Герои былин в русской живописи
Как видели национальный эпос Васнецов, Билибин, Рерих и другие художники, откуда пошла мода на изображение былинных героев и как менялись богатыри со временем
В середине XIX века русские былины начали активно публиковать и исследовать. Художественная среда живо отреагировала на этот процесс, и молодые художники стали осваивать богатырскую героику наряду с другими фольклорными сюжетами.
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/2166/content_sadko.jpg)
Богатырская эстафета началась в Париже. В 1874 году Илья Репин побывал на первой крупной выставке импрессионистов в мастерской фотографа Надара. Воспитанный передвижниками, художник негодовал: приятная форма вкупе с полным отсутствием смысла. А незадолго до этого Репин задумал картину на сюжет былины о Садко.
«Сообщаю Вам, под глубочайшим секретом, тему будущей моей картины: Садко — богатый гость на дне морском; водяной царь показывает ему невест. Картина самая фантастичная, от архитектуры до растений и свиты царя».
Репин несколько раз приглашал к себе в Париж Виктора Васнецова. В 1876 году тот наконец приехал, и Репин написал купца Садко с него, богато украсив картину морской флорой и фауной, которую тщательно изучал в Нормандии и Берлинском аквариуме. По технике вышел совершенный импрессионизм, но идея Репина была глубоко патриотичной. Как Садко предпочитает самым экзотичным невестам неприметную русскую девицу Чернаву в глубине картины, так и он, золотой медалист Академии художеств, отправленный на шесть лет за границу на полном пансионе, сохраняет верность родной культуре.
В том же году Репин безуспешно выставил «Садко» в Парижском салоне. Но соотечественники работу оценили. Картину купил будущий император Александр III, а художнику присвоили звание академика.
В эти дни в своей парижской мастерской Василий Поленов обсуждал с Васнецовым картину Репина. Учитель Репина Павел Чистяков прислал Поленову письмо, в котором просил передать ученику, что тот слишком сосредоточился на красоте подводного царства и совсем забыл о духе былины, который и должен задавать картине тон. Тогда же в мастерской Поленова Васнецов вспомнил об одном старом наброске и на скорую руку сделал первый красочный эскиз «Богатырей». Правда, серьезно писать картину Васнецов начнет только в 1881-м, а закончит уже в 1898-м.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1048/gallery_picture-2fd452d3-d5c0-489f-bd65-13e3c2387207.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1047/gallery_picture-bac42c48-1165-45e9-8081-cc301df787d4.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1049/gallery_picture-7d858347-acf1-4bab-9873-572d614efbed.jpg)
Параллельно — с начала 1870-х — Васнецов работает над другим былинным сюжетом, вдохновленный прочтением былины «Илья Муромец и разбойники». Несколько лет подряд «Витязь на распутье» не идет дальше черновых набросков, где Васнецов пытается проработать лицо богатыря. Только в 1877 году художник пишет этюд «Воин в шлеме с кольчужкой» со своего брата Аркадия и тогда же завершает первую версию картины. В следующем году она появляется на VI передвижной выставке, затем Васнецов переписывает ее еще раз в 1879 году. Третья, окончательная версия «Витязя» появляется только в 1882-м, Васнецов пишет ее для мецената Саввы Мамонтова.
Илья Муромец в «Витязе» ― почти байронический герой. Настрой Васнецова можно проследить по тому, как меняется ракурс от первых набросков к финальной версии. В эскизах богатырь повернут к зрителю в три четверти, но с каждой версией отворачивается от него все сильнее, и в итоге мы видим только кончик носа и клочок бороды героя. «Витязь» 1882 года удивительно (и, скорее всего, неслучайно) напоминает картины немецкого романтика Каспара Давида Фридриха, который изображал своих героев спиной к зрителю и лицом к стихии, будь то бушующее море, лес или закатное небо. А перед Ильей Муромцем ― роковой камень. И даже распутья в буквальном смысле нет, только поросшее бурьяном поле и голые кости. В лучших традициях романтизма. Надпись на камне взята Васнецовым из текста былины.
«На камне написано: „Как пряму ехати — живу не бывати: нет пути ни прохожему, ни проезжему, ни пролетному“. Следуемые далее надписи: „Направу ехати — женату быти; налеву ехати — богату быти“ — на камне не видны, я их спрятал под мох и стер частью. Надписи эти отысканы мною в публичной библиотеке при Вашем любезном содействии».
Конечно, символическое лишение витязя возможности жениться и разбогатеть ― еще один романтический симптом. Никакого распутья для русского богатыря нет: только вперед, на бой со смертью.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1062/gallery_picture-a25ef0b0-a377-48a9-9338-1b7f02dad050.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1063/gallery_picture-30a7f608-060f-410d-9348-c5f593a9916b.jpg)
В «Богатырях» Васнецова Илья Муромец остается центральной фигурой, но не имеет почти ничего общего с печальным витязем у камня. Романтическая тоска тут остается разве что в пасмурном небе, сулящем трем богатырям опасные испытания. Сам же Илья Муромец становится воплощением жизненной силы и физической мощи и явно превосходит в этом и хмурого Добрыню Никитича по правую руку, и лукавого Алешу Поповича по левую. Неслучайно лицо Ильи Муромца Васнецов пишет с простого владимирского крестьянина Ивана Петрова. Однако похожий, витальный и приземистый воин появляется у Васнецова и задолго до «Богатырей», в акварельном эскизе «Витязь на коне» 1878 года.
