КурсЯзыки архитектуры XX векаАудиолекцииМатериалы

Путеводитель по архитектурным стилям

Храм света в Осаке, Дом сотрудников Госстраха в Москве, МоМА в Нью-Йорке, «Пространство Абраксаса» в Париже, Дом сецессиона в Вене и другие знаменитые здания. Разбираемся, как можно отличить разные стили в архитектуре

Оглавление

1Ар-нуво

Дом сецессиона

Йозеф Мария Ольбрих
Вена, 1898 год

Редко выпадает такая удача: построить здание, которое станет символом эпохи. Мог ли знать об этом Йозеф Мария Ольбрих, выходец из семьи богатого предпринимателя — кондитера и владельца кирпичного завода, бросая школу и отправляясь работать каменщиком. Впрочем, из каменщика он переквали­фицировался в чертежника, а затем пошел учиться на архитектора. Ольбрих оказался перспективным молодым сотрудником и почти сразу попал в бюро лидера Венского сецессиона — Отто Вагнера. Для выставочного павильона Венского сецессиона  Венский сецессион — творческое объединение художников и архитекторов, возникшее в 1897 году. Они отстаивали идеи нового искусства и отделили (лат. secessio — «отделение, уход») себя от более консервативных с их точки зрения коллег. Уже в 1905 году объединение распалось из-за внутренних разногласий. И тем не менее благодаря их активности слово «сецессион» стало использоваться и для обозначения венской разновидности стиля ар-нуво. город выделил место бесплатно, а спонсором строи­тельства стал Карл Витгенштейн, сталепромышленник и отец философа Людвига Витгенштейна.

Дом сецессиона в 2021 году. Архитектор Йозеф Мария Ольбрих. Вена© Jorit Aust / Vereinigung bildender KünstlerInnen Wiener Secession
Вблизи золотой шар оказывается цветущим растением, символом «весны священной», пробуждаю­щейся энергии природы и творчества.
Заглубленный и приподнятый вход подчеркивает центральную симметрию, а также создает торжественное и таинственное настроение — в здании с таким входом должно происходить что-то значительное.
Над входом надпись: «Каждому времени свое искусство, каждому искусству своя свобода» (автор — венский критик Людвиг Хевеши). Это миссия проекта и девиз поколения.
Композиция с выдвинутыми вперед башенками на аттике Аттик — архитектурная деталь, часть здания в виде невысокой вертикальной стенки, расположенной над карнизом; аттики часто украшаются надписями, барельефами. отсылает к архаическим памятникам (алтарям, храмам) — она часто встречалась в архитектуре этого времени (похожее решение можно увидеть в здании Пушкинского музея).
Здание павильона совсем небольшое (1000 кв. м), но кажется монументальным благодаря простым пропорциям, соотношениям между собственно залом и венчающей его короной. Силуэт с золотым шаром запоминается сразу и навсегда.

Павильон сделан весьма технологично: Металлическая ферма Ферма — конструкция из соединенных между собой отдельных стержней, чаще всего металлических, с помощью которой перекрываются пространства между опорами. Фермы часто можно увидеть в мостах, заводских корпусах. В других сооружениях фермы чаще всего скрывают. позволяет создать единое открытое и освещенное выставочное пространство.

План сооружения Сецессиона, продольный разрез. Йозеф Мария Ольбрих, Вена, 1897 год Vereinigung bildender KünstlerInnen Wiener Secession

Панно Густава Климта — неотъемлемая часть проекта. Оно занимает около трети поверхности стены выставочного зала.

Симбирское отделение Крестьянского и Дворянского банков

Федор Ливчак
Ульяновск, 1911 год

Эпоха модерна в России — время развития экономики, финансовой системы, предпринимательства. Банки открывали филиалы по всей стране, выдавая кредиты промышленникам и купцам. Модерн — стиль и современный, и очень коммуникативный, ведь в нем всегда есть место символике: геральдическим знакам владельцев бизнеса, логотипам их компаний, а также местным мифам и легендам, флоре и фауне.

Архитектору Федору Ливчаку удавалось с этим стилем успешно работать. Окончив Институт гражданских инженеров в Санкт-Петербурге, он спустя несколько лет отправился в Симбирск, где стал главным архитектором и автором многих зданий, в том числе отделения банка (позже Ливчак сделал проекты отделений и в других городах).

Массивное здание с четким силуэтом было хорошо заметно на фоне деревянной низкоэтажной застройки города. Несмотря на размер, в здании угадывается образ большой богатой избы с двускатной крышей.

Ансамбль зданий Симбирского поземельного банка: улица Льва Толстого, 42. Архитектор Федор Ливчак. Ульяновск© Azmanova Natalia / Wikipedia Commons
Птица Сирин — дань моде на символы и орнаменты, связанные со славянской мифологией.
По фасаду посетитель понимает, где расположены интересующие его помещения: вот центральный вход, над ним большое окно — здесь главный зал банка.
Симметричный фасад с четкой вертикальной и горизонтальной структурой, с большим количеством орнамента и окнами, которые тоже играют роль орнамента, похож на театральный занавес.
На фризе Фриз — пояс под карнизом в верхней части здания. Обычно украшен рисунком, барельефами, орнаментом. под крышей в центральной части изображены герои эпических сказаний и природный орнамент.
Структуру фасада подчеркивают орнаментальные пояса и мозаика на стенах.
Совы на балконе у центрального окна — символ мудрости, которая в банке не бывает лишней.

2Ар-деко

Флорин-Корт

Гай Морган
Лондон, 1936 год

Здание, которое узнают все, кто смотрел сериал «Пуаро Агаты Кристи» с Дэвидом Суше в главной роли — именно здесь главный герой снимает квартиру (она же офис). Доходный дом более чем на 140 квартир был построен в 1936 году в лондонском районе Ислингтон. Квартиры в доме разного размера, но в каждой были спальни, просторные гостиные, часто — комната для слуги или гостей, ванная и кухня. Кухни имели отдельный выход в коридор — у большинства жильцов были слуги, и они могли выполнять свои обязанности, не мешая хозяевам. Чтобы у максимального количества жильцов были окна с видами на площадь, архитектор придал дому вогнутую форму.

Флорин-Корт. Архитектор Гай Морган. Лондон©The Modern House
Бог в деталях: сколько есть способов сделать оконный откос, а здесь архитекторы выбрали угол, плавно соединяющий оконное углубление со стеной.
Базовая форма здания — призма, которая вдавлена внутрь. Из-за скругленных углов очертания здания напоминают корпус корабля.
Ритм фасаду задают ленты оконных проемов, таких широких, что простенки между ними превращаются в тонкие перемычки.
Фасад сделан из кирпича. С одной стороны, это типичный для Великобритании материал, с другой — цвет у него необычный. Линии плавные, как у кузова автомобиля, хотя кирпич проще укладывать под прямым углом, и поэтому тоже возникает ощущение, что это современное здание.
Ритмический рисунок фасада задается деталями, которые издалека кажутся просто линиями, а вблизи оказываются конструктивными элементами, разделяющими кладку, небольшими карнизами над окнами, перилами балконов, рамами окон и т. д.

