Как устроена картина Мориса Дени
Морис Дени. «Полифем»
Увы!
К сожалению, этот материал не работает на мобильных устройствах, воспользуйтесь компьютером
Художественная группа «Наби», к которой принадлежал Морис Дени,
провозглашала одним из своих постулатов отход от реалистического изображения действительности:
чрезмерно реалистичными ее участникам казались даже картины импрессионистов.
Сам Дени афористично высказался по этому поводу еще в юности. «Любая картина, —
утверждал он, — прежде чем на ней появится скачущая лошадь, изображение обнаженной женщины,
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5947/content_01_1.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5953/content_Tiffany.jpg)
Согласно античному мифу, морская нимфа Галатея — единственная, кто смог растопить сердце циклопа Полифема, который исполнял для нее своеобразные серенады: «Далеко в море вдавался скалистый холм, он круто обрывался к вечно шумящим волнам. Полифем часто приходил со своим стадом на этот холм. Там он садился, положив у ног дубину, которая величиной была с корабельную мачту, доставал свою сделанную из ста тростинок свирель и начинал изо всех сил дуть в нее». Тема музыки — сквозная в творчестве Мориса Дени, причем артикулирована она как конкретно, в сюжетах его картин («Марта, играющая на фортепиано», «Крестный ход на праздник Тела и Крови Христовых») и прикладных работ (обложки нотных сборников Клода Дебюсси), так и опосредованно, в музыкальном ритме плавных линий рисунка. Реализм — это проза, утверждал Дени, а он стремится к музыке; неудивительно, что свои живописные произведения участники группы «Наби» в письмах друг к другу часто описывали с помощью музыкальных терминов.
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5938/content_02.jpg)
на фортепиано. 1891 год
d’Orsay / Hervé Lewandowski
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5939/content_03.jpg)
Тела и Крови Христовых. 1904 год
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5940/content_04.jpg)
Дебюсси «Дева-избранница». 1893 год
Живопись Мориса Дени и группы «Наби» — яркий пример символизма в искусстве; реалистические сюжеты они либо вовсе игнорировали, либо, как в «Полифеме», делали частью фантастических, мифологических или библейских сцен. Символизм предполагал бегство от постылой, рутинной реальности (Поль Гоген, оказавший на набидов огромное влияние, в конечном счете убежал от нее на другой край света), и материал древнегреческих мифов здесь приходился весьма кстати: помимо сюжета о Галатее и Полифеме, Дени писал, например, античных муз, Вакха с Ариадной, а также создал грандиозный цикл о Психее по заказу коллекционера Ивана Морозова. С другой стороны, привязанность художника к морским пейзажам, вероятно, объясняется в том числе и его биографией: Дени родился в приморском городке Гранвиль в Нормандии. Море также фигурирует и на других его полотнах — «Регата в Перро» и «Встреча Марии с Елизаветой на голубом фоне».
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/6006/content_002.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5948/content_05.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/6007/content_001.jpg)
Эскиз первого панно из цикла о Психее. 1907 год
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2322/gallery_picture-edb36849-5738-4644-bcd4-ad2456658175.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2321/gallery_picture-382176e8-040e-4d75-afbc-c220b2a4c2a1.jpg)
Марта Мерье — жена и муза Мориса Дени; ее образ встречается в многочисленных его работах, причем вовсе не только в портретном жанре. Современники говорили о Дени, что он и святых норовит изобразить на велосипедах, намекая на соединение в его произведениях современности и старины. «Полифем» — характерный пример: в контекст мифологического сюжета здесь помещена типичная пляжная сценка — Марта с детьми (а, по всей видимости, это они; по крайней мере известно, что художнику очень часто позировали друзья и родственники) прогуливаются по морскому берегу. При всем символизме работ Дени, его творчество — еще и ценный источник сведений о досуге французского общества рубежа XIX–XX веков. Среди героев его картин мы встречаем не только гуляющих по пляжу, но и участников регаты («Регата в Перро») и игроков в бадминтон («Игра в бадминтон»).
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2318/gallery_picture-bded9608-3227-498f-942a-1d6b141f7f94.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2315/gallery_picture-a16540dd-e7f4-49fe-99ed-35194c4c6b5d.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2317/gallery_picture-46dc1540-9953-485e-a339-6f4686f98ebc.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2316/gallery_picture-041eaf9f-aa0f-4e37-b625-0d5a5c1eda59.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2319/gallery_picture-bde567a6-36b2-4532-8bba-a305a2bfe5e6.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2320/gallery_picture-5f396778-171c-404f-9157-c5f772e5deab.jpg)
Фотография Мориса Дени. 1899 год
Фотография Мориса Дени. Рим, 1904 год
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5947/content_01_1.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5954/content_20.jpg)
Самый простой способ на время сбежать от реальности — и, соответственно, высоко ценимое символистами состояние (см. примечание № 3) — сон. Неудивительно, что на первом плане в «Полифеме» — спящая нимфа. Это к тому же придает типичную символистскую двусмысленность всей картине: видим ли мы, условно говоря, настоящих Полифема и Галатею, или они лишь привиделись нимфе во сне? Сам образ нимфы, вероятно, парафраз гогеновской «Ундины» — именно Гоген был крестным отцом движения «Наби»: под его руководством молодой художник Поль Серюзье в 1889 году написал на крышке деревянной коробки из-под сигар пейзаж под названием «Талисман», с которого набиды отсчитывали историю своей группы.
