Коко Шанель и мужской дендизм
Шанель однажды призналась Сальвадору Дали, что она «всю свою жизнь занималась тем, что переделывала мужской костюм в женский: жакеты, прически, галстуки, манжеты». По словам философа Барбары Винкен, «крестным отцом этой новой женственности, рожденной под знаком маскулинности», был именно денди.
Шанель на протяжении всей карьеры претворяла свой дендистский проект в жизнь, прекрасно понимая запросы своих современниц, которым хотелось коротко стричься, танцевать новомодные танцы, вести мобильный и в целом гораздо более свободный образ жизни, нежели их матери и тем более бабушки. А еще им хотелось загорать и плавать, кататься на велосипеде, играть в теннис и даже хоккей — одним словом, делать все то, что было занесено в черный список старшего поколения. Для всего этого им была нужна удобная и непринужденно элегантная одежда. Возьмем для примера пресловутое маленькое черное платье, визитную карточку мадемуазель, которое журнал Vogue в 1926 году сравнил с автомобилем Ford — таким же функциональным, минималистичным, элегантным и черным.
Поль Пуаре обвинял Шанель в том, что она своим черным платьем обратила всех вокруг в секретарш, Шанель парировала, что ее секретарши выглядят ничуть не хуже миллионерш. И добавляла, имея в виду ориентальную негу коллекций Пуаре: «Шахерезада — просто. Маленькое черное платье — сложно». Создавая свое платье и решая его в черном цвете, пионер женского дендизма думала о повседневной и практичной элегантности, бывшей до сих пор исключительно мужской прерогативой.
«Надо двигаться, надо сесть в машину так, чтобы не лопнули швы! <…> Надо, чтобы можно было наклоняться. Играть в гольф. Даже ездить верхом, все в том же костюме. Одежда должна иметь естественные формы» P. Morand. L'allure de Chanel. Paris, 1976. P. 44..
Удобство, практичность, непринужденность, сдержанность и «изысканная простота», на которые Шанель ориентировалась в своем творчестве и которые в полной мере отражают принципы дендизма, вдохновляли кутюрье и при создании Chanel № 5 в 1921 году. В своем парфюмерном проекте Шанель решительно порывала с устаревшими принципами, царившими в женской парфюмерии до сих пор. Она сделала ставку на современный (модернистский) синтетический аромат, отказалась от экзотических и витиеватых названий и выбрала простой, прямоугольной формы флакон без декоративных элементов, который напоминал емкость с одеколоном и со всей очевидностью отсылал к мужской эстетике.
Стремление к дендистской непринужденности и сдержанности позволило Шанель революционным образом реформировать женский гардероб, что сделало ее наследницей новаций Джорджа Браммела в области мужского костюма.