В подъезде, который виден, если подойти совсем близко, элементов ар-деко становится еще больше: здесь и плавные линии, и резкие уступы, и золотые буквы на черном фоне, и «герб» над входом.

Флорин-Корт. Входная дверь. ЛондонThe Modern House

В квартирах потолочные балки становятся частью декоративного решения: их уже не требуется прятать. В этой обстановке стоит мебель соответствующей эпохи — металлический столик дизайна Эйлин Грей Эйлин Грей (1878–1976) — дизайнер и архитектор родом из Ирландии, жившая во Франции, одна из самых известных дизайнеров своего времени, вещи находятся в коллекциях Музея Виктории и Альберта в Лондоне, Национального музея Ирландии, MoMA в Нью-Йорке, Центра Помпиду и др., шкаф с закругленными боками, дверцами с восточным восходящим солнцем, на полу ковер с геометрическими узорами.

Кинотеатр Paramount

Тимоти Флюгер
Окленд, 1931 год

Ар-деко было эпохой кино не только как развлечения, но и как архитектуры. Массово строились или перестраивались из театров здания для просмотра фильмов. Часто это были настоящие дворцы, а посещение кинотеатра считалось светским мероприятием, сравнимым по важности с походом в оперу. На этом фоне особенно выделяются кинотеатры Западного побережья США — в Сан-Франциско, Лос-Анджелесе и их окрестностях. В них видно влияние разных культур — в первую очередь латиноамериканской и мезоамериканской, а также близость Голливуда. В этом кинотеатре показывали фильмы студии Paramount, которая и была заказчиком проекта.

Кинотеатр Paramount. Вид с юго-востока. Архитектор Тимоти Флюгер. ОклендLibrary of Congress
Мозаичные панно на фасаде театра — одна из самых заметных его особенностей. В годы Великой депрессии монументальное искусство всех форм и жанров было на подъеме, в том числе и благодаря поддержке государства. Но здесь тема мозаик — развлечения: родео, охота, танцы, можно встретить и арлекина, балерину, боксеров, гимнастов — одним словом, участников самых разных зрелищ.
Узкий высокий фасад выполняет функцию рекламного щита: на него нанесена надпись Paramount. Благодаря яркому красно-золотому панно кинотеатр выделяется среди других зданий на улице.

В фойе посетителей встречали огромные витражи из цветного стекла с металлическими рамами и геометрическим рисунком, а золотые фигурки человечков напоминают героев древнеегипетских росписей.

Кинотеатр Paramount. Интерьер. Архитектор Тимоти Флюгер. ОклендLibrary of Congress

Двухуровневый зал на 3400 мест должен был поражать не только размерами, но и роскошью, обилием красного и золотого на потолочном геометрическом панно.

Кинотеатр Paramount. Интерьер. Архитектор Тимоти Флюгер. ОклендLibrary of Congress

Везде можно встретить любимый мотив ар-деко — уступы на крае или на стыке. Мы видим уступы там, где в классическом интерьере были бы карнизы. Благодаря им колонна напоминает дорическую Дорический ордер — один из трех классических античных ордеров, обычно считающийся «мужским» — то есть скорее массивным, тяжелым, чем изящным. Ствол дорической колонны прорезан верти­кальными канавками — каннелюрами. Капитель, то есть завершение, представляет собой простую квадратную плиту (абака) на небольшом круглом основании (эхина)., и пространство кажется еще более торжественным.

Кинотеатр Paramount. Уступы в интерьере, декор потолка возле сцены. Архитектор Тимоти Флюгер. ОклендWikipedia Commons

3Модернизм

Дом сотрудников Госстраха

Моисей Гинзбург
Москва, 1927 год

Лучше всего Гинзбурга знают по дому Наркомфина, попытке сделать первый дом-коммуну с крошечными жилыми ячейками, общей столовой и прачечной и проч. Это был всего лишь шаг в сторону утопического идеала, но шаг решительный. Дом для сотрудников Госстраха, тоже заказанный Гинзбургу прогрессивным наркомом финансов и архитектором-любителем Николаем Милютиным, известен значительно меньше. Это не такой решительный манифест, но, как отмечал журнал «Строительство Москвы», «первый и, без сомнения, удачный опыт»  Дома Госстраха // Строительство Москвы. № 9. 1927. постройки жилого здания в конструктивистском направлении. На верхнем этаже находилось общежитие, на остальных — комфортные современные квартиры со всеми удобствами дореволюционного характера.

Дом сотрудников Госстраха. Архитектор Моисей Гинзбург. МоскваLudvig14 / Wikipedia Commons
Выдвинутый вперед эркер с балконами, вполне буржуазный элемент, здесь обыгрывается как супрематический акцент, контрастирующий с ровной плоскостью фасада.
Архитекторы этой эпохи очень любили угловые дома: такая форма позволяла подчеркнуть работу с базовыми геометрическими фигурами, которые лежали в основе эстетики модернизма.
Угловые окна подчеркивали современность здания: у него нет несущих стен, но есть внутренние опоры. Это позволяет вырезать кусок стены в самом сложном месте и заменить его пустотой оконного проема.
Разные решения для балконных выступов — обычная площадка, площадка с непрозрачным ограждением, лоджия в эркере — создавали геометрический ритм и разнообразие.

Рисунок оригинальных оконных рам был значительно ритмичнее, чем у тех, что стоят сейчас. Их мелкая сетка рифмовалась с балконными ограждениями и подчеркивала белизну и гладкость стен.

Дом-коммуна для работников Госстраха в 1927 году (или позднее). Архитектор Моисей Гинзбург. МоскваCollection Centre Canadien d’Architecture:Canadian Centre for Architecture, Montréal

Открытая крыша, на которой можно заниматься гимнастикой и принимать солнечные ванны, — почти фетиш авангардной архитектуры.