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5949/content_06.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5950/content_07.jpg)
В «Полифеме» сплошь и рядом нарушается субординация: например, переднего и заднего планов (дальний план с грозовыми облаками выполнен в более яркой гамме, чем ближний), а также главных и второстепенных героев. Центральные персонажи — Полифем и Галатея — находятся в глубине картины; чтобы увидеть Галатею, и вовсе нужно как следует приглядеться. Внимание же к себе приковывает прежде всего группа, осуществляющая пляжный променад, а также лежащая на песке девушка в красном — именно благодаря яркому цветовому акценту. Морис Дени вообще часто обращался к ярким краскам, видимо, под влиянием Гогена, который однажды дал организатору группы «Наби», Полю Серюзье, очный урок. «Каким вы видите это дерево? — спрашивал у него Гоген. — Оно зеленое? Так пишите же его самым красивым зеленым цветом, какой есть на вашей палитре. А эту тень? Скорее синей? Так не бойтесь сделать ее как можно более синей».
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5948/content_05.jpg)
В основе выразительности «Полифема» — умелая круговая композиция картины: взгляд зрителя цепляется за изображение детей, затем от фигуры Марты через ее жест переходит к лежащей девушке, а ее рука, в свою очередь, указывает на Полифема. Дальнейшее направление задает изображение свирели: мы понимаем, для кого циклоп играет свою «дикую мелодию». Далее Галатея, изгибы волн, которые вторят ее фигуре, и, наконец, круглящийся рисунок облаков, возвращающий нас к исходной точке.
Изображения Полифема, Галатеи и Акида — героев античного мифа о циклопе, влюбленном в нереиду, — встречаются еще на стенах домов в Помпеях и Геркулануме. Художники эпохи Возрождения также не остались равнодушны к этому сюжету: среди фресок виллы Фарнезина в Риме есть «Полифем» работы Себастьяно дель Пьомбо и по соседству — «Триумф Галатеи» Рафаэля. Итальянскую традицию изображения истории о Полифеме и Галатее продолжили Аннибале Карраччи (фрески палаццо Фарнезе в Риме) и Джованни Ланфранко («Галатея и Полифем»). Впоследствии миф был особенно популярен у французских художников: так, у Пуссена существует целых две картины на соответствующую тему — «Акид и Галатея» 1630 года и эрмитажный «Пейзаж с Полифемом» 1649-го. Другие французские мастера, обращавшиеся к истории Полифема и Галатеи, — Франсуа Перрье, Клод Лоррен, Жан Батист Ван Лоо, Жан Франсуа де Труа. Фотографии фресок виллы Фарнезина висели в столовой в доме символиста Гюстава Моро — сцену встречи Полифема с Галатеей он в конечном счете изобразил в двух версиях. Не упустил из виду историю циклопа и прекрасной нимфы и один из его учеников — Одилон Редон («Циклоп»).
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2303/gallery_picture-07ed6f54-1edc-4040-9e14-8c1da0a74ab3.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2304/gallery_picture-51e217c2-183b-421e-9689-461fb90afb10.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2305/gallery_picture-d228fd69-3b06-47f1-ae33-e33610d39ff4.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2306/gallery_picture-892cad0a-01f2-4040-90d3-80ae4d61fd99.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2307/gallery_picture-fa0b169c-361d-4d00-bf98-e93063bd9e6a.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2309/gallery_picture-223dc106-6e3b-407d-9b3f-ffc3cfbf52c2.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2310/gallery_picture-c313866e-333b-426e-b99e-5945448ba4bb.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2308/gallery_picture-bd67fe04-41fb-46d7-89f4-ed0ab8426b78.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2311/gallery_picture-5efe90e2-cf73-456c-a631-6ee8bcc387d7.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2313/gallery_picture-edf49441-8036-4c33-a3be-30cf18c1cab0.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2312/gallery_picture-df34b812-a5f9-4dfb-a557-53ff2e22a4d9.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2314/gallery_picture-dd8d3468-02a0-422c-b222-e09f5db30d9a.jpg)