Курс № 7 Как понимать живопись XIX векаЛекцииМатериалы
Лекции
17 минут
1/8

«Клятва Горациев» Жака Луи Давида

Как художник поднялся на волне патриотизма и создал эталон гражданской доблести

Илья Доронченков

Как художник поднялся на волне патриотизма и создал эталон гражданской доблести

14 минут
2/8

«Плот „Медузы“» Теодора Жерико

Как сенсационное кораблекрушение обросло политическими и общечеловеческими смыслами

Илья Доронченков

Как сенсационное кораблекрушение обросло политическими и общечеловеческими смыслами

16 минут
3/8

«Свобода, ведущая народ» Эжена Делакруа

Как абстрактная свобода воплотилась в живой полуобнаженной красавице

Илья Доронченков

Как абстрактная свобода воплотилась в живой полуобнаженной красавице

14 минут
4/8

«Расстрел повстанцев» Франсиско Гойи

Как художник остановил мгновение перед казнью и сделал из предсмертного выкрика историческое событие

Илья Доронченков

Как художник остановил мгновение перед казнью и сделал из предсмертного выкрика историческое событие

11 минут
5/8

«Возрасты жизни» Каспара Давида Фридриха

Как меланхолическая природа прорвалась в инобытие

Илья Доронченков

Как меланхолическая природа прорвалась в инобытие

15 минут
6/8

«Утро стрелецкой казни» Василия Сурикова

Как художник написал главную трагедию истории, разделил народ и государство и стал русской гордостью

Илья Доронченков

Как художник написал главную трагедию истории, разделил народ и государство и стал русской гордостью

12 минут
7/8

«Похороны в Орнане» Гюстава Курбе

Как парижан шокировала провинция — неизвестная, необъятная и неприукрашенная

Илья Доронченков

Как парижан шокировала провинция — неизвестная, необъятная и неприукрашенная

17 минут
8/8

«Бар в „Фоли-Бержер“» Эдуарда Мане

Как нарушить законы пространства, превратить девушку в товар и научить всех любить современность

Илья Доронченков

Как нарушить законы пространства, превратить девушку в товар и научить всех любить современность

Материалы
Знаете ли вы живопись XIX века?
Простой тест по курсу Ильи Доронченкова
Илья Доронченков: «Художники — орден, который понимает друг друга»
Что умеет компьютерное искусствоведение
Удалить с картины лишнего Аполлона и узнать Ван Гога по мазку
Художник Давид — изобретатель зиги
Откуда на картине «Клятва Горациев» вскинутые руки
Как сон разума стал рождать чудовищ
Мрачный Гойя переизобрел уютный жанр каприччо
«Похороны в Орнане»: кто все эти люди
Интерактивная схема картины Курбе
Как Наполеон создал нации Европы
Историк — о появлении национализма, образе врага, мамлюках и казаках
Все измы XIX века
Течения в живописи от классицизма до постимпрессионизма
Альтернативная история живописи XIX века
Восемь очень странных картин
Арт-директор сожжения
врагов народа
Патриотизм по Жаку Луи Давиду
«Меня не заставят
делать что-либо
в ущерб славе»
Признания зазнайки Давида
Лувр за 554 секунды
Герои Годара, Бертолуччи и другие участники пробежек по музеям
Что не попало на картину Давида
Эпизод из классической римской истории как образец гражданского патриотизма
Гибель «Медузы» в цифрах
Человеческие жизни, стоящие за картиной Жерико
Как Парижский салон вершил судьбы художников
Скандалы, интриги и изобретение платы за вход
Богиня Свободы
История актрисы, ставшей символом Французской революции
Французская революция 1830 года в десяти картинах
История «Трех славных дней»
Где Делакруа?
Игра: найдите среди персонажей «Плота „Медузы“» юного Эжена
Жизнь Гойи в автопортретах
От придворного художника до пожилого эмигранта
Как избавиться от меланхолии
Медицинские советы из 1621 года
Правила жизни немецкого романтика
Зачем нужны польки, что общего у честности с супом и о чем говорить с англичанами
Романтическая дружба
немецкого художника
с русским поэтом
Жуковский и Фридрих
Радио романтика
Треки, которые могли оказаться в плеере Байрона и Гофмана
За что любить Сурикова?
Объясняет искусствовед Галина Ельшевская
Что мешало Сурикову
написать нормальную картину
Жилищный вопрос испортил «Утро стрелецкой казни»
Русский бунт
в 18 картинах
Восстание Пугачева, хованщина и другие кровавые события русской истории
«Боже мой, как это безобразно!»
Шокированные критики о Гюставе Курбе
Размер имеет значение
«Похороны в Орнане» в ряду самых больших картин мира
Как быть современным
Что делать, чтобы не потерять ощущение фантастичности жизни: совет Бодлера
Как правильно, Моне или Мане?
Путаница, скандал, поиски денег: подробности отношений художников-омофонов
Как стать искусствоведом
Восемь книг, без которых немыслимо заниматься историей искусства
Семиотика революции
Словарь бунтарской символики: от петуха до Марсельезы
«Возлюбленный души моей...»
Пять писем Гойи влюбленному в него другу детства
«Черная живопись» из Дома глухого
История самых необычных картин Гойи
Проститутки, котики и дедушка Дуров
Чем заняться в «Фоли-Бержер», если вы Мане или Золя
Плагиаты Мане
Найдите десять отличий
Каннибализм, скорбь и другие подступы
к «Плоту „Медузы“»
Генезис картины Жерико
Руки, головы и другие отходы производства художника
Наброски к «Плоту „Медузы“»
Детство, отрочество, юность
Живописный сюжет «Возрасты жизни»: Фридрих и не только
От Делакруа до «Родины-матери»
Инфографика: путешествие женщины‑воительницы по изобразительному искусству
Музыка на руинах Помпеев
Концерт Pink Floyd в невероятном пейзаже