Частичный вид на сад на крыше дома-коммуны работников Госстраха в 1927 году (или позднее). МоскваCollection Centre Canadien d’Architecture: Canadian Centre for Architecture, Montréal

Музей современного искусства MoMA

Филип Гудвин и Эдвард Дюрелл Стоун
Нью-Йорк, 1939 год

Музей современного искусства в Нью-Йорке был основан для коллекционирования и пропаганды самого современного авангардного европейского искусства. Долгое время он ютился в современных, но буржуазных небоскребах, принадлежавших его попечителям. В 1932 году прошла выставка International Style, представившая американской публике Ле Корбюзье, Баухаус и так далее. После этого стало очевидно, что нужно отдельное здание, которое отвечало бы содержанию коллекции музея. МоМА считается вторым в Нью-Йорке объектом интернационального стиля Интернациональный стиль — еще одно из названий архитектурного модернизма, которое закрепилось за ним после одноименной выставки, устроенной в MoMA в 1932 году. (после небольшого особняка), так что задачи просвещения были выполнены на отлично.

Музей современного искусства MoMA в 1950-е годы. Архитекторы Филип Гудвин и Эдвард Дюрелл Стоун. Нью-ЙоркGeorge Marks / Retrofile / Getty Images
Новое здание радикально порывало с традицией музейной архитектуры и резко выделялось на фоне соседних домов: ни портиков, ни колонн, ни фронтонов — только чистая белая стена и много стекла.
Ставить здание на пилоны и делать первый уровень полностью свободным (как требует один из принципов Ле Корбюзье) не стали, но сделали лобби с большими окнами-витринами. Вход в музей отмечает большой козырек неправильной формы, как будто скопированный с картины Миро или Кандинского.

Один из пяти принципов современной архитектуры Ле Корбюзье, свобода от внутренних несущих стен, позволил музею полностью изменить подход к кураторству. Теперь выставка не обязательно означала развеску картин по стенам — можно было делать большие инсталляции, строить временные перегородки, устраивать перформансы и все прочее, что нужно современному искусству.

Сад при музее придумал его легендарный директор Альфред Барр. Небольшой фрагмент природы — контраст, хорошо сочетающийся с аскетичной архитектурой модернизма.

Вид на сад скульптур Эбби Олдрич Рокфеллер с запада в 1964 году. Музей современного искусства MoMA. Архитекторы Филип Гудвин и Эдвард Дюрелл Стоун. Нью-ЙоркAlexandre Georges / The Museum of Modern Art Archives

4Неоклассицизм

Школа бизнеса Дардена

Роберт Стерн
Шарлотсвилл, 1996 год

Пример американского архитектора Роберта Стерна доказывает, что неоклассическую архитектуру могут делать не только диссиденты и протестанты, из принципа идущие против течения. Сразу после защиты диплома Стерн работал куратором в Архитектурной лиге Нью-Йорка — местном аналоге московского Дома архитектора, в бюро модерниста Ричарда Мейера, в городской администрации, затем основал свое бюро. С 1998 по 2016 год он был деканом архитектурной школы Йеля, которая регулярно занимает верхние строчки рейтингов вузов. За почти 50 лет бюро Стерна сделало проекты в самых разных стилях, и, разумеется, Стерн никогда не делал свой личный вкус частью программы. И все же визитной карточкой архитектора остается неоклассика.

Школа бизнеса Дардена. Архитектор Роберт Стерн. ШарлотсвиллRobert A.M. Stern Architects
Университет Вирджинии, к которому относится школа бизнеса Дардена, был основан президентом Томасом Джеффер­соном, который по образованию был архитектором. Часть зданий кампуса он построил сам — в палладианском стиле, из красного кирпича, с белыми деталями. Новый комплекс бизнес-школы следует уже заведенному порядку.
Состоящее из нескольких частей здание организовано по принципам дворца или усадьбы: четко выде­ляется центральный корпус, а другие составляют двор правильной прямоугольной формы.
Самый сильный элемент в архитектуре неоклассицизма: портик с треугольным фронтоном и колоннами (всегда четным количеством), часто с лестницей. Этот элемент пришел из античной храмовой архитектуры и сразу придает любому зданию характер возвышенный и благородный.

Кампус университета не должен казаться слишком пафосным, иначе студенты будут чувствовать себя скованно. Если у главного корпуса — парадный портик с колоннами, то в других корпусах — портики с арками, которые встречаются в виллах Палладио.

Школа бизнеса Дардена. Архитектор Роберт Стерн. ШарлотсвиллRobert A.M. Stern Architects

Один из холлов комплекса повторяет распространенную в этой архитектуре композицию: центрический зал (круглый или многоугольный) с выходами в разные помещения, верхним светом и галереей. Такой зал, только меньше по размеру, есть даже в Монтичелло, собственной вилле Томаса Джефферсона, до которой отсюда рукой подать.

Важный элемент стиля — рельефные декоративные оформления всех плоских поверхностей: стен, дверей, потолков.

Школа бизнеса Дардена. Интерьер. Архитектор Роберт Стерн. ШарлотсвиллRobert A.M. Stern Architects

Ресторан «Атриум»

Александр Бродский, Илья Уткин
Москва, 1987 год

Бродский и Уткин — творческий дуэт архитекторов, сложившийся в позднесоветские годы в русле бумажной архитектуры — утопической, в чем-то эскапистской, очень литературой практики придумывания неосуществимых, но красивых проектов для зарубежных конкурсов или собственного удовольствия. За свои проекты, выставленные в 2000 году на Венецианской биеннале, Бродский и Уткин получили премию. Классическая архитектура в работах «бумажников» возникала регулярно как ностальгическая или диссидентская интонация. Но когда появилась возможность спроектировать реальное здание, то оказалось, что и заказчики, новые российские предприниматели, заинтересованы в ретроспекции, то ли желая подчеркнуть свой новый статус, то ли тоже испытывая ностальгию.

Ресторан «Атриум» в 1987 году. Вход. Архитекторы Александр Бродский, Илья Уткин. Москва© Игорь Пальмин / Архитектурная мастерская «Студия Уткина»
Старинная архитектура разго­варивала с людьми, но, в отличие от современной рекламы и навигации, надписи всегда аккуратно вписывались в архитектурные детали.
Входной портал подчеркнуто симметричен (а симметрия — главный признак неоклассики), и мы сразу понимаем, что входим в необычный подъезд.
Классическая архитектура — конструктор: нужно уметь подбирать детали друг к другу и соблюдать их иерархию. Фронтон Фронтон — архитектурная деталь, часть здания в виде невысокой вертикальной стенки, расположенной над карнизом; аттики часто украшаются надписями, барельефами., скульптурная маска, антаблемент Антаблемент — горизонтальный элемент, обозначающий перекрытие, лежащее на колоннах. В антаблементе выделяют три элемента, они идут снизу вверх: архитрав, фриз и карниз. От того, как они выглядят (простые или с декоративными деталями), зависит общий характер антаблемента. должны оказаться на своих местах и создать гармоничную композицию.

