Как устроена картина Поля Гогена
Поль Гоген. «Кафе в Арле»
Увы!
К сожалению, этот материал не работает на мобильных устройствах, воспользуйтесь компьютером
Фигура на переднем плане — мадам Жину, жена владельца привокзального кафе,
находившегося ровно напротив арльской квартиры Винсента Ван Гога,
у которого на протяжении нескольких месяцев 1888 года гостил Поль Гоген.
Именно после приезда Гогена мадам Жину согласилась позировать художникам,
и в начале ноября Гоген сделал
угольный набросок
для ее портрета, а Ван Гог — первое полотно из серии «Арлезианки».
Позже образ с наброска Гогена был разработан в его собственном «Кафе в Арле» и в серии портретов Ван Гога,
созданных им уже в приюте для душевнобольных Сен-Реми: портретируемая везде предстает в одной и той же позе,
а на ее губах блуждает слабая джокондовская улыбка. Формальный повод для улыбки — профессиональное
гостеприимство мадам Жину: она, очевидно, только что подала художнику абсент и приглашает его к себе за стол.
Однако мрачная атмосфера окутанной табачным дымом привокзальной забегаловки, в которой вечно собирались
пьяницы и проститутки и о которой Ван Гог
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2285/gallery_picture-12a6b701-d786-43e4-9f17-a0ce7893d2cf.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2286/gallery_picture-7a90c2de-7e95-4f66-91d2-bb37936d5a06.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2287/gallery_picture-f4941809-7542-43ac-a0c6-00993c14376f.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2288/gallery_picture-b270dded-d59c-4d27-bdbd-01e5a7daa803.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5906/content_01.jpg)
Мужчины, изображенные в левой части «Кафе в Арле», — своего рода эхо персонажей вангоговского полотна на тот же сюжет («Ночное кафе в Арле»): неподвижные, депрессивные фигуры, решенные предельно обобщенно — строго говоря, мы не видим даже их глаз. В целом атмосфера кафе у Гогена несколько живее, чем на картине Ван Гога, но именно левая пара посетителей трактована с вангоговской мрачной безнадежностью. Один из мужчин, по всей видимости, лейтенант Милье, опять-таки знакомый по портрету Ван Гога.
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5910/content_06.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5911/content_07.jpg)
лейтенант Зуавского полка. 1888 год
Единственный намек на действие на картине «Кафе в Арле» происходит за спиной мадам Жину: группа из мужчины и трех женщин явно поглощена разговором. Мужчина вполне узнаваем — это арльский почтальон Рулен, в самом деле большой любитель поговорить: из свидетельств Ван Гога и Гогена мы знаем, что художники регулярно вступали с ним в споры на социально-политические темы. Его собеседницы, судя по костюмам, — местные проститутки, также знакомые художникам не понаслышке: когда Гоген расписывал их с Ван Гогом совместный бюджет, то включил в него статью расходов под названием «ночные гигиенические прогулки»; через несколько месяцев после написания картины Ван Гог принесет одной из них, девушке по имени Рашель, свое отрезанное ухо.
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2290/gallery_picture-089163ad-6049-4ff9-9bf9-8fc9517ff3c6.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2289/gallery_picture-e0986f4c-e713-41d7-8433-2202db8b3b00.jpg)
Примостившаяся под бильярдным столом кошка позволяет судить о манере работы Гогена, которая абсолютно чужда вангоговской. У последнего — в чистом виде фактурная живопись, торжество яркого цвета и густых, пастозных Пастозный — написанный густой краской, наносимой толстым слоем. мазков; гогеновская же кошка практически бесплотна, в ней есть лишь обобщенный контур, а через ее тело просвечивает фон. Если присмотреться, сходным образом решены и многие другие фрагменты «Кафе в Арле»: цвет здесь хоть и местами ярок, но совсем не экспансивен и наносится тонким слоем, через который хорошо видно текстуру холста. Приглашая Гогена в Арль, Ван Гог надеялся обрести в нем своего союзника, человека, вместе с которым они затеют новую, южную школу живописи. В реальности же они не подходили друг другу ни по характеру, ни по эстетическим взглядам. «Мы с Винсентом редко соглашаемся в
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5912/content_10.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5914/content_16.jpg)
Композиционно «Кафе в Арле» делится на три очевидные цветовые зоны: преимущественно красный дальний план, преимущественно зеленый средний — и ближний, в котором доминирует белый цвет (стол и фартук мадам Жину). Это дань Гогена клуазонизму — художественному направлению, которое придумали его коллеги по бретонской живописной школе, в частности Эмиль Бернар (Гоген прибыл в Арль как раз из Бретани). Клуазонизм представляет собой перенесение на холст декоративных принципов прикладного искусства, главным образом перегородчатой эмали: пространство картины делится на несколько цветовых плоскостей, ограниченных четкими контурами; соображения реалистической перспективы, а также светотени и цветовых градаций при этом игнорируются. Вместе с тем Гоген был не вполне доволен использованием локальных цветов в своей картине. «Я написал интерьер кафе, — сообщал он в письме, — который очень понравился Винсенту: намного больше, чем мне самому. Честно говоря, он не совсем в моем духе, и вульгарный локальный цвет мне не подходит. Точнее, в работах других художников он мне нравится, но сам я его побаиваюсь».
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2295/gallery_picture-4565d9c1-952f-41bf-8959-8d822453ce58.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2297/gallery_picture-f7f906bb-36dc-4db4-8c13-d75b0174d050.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2296/gallery_picture-9a41d532-a12c-43ba-af63-03a28ff9ab04.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/2298/gallery_picture-3e37abc2-1cc9-435a-935d-b640163a4cc5.jpg)
![](http://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/5936/content_1346.jpg)
Полю Сезанну не нравились работы Гогена — он сравнивал их с раскрашенными китайскими открытками; Гоген, напротив, любил Сезанна, и оттого влияния сезанновской живописи подспудно проникали и в его картины, притом что форма как таковая — идея фикс Сезанна — его практически не интересовала. В «Кафе в Арле» это особенно заметно в натюрморте на переднем плане, который как будто бы живет своей, отдельной от прочей картины, жизнью, и в том, как решена поверхность стола, словно бы норовящего опрокинуться на зрителя. Очевидно также, что стол с напитками и, скажем, расположенный поодаль бильярдный стол, находятся в совершенно разных плоскостях — это тоже характерный сезанновский прием.