Подкаст про документальное кино

В приложении «Радио Arzamas» вышел новый мини-подкаст — «Документаль­ное кино между вымыслом и реальностью», который мы сделали вместе с Beat Film Festival и сервисом Wink от Ростелекома.

Вообще-то, на сайте он тоже вышел, и не один, а в сопровождении нескольких текстов и одного теста. Но слушать его все же удобнее в аудиоприложении.

Итак, это подкаст о документальном кино и о том, как его режиссеры видят реальность — и показывают ее нам. Каждый выпуск посвящен одному или двум значимым фильмам последних десяти­летий. Ведущая Лена Ванина и ее гости раскладывают фильмы на составные части, вписывают их в разные контексты и сравнивают с той реальностью, о которой они рассказывают.

Что делает фильм о неизвестном музыканте сказкой и даже притчей? Как превратить рассказ о канатоходце в фильм-ограбление? Что получится, если о мас­совых убийствах будут рассказывать не жертвы, а палачи? Что дозволено документалисту, а что — манипуляция и насилие над реальностью? И, наконец, как сделать документальный фильм по-настоящему зрительским и даже кас­совым? Обо всем этом говорят и иногда спорят кинокритики Михаил Ратгауз и Алексей Медведев, журналисты Юрий Сапрыкин и Александр Горбачев, а также режиссер документального кино Марина Разбежкина, продюсер Александр Уржанов, уличный художник Тимофей Радя и другие эксперты.

Всего в подкасте пять выпусков:

— «В поисках Шугармена» Малика Бенджеллуля: как неизвест­ный американский музыкант оказался суперзвездой в ЮАР, насколько его история уникальна и где в ней документальная действительность, а где — рассказанная режиссером сказка;

— «Тонкая голубая линия» Эррола Морриса: почему, чтобы вытащить несправедливо осужденного человека из тюрьмы, нужно снять арт-фильм и можно ли назвать расследованием кино, в котором мы с первых кадров понимаем, кто убийца;

— «Человек на проволоке» Джеймса Марша: что делает канатоходца насто­ящим современным художником и как превратить рассказ о нем в фильм-ограбление;

— «Не оглядывайся» Донна Алана Пеннебейкера и «Дай мне кров» братьев Мейслз: можно ли заснять действительность, совсем в нее не вмешавшись, и как, снимая турне культовой группы, получить мрачное кино о конце эпохи;

— «Акт убийства» Джошуа Оппенгеймера: что получится, если о массовых убийствах будут рассказывать не жертвы, а палачи, и что режиссеру-документалисту дозволено делать с реальностью и со своими героями.