В общественном интерьере, например в ресторане, может оказаться полезным драматический эффект. А такие эффекты неоклассическая архитектура часто берет из более древних времен — подсвеченные капители в тесном темном проходе отсылают к чему-то восточному (и к московскому метро).

Римские цифры, отмечающие год постройки, — элемент, однозначно отсылающий к прошлому.

Ресторан «Атриум» в 1987 году. Фрагмент интерьера. Архитекторы Александр Бродский, Илья Уткин. Москва© Игорь Пальмин / Архитектурная мастерская «Студия Уткина»

Неоклассика часто пытается театрально воспроизвести то, что у нас связано с прошлым. Например, здесь отдельно стоящие колонны со скульптурами, фонтан, окна должны создать ощущение, что мы находимся на небольшой древнеримской площади (как их представляли себе в XVIII веке).

Важную роль в неоклассической архитектуре играют материалы или их имитация: благородный мрамор, золото, бронза.

Ресторан «Атриум» в 1987 году. Фрагмент интерьера. Архитекторы Александр Бродский, Илья Уткин. Москва© Игорь Пальмин / Архитектурная мастерская «Студия Уткина»

Многие элементы архитектурного конструктора могут превращаться из условных завитков, консолей, выступов в символические фигуры, геральдические орнаменты. А этот небольшой атлант, поддерживающий декоративную полочку, слегка напоминает одного из архитекторов.

Ресторан «Атриум» в 1987 году. Фрагмент интерьера. Архитекторы Александр Бродский, Илья Уткин. Москва© Игорь Пальмин / Архитектурная мастерская «Студия Уткина»

5Постмодернизм

Les Espaces d’Abraxas

Рикардо Бофилл
Париж, 1982 год

Испанский архитектор Рикардо Бофилл известен как автор крупных жилых комплексов, часто совсем не дорогих и не элитных, но с пафосом, неожиданным для этого жанра. «Пространства Абраксаса» (то есть античного божества духовного познания) состоят из нескольких корпусов — полукруглого «Театра», «Арки», двора и «Дворца Абраксаса», поставленного буквой П. Жильцов почти 600 квартир, упакованных в эту загадочную композицию, окружают элементы классической архитектуры. Они выполнены из подкрашенных бетонных панелей — благодаря этому цветом они напоминают натуральный камень.

Жилой комплекс «Пространства Абраксаса». Архитектор Рикардо Бофилл. ПарижRicardo Bofill Taller de Arquitectura, Ricardo Bofill
Это не самый большой жилой комплекс в мире, но композиция в целом и элементы классической архитектуры создают ощущение подавляющего масштаба — неслучайно здесь снимали «Бразилию» Терри Гиллиама и «Голодные игры» Гэри Росса.
То, что напоминает триумфальную арку необычно крупного размера, на самом деле дом на 20 квартир.
Архитектор изобретательно сопоставляет декоративные элементы вроде балюстрады лестницы с более крупными частями зданий. Между ними есть смысловая связь, но если первые сохраняют масштаб, то вторые увеличиваются во много раз и становятся помещениями, а не декорацией, как колонны, которые стали эркерами.
Иногда Бофилл отказывается от классических форм и их имитации и переходит к простому изображению, как на торцах одного из корпусов.

Элемент, представляющий собой упрощенную колонну, неожиданно прерывается посередине и превращается в свою противоположность — в выемку.

Wall House 2

Джон Хейдук, Томас Мюллер
Гронинген, 2001 год

Хейдук — один из интеллектуальных лидеров постмодернизма, известный тонкой игрой с архитектурными конвенциями. Эта игра помогла ему построить собственный метод в образовании, такой же парадоксальный, как его проекты, — ставящий под сомнение привычные как для архитекторов, так и для простых смертных условности, сталкивающий модернистские доктрины и методологии преподавания из XIX века. Почти 40 лет Хейдук преподавал в архитектурной школе университета Cooper Union, и во многом современная архитектура обязана ему и его ученикам своей открытостью к эксперименту. Дом-стену он спроектировал в 1973 году для заказчика, жившего в Коннектикуте. Но авангардное здание, вероятно, не пришлось по вкусу, и проект остался на бумаге. Идея все-таки построить здание в другом месте возникла в 1990 году как часть плана развития города Гронингена, и теперь оно рассматривалось как памятник архитектуры, просто ждущий своего воплощения. Автор до завершения стройки, увы, не дожил.

Wall House 2. Архитекторы Джон Хейдук, Томас Мюллер. ГронингенWenkbrauwalbatros / Wikimedia Commons
Здание не производит впечатления целостности: это как будто несколько разных, не связанных между собой фрагментов.
Большая отдельно стоящая стена — главный элемент композиции, ради которого все и придумано.
Ленточные окна и криволинейная геометрия стен этих внешних комнат сразу напоминают знатоку об идеях свободного плана Ле Корбюзье, но Хейдук вынул эти комнаты из здания и разместил их снаружи.
Яркие пятна комнат на фоне стены напоминают об источнике всех модернистских открытий — абстрактной живописи.

Главная идея здания — вывернуть все наизнанку: стена стоит сама по себе, коридор, который обычно скрыт внутри, превратился в мостик между двумя главными частями дома: отдельно стоящим кабинетом и гостиной, кухней и спальней, поставленными друг на друга за стеной.

Wall House 2 (A. E. Bye House) проект. Изометрия. Архитекторы Джон Хейдук, Томас Мюллер. Гронинген, 1973 годThe Museum of Modern Art

Входов в дом несколько, но есть и главный, хотя с виду и не скажешь — просто узкая дверь в торце коридора.

Wall House 2. Архитекторы Джон Хейдук, Томас Мюллер. ГронингенStefan Müller / Thomas Müller Ivan Reimann Architekten

6Минимализм

Храм света

Тадао Андо
Осака, 1989 год

Тадао Андо справедливо считается классиком современной японской архитектуры. Он не получил формального архитектурного образования и когда-то даже был боксером. Архитектурой он вдруг заинтересовался, когда проходил мимо отеля Imperial Фрэнка Ллойда Райта в Токио. Тогда Андо записался на курсы черчения и на дистанционный курс (тогда это делалось по почте) дизайна интерьера. С самого начала он был последовательным поклонником модернистов: Ле Корбюзье, Миса ван дер Роэ и других, а бетон был и остается его излюбленным материалом. Когда к европейскому архитектурному языку Андо добавил японское понимание пустоты в пространстве и простоты в быту, его архитектура стала одним из камертонов минимализма.

Храм света в 1989 году. Архитектор Тадао Андо. Осака© Mitsuo Matsuoka / Tadao Ando Architect & Associates
Самый заметный и известный элемент здания — вертикальная и горизонтальная прорези в стенах, которые образуют крест.
Окно в стене дает свету проникнуть внутрь, но вторая стена прикрывает его от улицы, так что увидеть из церкви ничего нельзя — это сделано, чтобы прихожане не отвлекались.
Простые деревянные скамьи — контраст к холодному бетону, усиливающий его чистоту и абстрактность.
Редкие детали, как и тело здания, сделаны из бетона.

