Текст и иллюстрации Лефортовский дворец
В 1697 году Петр I принимает беспрецедентное для представителя русского царского дома решение — отправиться в заграничное путешествие. Во главе этого путешествия, которое носило характер посольской миссии, стоял Франц Лефорт Франц Лефорт (1655–1699) — адмирал и сподвижник Петра I, командовавший русским флотом в Азовских походах
Этому предшествовал достаточно сложный период, связанный с борьбой за власть, который привел к тому, что Петр жил в царских подмосковных усадьбах: в Измайлово, в Преображенском. Период жизни за пределами Кремля стал для Петра очень важным моментом формирования его личности, ведь он как бы выпадает из сценария воспитания, предназначенного для представителя царской семьи, и обретает невероятную для царского сына свободу. Одним из проявлений этой свободы становится то, что он активно общается с разными людьми, в том числе постоянно посещает Немецкую слободу, возникшую на берегу Яузы в XVII веке, когда по решению его отца, Алексея Михайловича, все иностранцы были выселены из Москвы в специальный район за границами Земляного города Земляной город — исторический район Москвы, включавший Замоскворечье и окружавший так называемый Белый город, центральный район на левом берегу Москвы-реки. Земляной город ограничивался земляным валом, срытым в начале XIX века.. Именно здесь Петр активно общается с Францем Лефортом, приехавшем в Россию еще в самом конце правления Алексея Михайловича.
Общение с Лефортом, о котором один из царедворцев Петра говорит в своих записках как об очень веселом, бесшабашном французе Дипломат и один из самых близких сподвижников Петра I Борис Куракин (1676–1727) называл Лефорта «дебошаном французским».
В. О. Ключевский. Афоризма и мысли об истории. М., 2018. — он родился в Женеве, — становится для Петра как бы возможностью слегка приоткрыть новую реальность, столкнуться с образом жизни западного человека. Лефорт жил в деревянном доме в Немецкой слободе, куда Петр I неоднократно приходил на банкет с танцами и другими развлечениями. По всей видимости, это общение заставляет Петра задуматься о том, что для подобных мероприятий, особенно теперь, когда он становится государем российским, нужен более вместительный дворец.
Именно в 1697 году, в год отъезда посольства из России, он инициирует возведение в Немецкой слободе каменного дворца взамен деревянного, который принадлежал Лефорту. До конца XVII века строительство в России велось по традициям, которые были характерны для эпохи Средневековья, причем абсолютно одинаковым для русской и европейской средневековых практик.
Как мыслилось будущее сооружение? Как правило, в средневековой практике основным методом была работа по образцам. То есть строителям указывали на определенный образец, который они должны были повторить — возможно, с некоторыми изменениями. Таким же способом строился Лефортовский дворец. Встает вопрос, по каким же образцам. К концу XVII века в Москве было немало каменных палат, в том числе тех, что возводились уже в период правления царевны Софьи, например палаты Василия Голицына в Охотном ряду. Эти сооружения отличали новые черты, которые не были свойственны более ранним каменным постройкам жилого типа, и в целом строительство из кирпича было достаточно уникальным, поскольку предполагало значительно бо́льшие затраты.
Здание в Немецкой слободе, получившее название Лефортовский дворец, было закончено в 1699 году. Его особенностью, которую можно считать уникальной, был симметричный план. В центральной части здания на втором жилом этаже располагался большой, по плану квадратный, парадный зал — большая столовая палата. Справа и слева от него размещались сени, в которые можно было попасть по лестницам с первого этажа. И за сенями в еще двух квадратных компартиментах Компартимент — повторяющийся элемент в композиции здания, обычно крупного размера. были устроены небольшие залы, связанные друг с другом системой круговой анфилады. То есть в этом здании не было коридоров, а все помещения были связаны между собой дверными проемами.
Другой уникальной особенностью интерьера Лефортовского дворца были плоские потолки. В русской жилой архитектуре всего XVII и тем более XVI века при строительстве каменных палат использовались сводчатые перекрытия. Даже в Теремном дворце в Кремле все комнаты были перекрыты сводами.
