18 признаков того, что перед вами романтическая картина

Кораблекрушения и мировые катастрофы, кудри и тревожные лица, волны и руины — некоторые шаблоны, по которым можно узнать произведение художника-романтика

Автор Елена Якимович

1. Конец света и вселенские катастрофы

Романтики любят опасность; чем тревожнее и зрелищнее, тем лучше. Главные специалисты по апокалиптическим сценам — англичане, особенно Джон Мартин, соперник Уильяма Тернера.

1 / 5

Уильям Тернер. Всемирный потоп Не позднее 1805 года © Tate

2 / 5

Джон Мартин. Великий день Его гнева 1851–1853 годы © Tate

3 / 5

Сэмюэл Колман. На краю гибели 1836–1838 годы Brooklyn Museum

4 / 5

Томас Коул. Путь империи: Крушение 1836 год New-York Historical Society

5 / 5

Иван Айвазовский. Всемирный потоп 1864 год Государственный Русский музей

2. Толпы страдальцев — жертв войны, революции, стихийных бедствий и так далее

На картинах романтиков в массовых сценах чаще всего нет главного героя, вместо него — сама стихия толпы. Страдающие люди пассивны, они бегут от несчастий и бед, их преследуют, судят, наказывают, а им не остается ничего, кроме как взывать к небу.

1 / 5

Эжен Делакруа. Резня на Хиосе 1824 год Musée du Louvre

2 / 5

Франсиско Гойя. Третье мая 1808 года в Мадриде (Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года) 1814 год Museo Nacional del Prado

3 / 5

Уильям Блейк. Вихрь любовников. Иллюстрация к «Божественной комедии» Данте 1824–1827 годы Birmingham Museum and Art Gallery

4 / 5

Карл Брюллов. Последний день Помпеи 1833 год Государственный Русский музей

5 / 5

Франсиско Гойя. Пожар в ночи Около 1793 года Colección Abelló

 

О картине «Резня на Хиосе» — в подкасте «Зачем я это увидел?»

 

Лекция о «Расстреле повстанцев» Франсиско Гойи

3. Ночные пейзажи

Ночь как таинственное время очень любима романтиками, особенно Каспаром Давидом Фридрихом. Часто ночные пейзажи — спокойные, созерцательные, но случаются и бури.

1 / 5

Каспар Давид Фридрих. Двое, созерцающие луну 1819–1820 годы Galerie Neue Meister

2 / 5

Юхан Кристиан Даль. Вид на Дрезден в лунном свете 1839 год Galerie Neue Meister

3 / 5

Максим Воробьев. Дуб, раздробленный молнией. Аллегория на смерть жены художника 1842 год Государственная Третьяковская галерея

4 / 5

Альберт Бирштадт. Лагерь охотников 1861 год Yale University Art Gallery

5 / 5

Архип Куинджи. Лунная ночь на Днепре 1880 год Государственный Русский музей

4. Огромные панорамы

Контраст между маленьким и большим — один из основополагающих принципов романтической живописи. Чтобы подчеркнуть масштаб, художник может добавить в панораму крохотные фигурки людей и животных.

1 / 5

Юхан Кристиан Даль. Вид с горы Люсхорнет 1836 год Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design

2 / 5

Карл Брюллов. Итомская долина перед грозой 1835 год Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина

3 / 5

Каспар Давид Фридрих. Остра-Гехеге 1832 год Galerie Neue Meister

4 / 5

Фредерик Эдвин Чёрч. Ниагара 1857 год National Gallery of Art, Washington

5 / 5

Архип Куинджи. Днепр утром 1881 год Государственная Третьяковская галерея

5. Необычные эффекты освещения: радуги, метеоры, северное сияние, туманы, закаты, молнии и прочее

В романтизме акцентируется все яркое, неожиданное и драматичное, вызывающее эмоции — от тихого религиозного восторга до ужаса.