Основа мышления — простые геометрические фигуры, прямоугольный план, объем, соответствующий трем составленным на одной оси кубам.

Простоту основного объема разбивает стена, рассекающая его под углом и создающая несколько дополнительных зон (двор, нартекс Нартекс — входное помещение, расположенное обычно с западной стороны храма, перед основным пространством.). Эта стена задает четкое направление движения, подчеркивая, что мы входим в церковь.

План Храма света. Архитектор Тадао Андо. ОсакаThe Museum of Modern Art

Бетон мог бы быть холодным и лишенным индивидуальности материалом, но Тадао Андо изобрел свой рисунок опалубки Опалубки — формы, в которые при возве­дении железобетонных конструкций укладывают арматуру и заливают бетонную смесь. Опалубки собираются из дерева, металла, пластмасс. Они могут быть совер­шенно гладкими (тогда на бетонной стене не останется следов) или фактур­ными — тогда на стене будут отпечатки., как будто принадлежащей неизвестной системе координат (а на самом деле — повторяющей модуль японского татами).

Как и в помещении, во дворе солнце и тень — главные партнеры архитектуры.

Храм света. Перспектива. Архитектор Тадао Андо. ОсакаTadao Ando Architect & Associates

Дом Гаспара

Альберто Кампо Баэса
Кадис, 1992 год

Испанский архитектор Альберто Кампо Баэса — выпускник Политехнического университета в Мадриде, там же защитивший докторскую. Преподавал в архитектурных школах Швейцарии, Великобритании, США. В 2000 году был куратором испанского павильона на Венецианской биеннале архитектуры и получил премию за лучший национальный павильон.

Дом Гаспара — архитектурное упражнение, в котором многое определяется геометрией. Квадрат 18 на 18 метров разделен на три равные части. Центральная перекрыта крышей, две боковые играют роль открытых двориков. Окружающая стена 3,5 метра высотой полностью отрезает дом от внешнего мира. Внутрь попадают только солнце и осадки (которых в этих краях не так много).

Дом Гаспара. Архитектор Альберто Кампо Баэса. Кадис© Hisao Suzuki / Estudio Arquitectura Campo Baeza S.L.P
Снаружи здание представляется идеальным геометрическим объектом.
Необходимые отверстия — двери, ворота гаража — сделаны так, чтобы не разрушать гладкость стены.
Углы, швы между стенами, стенами и полом сделаны так, чтобы не было заметно стыков и границ.
Архитектор выбрал белый цвет, который окрашивается от смены времени суток или благодаря цветному освещению.

Внутреннее пространство лучше всего выглядит, когда в нем пусто. Одинокие предметы мебели, растения и редкие детали подчеркивают чистоту пространства.

Дом Гаспара. Внутреннее пространство. Архитектор Альберто Кампо Баэса. Кадис© Hisao Suzuki / Estudio Arquitectura Campo Baeza S.L.P

Границы между пространствами обозначены изменением интенсивности света и тени, а также цветом.