В 1914 году Васнецов пишет Илью Муромца еще раз — и опять по-новому. Динамичный, напоминающий агитационный плакат «Богатырский скок» представляет богатыря не мощной живой глыбой, а ловким бравым воином, рвущимся в бой. Учитывая, когда написана картина, такая разительная перемена в образе легко объяснима.
Одновременно с «Богатырями» свою версию образа Ильи Муромца представляет Михаил Врубель. На контрасте с его приземистым, будто сделанным из камня и глины «мужичищем-деревенщиной» витязи Васнецова выглядят до предела реалистичными. Из картин же самого Врубеля «Богатырь» больше всего напоминает написанного в следующем году «Пана»: Илья Муромец такой же лесной, сказочный, курчавый, и даже цветовая гамма обеих картин создает впечатление, будто они принадлежат к одной серии работ, хотя это не так. При этом гиперболизация физической силы богатыря стала скорее недостатком картины Врубеля в глазах критиков:
«Лошадь у него больше в ширину, чем в длину».
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1026/gallery_picture-d031151f-2261-4604-8986-e0b468f0f139.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1027/gallery_picture-75d60f2b-cb4d-4cf4-9162-f0f8b2fc1c74.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1028/gallery_picture-4f825b03-bf89-465f-8dc2-b259dbc6c0a4.jpg)
В то же время сам Врубель совсем был не намерен смеяться над Ильей Муромцем:
«Сейчас я опять в Абрамцеве, и опять меня обдает, нет, не обдает, а слышится мне та интимная национальная нотка, которую мне так хочется поймать на холсте и в орнаменте. Это музыка цельного человека, не расчлененного отвлечениями упорядоченного, дифференцированного и бледного Запада».
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1036/gallery_picture-5974bc34-7bd3-403a-8948-af1311091ddb.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1029/gallery_picture-6bd167f5-85a8-474c-ad84-2579fdb46378.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1030/gallery_picture-a86597e8-05a8-4f32-b1d2-fc33043472f5.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1031/gallery_picture-5be2f646-91ef-4947-8da6-ff33dc284278.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1033/gallery_picture-68e69b42-41a3-48cd-ace5-48e8f5acba29.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1037/gallery_picture-4d899e0a-8783-48f3-8635-88404553d8dc.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1035/gallery_picture-2e8ae01d-4d16-409a-bcac-af235ab1cd8f.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1034/gallery_picture-3a2abcbf-57f8-45ac-a39a-5fa5b3e26825.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1032/gallery_picture-a03f7b55-328a-4441-93e6-2eeb31abeb99.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1081/gallery_picture-7b305534-cb27-45de-901d-27c4b2bb805d.jpg)
Подобно Врубелю, оригинальный взгляд на русский эпос предложил Андрей Рябушкин Андрей Петрович Рябушкин (1861–1904) — русский живописец. Мастер жанровых и исторических картин, в основном воссоздающих московский быт XVII века.. В графической серии «Русские былинные богатыри» художник представил как классические былинные образы, так и менее известных персонажей ― Чурилу Плёнковича и Василия Буслаева. В 1895 году серия была издана книгой и стала уникальным образцом «социологии» богатырей. Рябушкин стремился придать каждому персонажу как можно больше индивидуальных черт: Садко деловито заложил руки за спину, Вольга Всеславьевич притих в ожидании действий врага, Илья Муромец предстает слегка заторможенным силачом. Отсюда и стилистический разнобой серии: Святогор напоминает картины бельгийского символиста Фернана Кнопфа, а Владимир Красное Солнышко с женой ― фаюмские портреты Фаюмские портреты — серия погребальных портретов в Римском Египте I–III веков.. Но в целом, говоря современным языком, русский эпос в интерпретации Рябушкина предстает русским фэнтези, где есть и богатырь-гном Микула Селянинович, и богатырь-эльф Алеша Попович, и царящий над миром маг Святогор.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1040/gallery_picture-13b47298-8e63-4058-9389-c0bdebc6f7ce.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1042/gallery_picture-1a68242c-2958-4554-8664-2acb0b42438d.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1043/gallery_picture-34b6089c-657b-4976-a388-5d327fdb86cc.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1044/gallery_picture-b7dc1caa-f963-4080-b4bf-bed356c8383f.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1045/gallery_picture-bf608835-ca24-4ab5-a9ea-3c96bbabc306.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1046/gallery_picture-fb968f68-186d-478f-a6ba-d0ab4f70cc76.jpg)