1 / 5

Уильям Тёрнер. Замок Арундел с радугой Около 1824–1825 годов © Tate

2 / 5

Каспар Давид Фридрих. Нойбранденбург 1816–1817 годы Pommersches Landesmuseum

3 / 5

Джон Констебл. Стоунхендж 1835 год © Victoria and Albert Museum, London

4 / 5

Фредерик Эдвин Черч. Северное сияние 1865 год Smithsonian American Art Museum

5 / 5

Джон Мартин. Разрушение Содома и Гоморры 1852 год Laing Art Gallery

6. Грозовые тучи и бури

Грозы в горах, штормы на море, тяжелые тучи — все это есть у романтиков. Абсолютные чемпионы по части облаков — англичане Джон Констебл и Уильям Тернер.

1 / 5

Джон Констебл. Ливень над морем Около 1824–1828 годов Royal Academy of Arts

2 / 5

Уильям Тернер. Метель (Переход Ганнибала через Альпы) Не позднее 1812 года © Tate

3 / 5

Эжен Изабе. Шторм у берегов Нормандии Предположительно, 1850-е годы The Metropolitan Museum of Art

4 / 5

Юхан Кристиан Даль. Эльба под дождем Предположительно, XIX век годы Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design

5 / 5

Альберт Бирштадт. Буря в горах Около 1870 года Museum of Fine Arts, Boston

7. Бурные волны

Все знают Айвазовского и его бесконечные морские пейзажи, но Айвазовский не изобрел волны, а только развил мотивы, разработанные другими европейцами, и превратил их в устойчивый шаблон.

1 / 5

Уильям Тернер. Волны, бьющие против ветра Около 1840 года © Tate

2 / 5

Ричард Паркс Бонингтон. Рыбацкие суда в неспокойном море 1825 год Szépművészeti Múzeum

3 / 5

Кнут Бааде. Остров Трена в Нурланне 1838 год Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design

4 / 5

Томас Коул. Французова бухта, остров Маунт-Дезерт, Мэн 1844 год Albany Institute of History & Art

5 / 5

Иван Айвазовский. Корабль среди бурного моря 1887 год Государственный Эрмитаж

8. Кораблекрушения

Крушение кораблей — один из самых популярных романтических сюжетов; художники-романтики переняли его у голландцев XVII века, правда не всегда сохраняя изначальный поучительно-религиозный смысл — аллегорию тщеты человеческих усилий и непредсказуемости божественной воли.

1 / 5

Иван Айвазовский. Девятый вал 1850 год Государственный Русский музей

2 / 5

Фрэнсис Дэнби. Кораблекрушение Около 1850 года Yale Center for British Art

3 / 5

Теодор Жерико. Плот «Медузы» 1819 год Musée du Louvre

4 / 5

Уильям Тернер. Бедствие на море Около 1835 года © Tate

5 / 5

Джон Уилсон Кармайкл. Жестокий шторм. Маяк Ирвин 1851 год Wikimedia Commons

 

Лекция «Плот „Медузы“» Теодора Жерико

Как сенсационное кораблекрушение обросло политическими и общечеловеческими смыслами

 

Где Делакруа?

Игра: найдите среди персонажей «Плота „Медузы“» юного Эжена

9. Извержения вулканов и пожары

Художники полюбили вулканы еще в XVIII веке благодаря сенсационным раскопкам Помпеев и Геркуланума — античных городов, которые погибли в результате извержения Везувия. Яркие эффекты освещения плюс гигантские масштабы катастрофы — вот рецепт драматичного зрелища.

1 / 5

Джозеф Райт из Дерби. Извержение Везувия, с видом на острова в Неаполитанском заливе Около 1776–1780 годов © Tate

2 / 5

Уильям Тернер. Пожар в здании палаты лордов и палаты общин 16 октября 1834 года 1835 год The Cleveland Museum of Art

3 / 5

Юхан Кристиан Даль. Извержение Везувия в декабре 1820 года 1826 год Städelsches Kunstinstitut

4 / 5

Джон Мартин. Разрушение Помпеев и Геркуланума 1822 год © Tate

5 / 5

Фредерик Эдвин Черч. Котопакси 1862 год Detroit Institute of Arts

 

Помпеи до и после извержения Везувия

Четыре лекции археолога Александра Бутягина

 

Помпеи: 8 вещей, которые мы узнали благодаря раскопкам

Надпись углем на стене дома, пекарни, 300 скелетов и живая стиральная машина

10. Взбесившиеся или борющиеся животные

Битва с или между животными — тема, которая пришла к романтикам от художников эпохи барокко. Фоном часто служит мрачный или динамично изображенный пейзаж: дует ветер, колышется вода или надвигается гроза.

