамках которого в 2011 году в Москве прошла выставка фотографий МакДермотта и МакГафа «Опыт занимательной химии: фотографии 1990–1890»:
«МакДермотт и МакГаф путешествовали во времени с начала 1980-х в нью‑йоркском Ист-Виллидже. Нью-Йорк в это время — мировой центр современного искусства, а Ист-Виллидж — заброшенный район, где, естественно, концентрируется безденежная художественная элита Нью-Йорка. Сегодня все знают Шнабеля, Харинга и Баскиа хотя бы потому, что новые ценовые рекорды их произведений привлекают всеобщее внимание. А в начале восьмидесятых — это просто одни из соседей МакДермотта и МакГафа.
Карьера любого молодого художника начинается с поиска идентичности. Часто это на всю жизнь остается главной составляющей его художественной деятельности. Нью-Йорк восьмидесятых требовал самоопределения — художественного, социального и гендерного… МакДермотт и МакГаф находят его в создании творческого дуэта и альтернативного образа жизни в другой эпохе, а именно в викторианской Англии. Обставить дом в этом стиле, найдя вещи на свалке или купив за бесценок на барахолке, было дешево и весело.
Сначала МакДермотт и МакГаф пишут картины. Известность они получают в конце восьмидесятых, когда обращаются к фотографии. Именно в это время фотография оказывается одним из ведущих медиа в современном искусстве: начинают работать Кристиан Болтанский, Сэнди Скоглунд, Аннетт Мессаже, Нан Голдин, Синди Шерман и другие.
Свою первую камеру они приобретают на барахолке, как и большинство предметов обстановки своего дома. К этому времени их дом и они сами как персонажи уже приобрели популярность. И эту старинную камеру они начинают использовать, чтобы запечатлеть самих себя в обстановке своего дома, и выбирают стратегию самоидентификации с персонажами, живущими в альтернативном времени. Это и определило выбор сложных старинных техник печати — гуммиарабика, цианотипии, соляной печати и так далее. Будучи фотографами-самоучками, они быстро освоили эти техники. Может быть, потому, что в отличие от студентов современных фотошкол не испытывали перед ними благоговейного ужаса.
Их жизнь стала перформансом, а камера — способом его документации. Артикулировав эту стратегию в изящной, умной, романтико-ироничной форме, МакДермотт и МакГаф создали течение, которое уважают, которому подражают, но которое в руках самих создателей постоянно находится в развитии».