Дом Гаспара. Интерьер. Переходы между пространствами. Архитектор Альберто Кампо Баэса. Кадис© Hisao Suzuki / Estudio Arquitectura Campo Baeza S.L.P
ПАРТНЕРЫ ПРОЕКТА
Курс подготовлен совместно с Группой компаний «Галс-Девелопмент»
Хотите быть в курсе всего?
Подпишитесь на нашу рассылку, вам понравится. Мы обещаем писать редко и по делу
Курсы
Дадаизм — это всё или ничего?
Неслабо!
Третьяковка после Третьякова
Как училась Россия
«Народная воля»: первые русские террористы
История сексуальности
Тьфу-тьфу-тьфу!
Скандинавия эпохи викингов
Языки архитектуры XX века
Точки опоры
Николай Гумилев в пути
Портрет художника эпохи СССР
Мир Толкина. Часть 1
Что мы знаем об этрусках
Английская литература XX века. Сезон 2
Джаз для начинающих
Ощупывая
северо-западного
слона
Ученый совет
Трудовые будни героев Пушкина, Лермонтова, Гоголя и Грибоедова
Взлет и падение Новгородской республики
История русской эмиграции
Как придумать город
Вашими молитвами
Остап Бендер: история главного советского плута
Мир Даниила Хармса
Найман читает «Рассказы о Анне Ахматовой»
Главные идеи Карла Маркса
Олег Григорьев читает свои стихи
История торговли в России
Зачем я это увидел?
Жак Лакан и его психоанализ
Мир средневекового человека
Репортажи с фронтов Первой мировой
Главные философские вопросы. Сезон 8: Где добро, а где зло?
Сказки о любви
Веничка Ерофеев между Москвой и Петушками (18+)
Япония при тоталитаризме
Рождественские песни
Как жили обыкновенные люди и императоры в Древнем Риме
Хотелось бы верить
Немецкая музыка от хора до хардкора
Главные философские вопросы. Сезон 7: Почему нам так много нужно?
Довлатов и Ленинград
Главные философские вопросы. Сезон 6: Зачем нам природа?
История московской архитектуры. От Василия Темного до наших дней
Личный XX век
Берлинская стена. От строительства до падения
Страшные истории
Нелли Морозова. «Мое пристрастие к Диккенсу». Аудиокнига
Польское кино: визитные карточки
Зигмунд Фрейд и искусство толкования
Деловые люди XIX века
«Эй, касатка, выйди в садик»: песни Виктора Коваля и Андрея Липского
Английская литература XX века. Сезон 1
Культурные коды экономики: почему страны живут по-разному
Главные философские вопросы. Сезон 5: Что такое страсть?
Золотая клетка. Переделкино в 1930–50-е годы
Как исполнять музыку на исторических инструментах
Как Оптина пустынь стала главным русским монастырем
Как гадают ханты, староверы, японцы и дети
Последние Романовы: от Александра I до Николая II
Отвечают сирийские мистики
Как читать любимые книги по-новому
Как жили обыкновенные люди в Древней Греции
Путешествие еды по литературе
За что мы любим кельтов?
Стругацкие: от НИИЧАВО к Зоне
Легенды и мифы советской космонавтики
Гитлер и немцы: как так вышло
Как Марк Шагал стал всемирным художником
«Безутешное счастье»: рассказы о стихотворениях Григория Дашевского
История русской еды
Лесков и его чудные герои
Песни о любви
Культура Японии в пяти предметах
5 историй о волшебных помощниках
Главные философские вопросы. Сезон 4: Что есть истина?
Что придумал Бетховен
Первопроходцы: кто открывал Сибирь и Дальний Восток
Сирийские мистики об аде, игрушках, эросе и прокрастинации
Что такое романтизм и как он изменил мир
Финляндия: визитные карточки
Как атом изменил нашу жизнь
Данте и «Божественная комедия»
Шведская литература: кого надо знать
Я бы выпил (18+)
Кто такой Троцкий?
Теории заговора: от Античности до наших дней
Зачем люди ведут дневники, а историки их читают
Помпеи до и после извержения Везувия
Народные песни русского города
Метро в истории, культуре и жизни людей
Идиш: язык и литература
Кафка и кафкианство
Кто такой Ленин?
Что мы знаем об Антихристе
Джеймс Джойс и роман «Улисс»
Стихи о любви
Главные философские вопросы. Сезон 3: Существует ли свобода?
«Молодой папа»: история, искусство и Церковь в сериале (18+)
Безымянный подкаст Филиппа Дзядко
Антропология Севера: кто и как живет там, где холодно
Как читать китайскую поэзию
Экономика пиратства
Как русские авангардисты строили музей
Милосердие на войне
Как революция изменила русскую литературу
Главные философские вопросы. Сезон 2: Кто такой Бог?
Гутенберг позвонит
Композитор Владимир Мартынов о музыке — слышимой и неслышимой
Лунные новости
Открывая Россию: Ямал
Криминология: как изучают преступность и преступников
Открывая Россию: Байкало-Амурская магистраль
Введение в гендерные исследования
Документальное кино между вымыслом и реальностью
Из чего состоит мир «Игры престолов» (18+)
Мир Владимира Набокова
Краткая история татар
Как мы чувствуем архитектуру
Письма о любви
Американская литература XX века. Сезон 2
Американская литература XX века. Сезон 1
Холокост. Истории спасения
Главные философские вопросы. Сезон 1: Что такое любовь?
У Христа за пазухой: сироты в культуре
Антропология чувств
Первый русский авангардист
Как увидеть искусство глазами его современников
История исламской культуры
Как работает литература
Несогласный Теодор
История Византии в пяти кризисах
Открывая Россию: Иваново
Комплекс неполноценности
История Великобритании в «Аббатстве Даунтон» (18+)
Самозванцы и Cмута
Поэзия как политика. XIX век
Иностранцы о России
Особенности национальных эмоций
Русская литература XX века. Сезон 6
10 секретов «Евгения Онегина»
Зачем нужны паспорт, ФИО, подпись и фото на документы
История завоевания Кавказа
Открывая Россию: Сахалин
Сталин. Вождь и страна
Ученые не против поп-культуры
В чем смысл животных
Приключения Моне, Матисса и Пикассо в России 
Мир Эйзенштейна
Блокада Ленинграда
Что такое современный танец
Как железные дороги изменили русскую жизнь
Франция эпохи Сартра, Годара и Брижит Бардо
Лев Толстой против всех
Россия и Америка: история отношений
Как придумать свою историю
Россия глазами иностранцев
История православной культуры
Революция 1917 года
Русская литература XX века. Сезон 5
Человек против СССР
Мир Булгакова
Как читать русскую литературу
Что такое
Древняя Греция
Блеск и нищета Российской империи
Мир Анны Ахматовой
Жанна д’Арк: история мифа
Любовь при Екатерине Великой
Русская литература XX века. Сезон 4
Социология как наука о здравом смысле
Кто такие декабристы
Русское военное искусство
Византия для начинающих
Закон и порядок
в России XVIII века
Как слушать
классическую музыку
Русская литература XX века. Сезон 3
Повседневная жизнь Парижа
Русская литература XX века. Сезон 2
Как понять Японию
Рождение, любовь и смерть русских князей
Что скрывают архивы
Русский авангард
Петербург
накануне революции
«Доктор Живаго»
Бориса Пастернака
Антропология
коммуналки
Русская литература XX века. Сезон 1
Архитектура как средство коммуникации
История дендизма
Генеалогия русского патриотизма
Несоветская философия в СССР
Преступление и наказание в Средние века
Как понимать живопись XIX века
Мифы Южной Америки
Неизвестный Лермонтов
Греческий проект
Екатерины Великой
Правда и вымыслы о цыганах
Исторические подделки и подлинники
Театр английского Возрождения
Дадаизм — это всё или ничего?
Неслабо!
Третьяковка после Третьякова
Как училась Россия
«Народная воля»: первые русские террористы
История сексуальности
Тьфу-тьфу-тьфу!
Скандинавия эпохи викингов
Языки архитектуры XX века
Точки опоры
Николай Гумилев в пути
Портрет художника эпохи СССР
Мир Толкина. Часть 1
Что мы знаем об этрусках
Английская литература XX века. Сезон 2
Джаз для начинающих
Ощупывая
северо-западного
слона
Ученый совет
Трудовые будни героев Пушкина, Лермонтова, Гоголя и Грибоедова
Взлет и падение Новгородской республики
История русской эмиграции
Как придумать город
Вашими молитвами
Остап Бендер: история главного советского плута
Мир Даниила Хармса
Найман читает «Рассказы о Анне Ахматовой»
Главные идеи Карла Маркса
Олег Григорьев читает свои стихи
История торговли в России
Зачем я это увидел?
Жак Лакан и его психоанализ
Мир средневекового человека
Репортажи с фронтов Первой мировой
Главные философские вопросы. Сезон 8: Где добро, а где зло?
Сказки о любви
Веничка Ерофеев между Москвой и Петушками (18+)
Япония при тоталитаризме
Рождественские песни
Как жили обыкновенные люди и императоры в Древнем Риме
Хотелось бы верить
Немецкая музыка от хора до хардкора
Главные философские вопросы. Сезон 7: Почему нам так много нужно?
Довлатов и Ленинград
Главные философские вопросы. Сезон 6: Зачем нам природа?
История московской архитектуры. От Василия Темного до наших дней
Личный XX век
Берлинская стена. От строительства до падения
Страшные истории
Нелли Морозова. «Мое пристрастие к Диккенсу». Аудиокнига
Польское кино: визитные карточки
Зигмунд Фрейд и искусство толкования
Деловые люди XIX века
«Эй, касатка, выйди в садик»: песни Виктора Коваля и Андрея Липского
Английская литература XX века. Сезон 1
Культурные коды экономики: почему страны живут по-разному
Главные философские вопросы. Сезон 5: Что такое страсть?
Золотая клетка. Переделкино в 1930–50-е годы
Как исполнять музыку на исторических инструментах
Как Оптина пустынь стала главным русским монастырем
Как гадают ханты, староверы, японцы и дети
Последние Романовы: от Александра I до Николая II
Отвечают сирийские мистики
Как читать любимые книги по-новому
Как жили обыкновенные люди в Древней Греции
Путешествие еды по литературе
За что мы любим кельтов?
Стругацкие: от НИИЧАВО к Зоне
Легенды и мифы советской космонавтики
Гитлер и немцы: как так вышло
Как Марк Шагал стал всемирным художником
«Безутешное счастье»: рассказы о стихотворениях Григория Дашевского
История русской еды
Лесков и его чудные герои
Песни о любви
Культура Японии в пяти предметах
5 историй о волшебных помощниках
Главные философские вопросы. Сезон 4: Что есть истина?
Что придумал Бетховен
Первопроходцы: кто открывал Сибирь и Дальний Восток
Сирийские мистики об аде, игрушках, эросе и прокрастинации
Что такое романтизм и как он изменил мир
Финляндия: визитные карточки
Как атом изменил нашу жизнь
Данте и «Божественная комедия»
Шведская литература: кого надо знать
Я бы выпил (18+)
Кто такой Троцкий?