1 / 4

Теодор Жерико. Лошадь, атакуемая львом Около 1821 года Musée du Louvre

2 / 4

Джеймс Уорд. Дерущиеся лошади 1808 год National Museum Cardiff

3 / 4

Орас Верне. Начало скачек необъезженных лошадей 1820 год The Metropolitan Museum of Art

4 / 4

Эжен Делакруа. Конь, испуганный грозой Между 1825 и 1829 годом Szépművészeti Múzeum

11. Живописные горы и скалы

Величие и причудливые формы гор и скал позволяли художникам показать, как мал человек на фоне непостижимого Божьего мира.

1 / 5

Каспар Давид Фридрих. Меловые скалы на острове Рюген 1818 год Kunstmuseum Winterthur

2 / 5

Уильям Тернер. Перевал Сен-Готард, вид с Чертова моста 1804 год Abbot Hall Art Gallery

3 / 5

Томас Коул. Скалистое ущелье, Шаваганк 1846 год Amon Carter Museum of American Art

4 / 5

Альберт Бирштадт. Река Мерсед, долина Йосемити 1866 год The Metropolitan Museum of Art

5 / 5

Иван Айвазовский. Дарьяльское ущелье 1862 год Государственный художественно-архитектурный дворцово-парковый музей-заповедник «Павловск»

12. Средневековые руины

До романтиков культуру Средневековья не очень-то ценили: она ассоции­ровалась с чем-то варварским, неправильным, диким, — а «хорошей» считалась Античность. Романтики уравнивают в правах античное и средневековое, часто отдавая первенство второму: самоопределявшиеся нации интересовались собственным прошлым и нередко находили его в Средних веках.

1 / 5

Томас Гёртин. Линдисфарнский монастырь 1796–1797 годы © The Trustees of the British Museum

2 / 5

Каспар Давид Фридрих. Аббатство в дубовом лесу 1809–1810 годы Alte Nationalgalerie

3 / 5

Джон Констебл. Замок Хедли, устье Темзы. Наутро после ночной бури 1829 год Yale Center for British Art

4 / 5

Джон Селл Котман. Руины аббатства Риво, Йоркшир 1803 год © Victoria and Albert Museum, London

5 / 5

Карл Густав Карус. Руины аббатства Эльдена и деревенский дом рядом с Грайфсвальдом в лунном свете 1819–1820 годы Pommersches Landesmuseum

13. Замок, башня или церковь на горе

Замок — постройка, и одновременно он похож на часть скалы; он напоминает о средневековом прошлом, а чем больше руин, тем лучше он вписывается в живописный природный пейзаж.

1 / 5

Карл Фридрих Лессинг. Рыцарский замок 1828 год Alte Nationalgalerie

2 / 5

Джон Мартин. Пейзаж с замком Между 1815 и 1820 годом Yale Center for British Art

3 / 5

Уильям Тернер. Замок Норэм на реке Твид Около 1822–1823 годов © Tate

4 / 5

Джузеппе Пьетро Багетти. Аббатство Сакра-ди-Сан-Микеле в Турине Первая треть XIX века Palazzo Reale di Torino

5 / 5

Иван Айвазовский. Вид Вико близ Неаполя 1855 год Тверская областная картинная галерея

14. Одинокий путник или созерцатель

Маленький человечек на фоне панорамного пейзажа в пути или в медита­тивном созерцании (а может быть, и молитве) — любимая тема романтиков, особенно немецких.