Еще одна особенность Лефортовского дворца — в его в фасадном оформлении. Здание было построено из кирпича и изобильно декорировано резным белым камнем. Дворец входит в число целого ряда архитектурных памятников в нарышкинском стиле. Их отличало обращение к элементам ордерной системы и к очень сложному декору с растительными и даже фигуративными мотивами, который выполнялся из белого камня.
Ордер появляется в русской архитектуре не единожды. Первый раз знакомство с ордерной системой произошло во времена князя Ивана III, когда в Кремле работали итальянские архитекторы. В XVII веке, в начале правления новой династии, династии Романовых, мы опять обнаруживаем ордер с появлением иностранцев, но теперь это уже не итальянцы, а европейцы достаточно удаленного от Италии региона, каким была Англия. И мы сталкиваемся с особым феноменом европейской архитектуры эпохи Ренессанса, который существовал за пределами Италии. Если итальянцы через Античность возвращались к своему историческому прошлому, к своему генетическому наследию, то европейцы такого наследия не имели. Между европейской архитектурой и античным наследием была дистанция, поэтому она воспринимает ордерную систему как элемент декора, а не как тектоническую Тектонической архитектурной формой называют
В течение всего XVII столетия в русской архитектуре, так же как и в обществе, нарастает интерес к взаимодействию с Западом. Однако на протяжении достаточно длительного времени, практически до начала правления Петра, этот процесс носил эксклюзивный характер: построили Теремной дворец, Спасскую башню, Царицыны палаты в Саввино-Сторожевском монастыре, наконец, благодаря патриарху Никону, Новоиерусалимский монастырь, в декорировании которого принимали участие белорусские мастера, владевшие технологией многоцветных изразцов. В этих постройках был виден интерес к ордерной системе в ее исключительно декоративной трактовке, когда колонна воспринимается как самостоятельный декоративный, почти скульптурный элемент и может быть покрыта сложной орнаментальной резьбой.
К началу правления Петра I такое обращение с ордерной системой закрепляется за боярами: это Шереметевы, Нарышкины и другие бояре, поддерживавшие Нарышкиных, вторую семью Алексея Михайловича. Это становится своего рода выражением западнических настроений. Храм Покрова в Филях, церковь Троицы в Троице-Лыкове и целый ряд памятников тому пример.
Итак, если говорить о декоративном убранстве Лефортовского дворца, то оно было сделано в традициях нарышкинского стиля, архитектурной среды, в которой вырос Петр I. Лефортовский дворец был закончен в 1699 году, Лефорт жил там только один месяц и умер. Дворец перешел в руки Петра I, и он продолжал устраивать здесь как официальные мероприятия, приемы послов, так и развлечения, например шутовские свадьбы. В 1706 году Петр I подарил дворец Александру Меншикову Александр Меншиков (1673–1729) — близкий сторонник и друг Петра I, генералиссимус. После смерти Петра I помог взойти на престол его жене, Екатерине I, и фактически стал правителем.. Меншиков тут же начинает его перестройку. В результате дворец, построенный в нарышкинском стиле, был полностью видоизменен за несколько лет. Сам объем первоначального дворца был дополнен тремя корпусами, и композиция здания стала кареобразной, а на улицу вышел фасад, построенный по совершенно другим принципам. На смену ордерному декоративизму пришла строгая, тектонически осмысленная ордерная система. Главный фасад выглядит как протяженный корпус с центральным ризалитом — аркой, ведущей во внутренний двор. На фасадах нет орнаментального декора и скульптуры — это абсолютно логичная композиционная система, которую можно назвать классицистической.
У нового Лефортовского дворца есть конкретный автор. Это Франческо Фонтана, итальянский архитектор, который ехал к Меншикову в Петербург через Москву. Фонтана — первый архитектор дворца Меншикова на Васильевском острове. Он принадлежал к линии итальянской архитектуры XVII века, которая использовала наследие вичентийского архитектора Андреа Палладио Андреа Палладио (1508–1580) не родился в Виченце, однако построил там многочисленные палаццо, виллы и другие памятники, которые сильно повлияли на облик города..
Палладианская традиция легла в основу классицистического стиля, который был характерен как для региона Венето, так и для еще одного европейского региона, Голландии. Там на базе палладианства возник так называемый голландский классицизм, и эта архитектурная система станет первым шагом к новому архитектурному мышлению, которое проявится в архитектуре Петербурга.