Теории заговора: от Античности до наших дней
Зачем люди ведут дневники, а историки их читают
Помпеи до и после извержения Везувия
Народные песни русского города
Метро в истории, культуре и жизни людей
Идиш: язык и литература
Кафка и кафкианство
Кто такой Ленин?
Что мы знаем об Антихристе
Джеймс Джойс и роман «Улисс»
Стихи о любви
Главные философские вопросы. Сезон 3: Существует ли свобода?
«Молодой папа»: история, искусство и Церковь в сериале (18+)
Безымянный подкаст Филиппа Дзядко
Антропология Севера: кто и как живет там, где холодно
Как читать китайскую поэзию
Экономика пиратства
Как русские авангардисты строили музей
Милосердие на войне
Как революция изменила русскую литературу
Главные философские вопросы. Сезон 2: Кто такой Бог?
Гутенберг позвонит
Композитор Владимир Мартынов о музыке — слышимой и неслышимой
Лунные новости
Открывая Россию: Ямал
Криминология: как изучают преступность и преступников
Открывая Россию: Байкало-Амурская магистраль
Введение в гендерные исследования
Документальное кино между вымыслом и реальностью
Из чего состоит мир «Игры престолов» (18+)
Мир Владимира Набокова
Краткая история татар
Как мы чувствуем архитектуру
Письма о любви
Американская литература XX века. Сезон 2
Американская литература XX века. Сезон 1
Холокост. Истории спасения
Главные философские вопросы. Сезон 1: Что такое любовь?
У Христа за пазухой: сироты в культуре
Антропология чувств
Первый русский авангардист
Как увидеть искусство глазами его современников
История исламской культуры
Как работает литература
Несогласный Теодор
История Византии в пяти кризисах
Открывая Россию: Иваново
Комплекс неполноценности
История Великобритании в «Аббатстве Даунтон» (18+)
Самозванцы и Cмута
Поэзия как политика. XIX век
Иностранцы о России
Особенности национальных эмоций
Русская литература XX века. Сезон 6
10 секретов «Евгения Онегина»
Зачем нужны паспорт, ФИО, подпись и фото на документы
История завоевания Кавказа
Открывая Россию: Сахалин
Сталин. Вождь и страна
Ученые не против поп-культуры
В чем смысл животных
Приключения Моне, Матисса и Пикассо в России 
Мир Эйзенштейна
Блокада Ленинграда
Что такое современный танец
Как железные дороги изменили русскую жизнь
Франция эпохи Сартра, Годара и Брижит Бардо
Лев Толстой против всех
Россия и Америка: история отношений
Как придумать свою историю
Россия глазами иностранцев
История православной культуры
Революция 1917 года
Русская литература XX века. Сезон 5
Человек против СССР
Мир Булгакова
Как читать русскую литературу
Что такое
Древняя Греция
Блеск и нищета Российской империи
Мир Анны Ахматовой
Жанна д’Арк: история мифа
Любовь при Екатерине Великой
Русская литература XX века. Сезон 4
Социология как наука о здравом смысле
Кто такие декабристы
Русское военное искусство
Византия для начинающих
Закон и порядок
в России XVIII века
Как слушать
классическую музыку
Русская литература XX века. Сезон 3
Повседневная жизнь Парижа
Русская литература XX века. Сезон 2
Как понять Японию
Рождение, любовь и смерть русских князей
Что скрывают архивы
Русский авангард
Петербург
накануне революции
«Доктор Живаго»
Бориса Пастернака
Антропология
коммуналки
Русская литература XX века. Сезон 1
Архитектура как средство коммуникации
История дендизма
Генеалогия русского патриотизма
Несоветская философия в СССР
Преступление и наказание в Средние века
Как понимать живопись XIX века
Мифы Южной Америки
Неизвестный Лермонтов
Греческий проект
Екатерины Великой
Правда и вымыслы о цыганах
Исторические подделки и подлинники
Театр английского Возрождения
Все курсы
Спецпроекты
Путеводитель по благотвори­тельной России XIX века
27 рассказов о ночлежках, богадельнях, домах призрения и других благотворительных заведениях Российской империи
Колыбельные народов России
Пчелка золотая да натертое яблоко. Пятнадцать традиционных напевов в современном исполнении, а также их истории и комментарии фольклористов
История Юрия Лотмана
Arzamas рассказывает о жизни одного из главных ученых-гуманитариев XX века, публикует его ранее не выходившую статью, а также знаменитый цикл «Беседы о русской культуре»
Волшебные ключи
Какие слова открывают каменную дверь, что сказать на пороге чужого дома на Новый год и о чем стоит помнить, когда пытаешься проникнуть в сокровищницу разбойников? Тест и шесть рассказов ученых о магических паролях
Наука и смелость. Второй сезон
Детский подкаст о том, что пришлось пережить ученым, прежде чем их признали великими
«1984». Аудиоспектакль
Старший Брат смотрит на тебя! Аудиоверсия самой знаменитой антиутопии XX века — романа Джорджа Оруэлла «1984»
История Павла Грушко, поэта и переводчика, рассказанная им самим
Павел Грушко — о голоде и Сталине, оттепели и Кубе, а также о Федерико Гарсиа Лорке, Пабло Неруде и других испаноязычных поэтах
История игр за 17 минут
Видеоликбез: от шахмат и го до покемонов и видеоигр
Истории и легенды городов России
Детский аудиокурс антрополога Александра Стрепетова
Путеводитель по венгерскому кино
От эпохи немых фильмов до наших дней
Дух английской литературы
Оцифрованный архив лекций Натальи Трауберг об английской словесности с комментариями филолога Николая Эппле
Аудиогид МЦД: 28 коротких историй от Одинцова до Лобни
Первые советские автогонки, потерянная могила Малевича, чудесное возвращение лобненских чаек и другие неожиданные истории, связанные со станциями Московских центральных диаметров
Советская кибернетика в историях и картинках
Как новая наука стала важной частью советской культуры
Игра: нарядите елку
Развесьте игрушки на двух елках разного времени и узнайте их историю
Что такое экономика? Объясняем на бургерах
Детский курс Григория Баженова
Всем гусьгусь!
Мы запустили детское
приложение с лекциями,
подкастами и сказками
Открывая Россию: Нижний Новгород
Курс лекций по истории Нижнего Новгорода и подробный путеводитель по самым интересным местам города и области
Как устроен балет
О создании балета рассказывают хореограф, сценограф, художники, солистка и другие авторы «Шахерезады» на музыку Римского-Корсакова в Пермском театре оперы и балета
Железные дороги в Великую Отечественную войну
Аудиоматериалы на основе дневников, интервью и писем очевидцев c комментариями историка
Война
и жизнь
Невоенное на Великой Отечественной войне: повесть «Турдейская Манон Леско» о любви в санитарном поезде, прочитанная Наумом Клейманом, фотохроника солдатской жизни между боями и 9 песен военных лет
Фландрия: искусство, художники и музеи
Представительство Фландрии на Arzamas: видеоэкскурсии по лучшим музеям Бельгии, разборы картин фламандских гениев и первое знакомство с именами и местами, которые заслуживают, чтобы их знали все
Еврейский музей и центр толерантности
Представительство одного из лучших российских музеев — история и культура еврейского народа в видеороликах, артефактах и рассказах
Музыка в затерянных храмах
Путешествие Arzamas в Тверскую область
Подкаст «Перемотка»
Истории, основанные на старых записях из семейных архивов: аудиодневниках, звуковых посланиях или разговорах с близкими, которые сохранились только на пленке
Arzamas на диване
Новогодний марафон: любимые ролики сотрудников Arzamas
Как устроен оркестр
Рассказываем с помощью оркестра musicAeterna и Шестой симфонии Малера
Британская музыка от хора до хардкора
Все главные жанры, понятия и имена британской музыки в разговорах, объяснениях и плейлистах
Марсель Бротарс: как понять концептуалиста по его надгробию
Что значат мидии, скорлупа и пальмы в творчестве бельгийского художника и поэта
Новая Третьяковка
Русское искусство XX века в фильмах, галереях и подкастах
Видеоистория русской культуры за 25 минут
Семь эпох в семи коротких роликах
Русская литература XX века
Шесть курсов Arzamas о главных русских писателях и поэтах XX века, а также материалы о литературе на любой вкус: хрестоматии, словари, самоучители, тесты и игры
Детская комната Arzamas
Как провести время с детьми, чтобы всем было полезно и интересно: книги, музыка, мультфильмы и игры, отобранные экспертами
Аудиоархив Анри Волохонского
Коллекция записей стихов, прозы и воспоминаний одного из самых легендарных поэтов ленинградского андеграунда 1960-х — начала 1970-х годов
История русской культуры
Суперкурс Онлайн-университета Arzamas об отечественной культуре от варягов до рок-концертов
Русский язык от «гой еси» до «лол кек»
Старославянский и сленг, оканье и мат, «ѣ» и «ё», Мефодий и Розенталь — всё, что нужно знать о русском языке и его истории, в видео и подкастах
История России. XVIII век
Игры и другие материалы для школьников с методическими комментариями для учителей
Университет Arzamas. Запад и Восток: история культур
Весь мир в 20 лекциях: от китайской поэзии до Французской революции
Что такое античность
Всё, что нужно знать о Древней Греции и Риме, в двух коротких видео и семи лекциях
Как понять Россию
История России в шпаргалках, играх и странных предметах
Каникулы на Arzamas
Новогодняя игра, любимые лекции редакции и лучшие материалы 2016 года — проводим каникулы вместе
Русское искусство XX века
От Дягилева до Павленского — всё, что должен знать каждый, разложено по полочкам в лекциях и видео
Европейский университет в Санкт-Петербурге
Один из лучших вузов страны открывает представительство на Arzamas — для всех желающих
Пушкинский
музей
Игра со старыми мастерами,
разбор импрессионистов
и состязание древностей
Стикеры Arzamas
Картинки для чатов, проверенные веками
200 лет «Арзамасу»
Как дружеское общество литераторов навсегда изменило русскую культуру и историю
XX век в курсах Arzamas
1901–1991: события, факты, цитаты
Август
Лучшие игры, шпаргалки, интервью и другие материалы из архивов Arzamas — и то, чего еще никто не видел
Идеальный телевизор
Лекции, монологи и воспоминания замечательных людей
Русская классика. Начало
Четыре легендарных московских учителя литературы рассказывают о своих любимых произведениях из школьной программы
Аудиолекции
24 минуты
1/6