1 / 5

Сэмюэл Палмер. Кукурузное поле при лунном свете с вечерней звездой Около 1830 года © The Trustees of the British Museum

2 / 5

Каспар Давид Фридрих. Странник над морем тумана Около 1817 года Hamburger Kunsthalle

3 / 5

Кнут Бааде. Сцена времен эпохи норвежских саг 1850 год Nordnorsk Kunstmuseum

4 / 5

Юлиус фон Лейпольд. Путник во время грозы 1835 год The Metropolitan Museum of Art

5 / 5

Иван Айвазовский. Морской берег 1840 год Государственная Третьяковская галерея

15. Контрасты светотени

Чисто формальный прием — яркий свет на фоне тьмы — провоцирует зрителя на сильную эмоцию. Это не изобретение романтиков: они подсмотрели этот контраст у живописцев XVII века — например, караваджистов.

1 / 4

Эжен Делакруа. Автопортрет Около 1816 года Musée des beaux-arts de Rouen

2 / 4

Архип Куинджи. После дождя 1879 год Государственная Третьяковская галерея

3 / 4

Орест Кипренский. Автопортрет (?) Около 1809 года Государственная Третьяковская галерея

4 / 4

Джон Констебл. Портрет Мэри Фрир 1809 год Yale Center for British Art

16. Расстегнутый ворот рубашки

На мальчишеских портретах и в изображении творческих натур (например, поэтов или художников) расстегнутый ворот рубашки создает ощущение естественности и свободы.

1 / 5

Василий Тропинин. Портрет Арсения Васильевича Тропинина Около 1818 года Государственная Третьяковская галерея

2 / 5

Филипп Отто Рунге. Автопортрет с коричневым воротником Около 1802 года Hamburger Kunsthalle

3 / 5

Джеймс Барри. Автопортрет в образе Тиманфа Около 1780–1803 годов National Gallery of Ireland

4 / 5

Теодор Жерико. Портрет молодого человека Около 1818 года Minneapolis Institute of Art

5 / 5

Франсиско де Гойя. Автопортрет 1815 год Museo Nacional del Prado

17. Развевающиеся кудри или взъерошенная прическа у мужчин

Кажется, что романтик должен быть лохматым, а рациональный обыватель — аккуратно причесанным. Но на самом деле «романтические» прически носили не только романтики, а вообще все — это была главная мода после исчезновения париков в конце XVIII века. Сначала носили короткие и взъерошенные волосы, позже в моду войдут длинные локоны.

1 / 4

Анн-Луи Жироде-Триозон. Портрет Шатобриана, размышляющего среди римских руин После 1808 года Musée d’Histoire de la Ville et du Pays Malouin

2 / 4

Александр Орловский. Автопортрет 1809 год Государственная Третьяковская галерея

3 / 4

Орест Кипренский. Портрет поэта Василия Андреевича Жуковского 1816 год Государственная Третьяковская галерея

4 / 4

Эжен Делакруа. Портрет композитора Фридерика Шопена Около 1838 года Musée du Louvre

18. Взволнованные, тревожные или вопросительные выражения лиц

Часто в портретах — и особенно автопортретах! — романтиков лица выглядят напряженно, эмоционально. Внимание перемещается с внешнего антуража на внутреннюю жизнь и на то, как лицо может ее отражать. Чаще всего это встречается на неофициальных поретах, особенно мужских.

1 / 5

Сэмюэл Палмер. Автопортрет 1826 год Ashmolean Museum

2 / 5

Франсиско Гойя. Сеньора Сабаса Гарсиа Около 1806–1811 годов National Gallery of Art, Washington

3 / 5

Каспар Давид Фридрих. Автопортрет Около 1810 года Kupferstichkabinett der Staatlichen Museen zu Berlin

4 / 5

Орест Кипренский. Автопортрет 1820 год Galleria degli Uffizi

5 / 5

Карл Брюллов. Портрет Александра Брюллова Середина 1820-х годов Государственный Русский музей

Материал подготовлен совместно с Третьяковской галереей к выставке «Мечты о свободе. Романтизм в России и Германии»

Проект реализован по благотворительной программе «Музей без границ» Благотворительного фонда Владимира Потанина