Архитектура Москвы в деталях

Одна из самых ранних из дошедших до нас московских построек. Нынешний вид верхней части храма — результат реставрации, выполненной архитекто­рами середины ХХ века. В XIX веке перекрытия собора рухнули, и тогда их восстановили без оглядки на исторические реалии. В конце 1950-х — начале 1960-х собор отреставрировали заново, попытавшись воссоздать его первоначальный облик.

Деталь № 1: Килевидные завершения закомар и кокошников

Одна из важнейших находок, сделанных в ходе раскопок и реставрации, — почти полностью сохранившийся кокошник килевидной формы. Речь идет о форме, напоминающей перевернутую мореходную шлюпку. Кажется, самый ранний из известных нам примеров применения этой формы на Руси относится к XII веку и виден на стене придела Дмитриевского собора во Владимире, каким он изображен на литографии по рисунку Федора Солнцева (придел был ошибочно идентифицирован как поздний, а в 1838–1839 годах по приказу Николая I снесен). Тот же мотив можно наблюдать и в построенном в 1230-е годы Георгиевском соборе в Юрьеве-Польском. Это хорошо известная в Европе форма. Можно предположить, что именно она представляет готику на подчиненных монголами русских землях. А на рубеже XIV–XV веков килевидные закомары Закомара — завершение прясла полу­циркуль­­ной или килевидной формы, прикры­вающее торец расположенного за ним цилин­дрического свода. Прясло — часть фасадной композиции, отде­ленная от других прясел лопатками. и кокошники становятся почти непременным отличительным признаком архитектуры Москвы и ближайших к ней княжеств.

Деталь № 2: Пирамидальная композиция

Радикальное отличие Спасского собора от других храмов, построенных в эту эпоху, — выраженная пирамидальная композиция. Его боковые компарти­менты  Компартимент — повторяющийся элемент в композиции здания, обычно крупного размера. (и, соответственно, закомары, если говорить о фасадах) значительно понижены относительно центральных. Загадка здесь в том, что такой прием, как отметил известный реставратор Петр Максимов, характерен либо для более ранних построек (например, Успенского собора сербского монастыря в Грача­нице начала XIV века), либо для более поздних (например, собора Успения Пресвятой Богородицы Старицкого Успенского монастыря XVI века).

Деталь № 3: Барабан собора

Строго говоря, нынешний барабан  Барабан — цилиндрическая или многогран­ная форма, служащая основанием главы купола. полностью придуман реставраторами. Каким он был на самом деле, мы не знаем. К сожалению, реставра­торы не располагали никакими свидетельствами, по которым можно было бы восстановить исторически точный первоначальный вид барабана собора. Зная размеры уже упомянутого кокошника, найденного в ходе археологических изысканий, исследователи установили, что в основании барабана помещалось десять кокошников, и примерно вычислили диаметр венчающей части. Кроме того, реставраторы исходили из того рационального предположения, что внутрен­ний диаметр цилиндра должен соответствовать размерам подкупольного квадрата, то есть несомые части должны опираться на подпружные арки  Подпружная арка — арка, поддерживающая свод, барабан купола или другие вышеле­жащие конструкции., а не нависать над головами молящихся. Но в целом очевидно, что нынешний вид верхней части собора — в значительной степени творчество архитекторов XX века.