Ар-нуво: от парижского метро до чайной этикетки

Как на рубеже XIX–XX веков архитекторы придумали первый современный стиль

Читает Александр Острогорский

Как на рубеже XIX–XX веков архитекторы придумали первый современный стиль

27 минут
2/6

Ар-деко: лайнеры, небоскребы и маленькое черное платье

Как объединить сталь с золотом, современность — с древностью, а массовость — с элитарностью

Читает Александр Острогорский

Как объединить сталь с золотом, современность — с древностью, а массовость — с элитарностью

31 минута
3/6

Модернизм: пять принципов Ле Корбюзье, ячейка типа F и кресло «Василий»

Как архитекторы придумывали будущее

Читает Александр Острогорский

Как архитекторы придумывали будущее

36 минут
4/6

Постмодернизм: архитектура как шутка или поэзия

Почему меньше — значит, скучнее и что общего между казино Лас-Вегаса и Театром зверей имени Дурова

Читает Александр Острогорский

Почему меньше — значит, скучнее и что общего между казино Лас-Вегаса и Театром зверей имени Дурова

27 минут
5/6

Минимализм: бывает ли некоммерческая архитектура

Как японцы, скандинавы и современные художники преодолели послевоенный архитектурный кризис

Читает Александр Острогорский

Как японцы, скандинавы и современные художники преодолели послевоенный архитектурный кризис

36 минут
6/6

Неоклассика: колонны, портики и пилястры в XX веке

Самый живучий архитектурный стиль, с помощью которого ностальгируют, ищут гармонию и красоту, подавляют и призывают к победам

Читает Александр Острогорский

Самый живучий архитектурный стиль, с помощью которого ностальгируют, ищут гармонию и красоту, подавляют и призывают к победам