10 хрестоматийных работ Николая Полисского
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/20684/content_001.png)
К концу 1990-х годов бывший участник группы «Митьки» «Митьки» — сформировавшаяся в
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/20681/content_002.png)
Полисский взял архитектурную форму, которая использовалась только для каменных и кирпичных построек, и воплотил ее в материале, распространенном в Центральной России, — в сене. Конструкция «Зиккурата» Зиккурат — культовое сооружение в Древней Месопотамии и Эламе, типичное для шумерской, ассирийской, вавилонской и эламской архитектуры. Это состоящие из нескольких (3–7) ступеней пирамиды, не имеющие интерьера. (так автор иногда называет инсталляцию) отсылает нас к религиозным сооружениям майя и вавилонян, а сено напоминает о деревенском быте. Кроме того, «Сенная башня» — постмодернистская игра с советским культурным наследием, центральным элементом которого является Мавзолей Ленина, построенный Алексеем Щусевым по образцу вавилонских зиккуратов. С этого проекта начинается серия масштабных работ Полисского в России, Западной Европе и Азии.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/20682/content_003.png)
«Маяк» получил свое название из-за того, что стоит на берегу реки. Художник и артель «Никола-Ленивецкие промыслы» «Никола-Ленивецкие промыслы» — артель, в которой жители деревни Никола-Ленивец (Калужская область) работают вместе с художником Николаем Полисским над произведениями ленд-арта, масштабными инсталляциями из природных материалов. собрали огромное 18-метровое строение из засохших старых вязов, которые погибли в национальном парке «Угра», но обрели новую жизнь в искусстве. Это первый долговечный объект в деревне Никола-Ленивец — он существует и по сей день.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/20683/content_004.png)
Проект был создан в 2005 году, а презентован публике на фестивале «Архстояние-2007» «Архстояние» — ежегодный международный фестиваль ландшафтных объектов в Никола-Ленивце (Дзержинский район Калужской области). Основан в 2006 году по инициативе Николая Полисского.. Это монументальное размышление о первобытном искусстве, об обычаях и временах, когда практически любая граница действительно выглядела угрожающей. В то же время это искусно воплощенный в дереве восторг художника перед бескрайними русскими просторами, по которым три года скачи, ни до какой границы не доскачешь.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/20685/content_005.png)
В 2005 году Николай Полисский впервые вплетает природный материал в ткань города — на Алтуфьевском шоссе появляются «Лихоборские ворота». Над проектом по оформлению парка на берегу реки Лихоборки художник работал совместно с архитектором Галиной Лихтеровой. Вместо железных лавочек и скромной детской площадки жители Северо-Восточного округа Москвы получили арку из больших веток и деревянные качели. Ворота стали порталом из зарегулированного города в свободную природу.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/20686/content_006.png)
Это своеобразный оммаж знаменитой картине Алексея Саврасова, написанной в 1871 году. Проект в деревне Никола-Ленивец демонстрирует условность границ высокого искусства и традиционного народного творчества. Как и другие масштабные проекты Полисского, «Грачи» выполнены совместно с мастерами «Никола-Ленивецких промыслов»: Владимиром Симоновым, Андреем Беловым, Алексеем и Марией Гусевыми, Евгением Зеленским и Алексеем Буковским. Деревянные птицы, рассаженные на спуске холма от Троицкой церкви до излучины реки Угры, созданы в манере наивного искусства. Так художник иронично разыгрывает мизансцену саврасовской картины.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/20688/content_007.png)
Это первый проект из научной серии автора. Во время просмотра новостей Полисский услышал, что почти вся информация о современном человеке хранится в компьютере, и если он сломается, то наши потомки ничего не будут о нас знать. Художник решил создать «деревенские» компьютеры и вложить в них информацию о себе и своих соседях. Он изобразил провода, антенны и прочие атрибуты современной техники, только из дерева. Художник иронизирует над миром компьютеров — хочет показать, как он хрупок.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/20687/content_008.png)
Самая большая инсталляция Николая Полисского. Полусфера диаметром 14 метров, сооруженная из изогнутых деревянных балок с зеркальными пластинами и размещенная на подиуме в конце аллеи из 42 колонн. Этот проект художника — продолжение его ироничной научной серии. Художник решил сделать огромную махину из дерева и кусочков металлической фольги. Колонны, каждая со своим уникальным навершием, придают пространству сакральности, превращая его в настоящую архитектурную площадь со своим ритмом движения. «Вселенский разум» — это не только арт-объект, но и сцена для концертов, театральных постановок и перформансов.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/20689/content_009.png)
В проекте «Бобур» Николай Полисский снова обращается к теме мировой архитектуры и связанным с ней мифам. Вдохновением ему послужило здание Национального центра искусств и культуры имени Жоржа Помпиду (1977), построенное Ричардом Роджерсом и Ренцо Пиано в парижском квартале Бобур. Главная особенность этого здания — коммуникации, которые вынесены на фасад, а не спрятаны внутри. Никола-ленивецкий «Бобур» — это решительная форма конструкции, которая переехала в деревню и нашла свое место в предельно требовательной к гармонии природной среде. Вентиляционные раструбы заплетены художником в бельведер высотой в 22 метра. Полисский выбрал в качестве материала и техники традиционное деревенское плетение из лозы, потому что убежден: даже самая простая форма ремесла может быть настоящим искусством.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/20690/content_010.png)
На тайваньском металлургическом заводе Полисский создал сразу несколько огромных инсталляций, хотя первоначально ему заказали лишь одну. На Тайване художник использовал не древесные материалы, как в Европе, а железо — его у заказчика было в избытке. Одной из причин интереса Полисского к проекту был совместный труд с рабочими, которые воплотили его идеи, так же как участники артели «Никола-Ленивецкие промыслы». Фантастические растения и животные словно с другой планеты были для автора способом выразить восхищение ландшафтом и архитектурой Тайваня.