Если бы не «Богатыри» Васнецова, мир мог бы потерять художника Ивана Билибина. В конце 1890-х Билибин параллельно занимался живописью и учился на юриста, но после того, как увидел картину на первой персональной выставке Васнецова, решительно уехал в деревню и принялся изучать русскую древность. Богатыри в интерпретации Билибина бывали очень разными. Художник иллюстрировал былины наряду со сказками, и поэтому, например, его иллюстрации к «Вольге» 1903 года выполнены в жизнерадостной стилистике детских книг с картинками, хотя в них явно прослеживается влияние палехской миниатюры. При этом Билибин мог стилизовать лубок, как на плакате «Пречудный богатырь Бова Королевич» (1911), что, безусловно, оправданно: Бова Королевич известен в первую очередь как лубочный герой.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1038/gallery_picture-32e6ab12-f58f-4522-8de5-237b17723bdb.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1039/gallery_picture-bd94282f-4ad3-4066-a3ba-5c7c904e2b45.jpg)
Самой же оригинальной остается билибинская серия «Богатыри» 1902 года, где лубочные элементы соединяются с визуальным языком французских плакатов в духе ар-нуво. Главная отличительная черта богатырей Билибина ― минимум идеологии.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1057/gallery_picture-4127a401-9b40-4ca6-bec8-45396aa8d4c6.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1056/gallery_picture-49d5fe1d-d3fd-4092-9476-2715992cd684.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1054/gallery_picture-913c153b-e812-4bb3-86e8-7921b27d8e91.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1055/gallery_picture-5e465121-e5a7-44c0-a376-c12342615a37.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1053/gallery_picture-8fd36323-28c8-4fe4-aa3e-387996a0be95.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1052/gallery_picture-94b12f35-37eb-4e3b-b46e-0498e611aa75.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1051/gallery_picture-01d08b99-c9aa-47ee-964a-934b6a998395.jpg)
Противоположный подход был у Николая Рериха. Воспитанный, как и Билибин, на Репине и Васнецове, Рерих считал, что в исследовании древнерусской истории нужно идти еще глубже. Ему было важно отметить, что богатыри не только силачи и патриоты, но и защитники христианской веры (Илья Муромец даже причислен к лику святых). Этот вопрос занимал художников и раньше, но в искусстве непосредственно не отражался. С Рерихом все поменялось. Сам Рерих поначалу не обожествлял богатырей, хотя с юности писал проникновенные былины о возрождении святой Руси. Так, в 1909–1910 годах он участвовал в оформлении особняка промышленника Филадельфа Бажанова и выполнил для столовой серию «Богатырский фриз», состоящую из восьми панно. Здесь на первом плане — все еще декоративная составляющая, как у Билибина. И представленные в панно сюжеты выглядят достаточно традиционно, хотя Микула Селянинович почему-то вспахивает гору, а лицо богатыря в панно «Витязь» очень напоминает икону. Кстати, в том же доме Баженова есть майоликовый камин «Микула и Вольга», выполненный по эскизу Врубеля.
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/2171/content_kamin.jpg)
Но чем дальше Рерих углубляется в эзотерику, тем меньше его богатыри похожи на то, что делали предшественники. Ближе ко Второй мировой он снова увлекается былинными героями. Так появляются, к примеру, восточный мудрец Святогор в рассветных Гималаях и азиатская валькирия Настасья Микулична. Новые богатыри Рериха не просто древние защитники традиционных русских ценностей. Они существуют вне времени и ждут своего часа, чтобы восстать и продемонстрировать остальному миру святорусскую мощь. И за Рерихом эту тему подхватит советский художник Константин Васильев и другие поборники мистического русского возрождения во второй половине XX века. Кульминацией богатырской эзотерики Рериха можно назвать картину «Богатыри проснулись» 1940 года. И никто не объяснит, зачем в русской живописи появились богатыри, лучше, чем Рерих сделал это в статье «Великому народу русскому»:
«„Богатыри проснулись“ сейчас пишется. Посвящается великому народу русскому. Когда-то слагали былину „Как перевелись богатыри на Руси“, но тогда же верили, что проснутся они в час сужденный. Выйдут из гор, из пещер и приложатся к строительству народному. Вот и пришел час. Вот народные богатыри город строят.
Илья Муромец встал. Добрыня побывал в Галиче. Микула зачал новую пашню. А Настасья Микулична многих перегнала. По поднебесью летает на страх злым. А зависти-то сколько за морями! За морями — земли великие. Только нам недосуг до них. Свою целину не объехать, свою скрыню не убрать».
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1058/gallery_picture-ad3547e0-7cd2-426b-93e0-9a2cc2226388.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1059/gallery_picture-4235df57-4b1b-4daa-b269-36e42695d195.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1061/gallery_picture-4f431a46-e591-452e-911d-2de97b5544d6.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/1060/gallery_picture-12cff69b-5eb6-4d66-bd6a-f2424f476ef2.jpg)