Проститутки, котики и дедушка Дуров

Чем заняться в главном злачном заведении Парижа, если вы Мане или Золя

«„Фоли-Бержер“ в доме 32 по улице Рише поблизости от бульвара Монмартр — заведение исключительно популярное. Посетители вольны занимать места по своему усмотрению или прогуливаться по галерее, пока на сцене идут музыкальные, театральные и цирковые представления. Вход — 2 франка».

Путеводитель Бедекера по Парижу и окрестностям, 1878 год

Увеселительные заведения, называвшиеся «фоли» (folies), появились в конце XVIII века. В отличие от кафешантана, в них нужно было платить за вход, а не только за съеденное и выпитое; в отличие от театра, разрешалось свободно заходить и выходить во время представления, выпивать и курить. Обычно заведения назывались по улице, на которой они стояли, однако владелец «Фоли-Бержер», стоящего на перекрестке улиц Рише и Тревиз, хотел избежать ассоциаций с герцогом Тревизским, наполеоновским маршалом, и потому дал месту имя по соседней улице Бержер.

Основано: 1869 год
Получило нынешнее название: 1872 год
Адрес: 32 Rue Richer
Расписание представлений: ежедневно в 20:00 или в 22:30
Входной билет: 2 франка за место в зале; ложи предназначались
для VIP-персон; имена желанных завсегдатаев вносились в списки, которые проверяли на входе.

«Форестье направился прямо к входной двери, но Дюруа остановил его:
— Мы забыли купить билеты.
— Со мной не платят, — с важным видом проговорил Форестье.
Три контролера поклонились ему. С тем из них, который стоял в середине, журналист поздоровался за руку.
— Есть хорошая ложа? — спросил он.
— Конечно, есть, господин Форестье.
Форестье взял протянутый ему билетик, толкнул обитую кожей дверь, и приятели очутились в зале. <…>
Вечером Дюруа освободился и решил махнуть в Фоли-Бержер. Задумав пройти наудачу, он отрекомендовался контролю:
— Я Жорж Дюруа, сотрудник „Французской жизни“. На днях я был здесь с господином Форестье, и он обещал достать мне пропуск. Боюсь только, не забыл ли он.
Просмотрели список. Его фамилии там не оказалось. Тем не менее контролер был так любезен, что пропустил его.
— Ничего, проходите, сударь, — сказал он, — только обратитесь лично к директору — он вам, конечно, не откажет».

Ги де Мопассан, «Милый друг»

Помещения

Для публики были доступны зрительный зал с партером и ложами (Мопассан: «…деревянные открытые сверху и обитые красной материей ящики, внутри которых помещалось четыре красных стула, поставленных так близко один к другому, что между ними почти невозможно было пролезть»), крытая галерея для гуляний, облюбованная дамами легкого поведения, зимний сад с фонтаном в центре и три барные стойки с зеркалами.

Афиша «Фоли-Бержер» 1874 годаКаждый вечер в 8 часов оперетты, пантомимы, гимнасты… © Bibliothèque nationale de France

В 1881 году все барные стойки «Фоли-Бержер» располагались в зимнем саду, поэтому, вопреки картине Эдуарда Мане, в зеркалах никак не могла отражаться публика, сидящая в зрительном зале в креслах. Электрические люстры сияли ярче, а тени были резче: на деле буфетчица Сюзон позировала Мане у стола, уставленного бутылками, в мастерской художника.

Публика

Третье сословие.

«Обрати внимание на первые ряды партера, — сказал Форестье, — одни добродушные, глупые лица мещан, которые вместе с женами и детьми приходят сюда поглазеть. В ложах — гуляки, кое-кто из художников, несколько второсортных кокоток, а сзади нас — самая забавная смесь, какую можно встретить в Париже. Кто эти мужчины? Приглядись к ним. Кого-кого тут только нет, — люди всякого чина и звания, но преобладает мелюзга. Вот служащие — банковские, министерские, по торговой части, — репортеры, сутенеры, офицеры в штатском, хлыщи во фраках, — эти пообедали в кабачке, успели побывать в Опере и прямо отсюда отправятся к Итальянцам, — и целая тьма подозрительных личностей. А женщины все одного пошиба: ужинают в Американском кафе и сами извещают своих постоянных клиентов, когда они свободны. Красная цена им два луидора, но они подкарауливают иностранцев, чтобы содрать с них пять».

 Ги де Мопассан, «Милый друг»

Проституция

Ярко накрашенные женщины легкого поведения, прогуливавшиеся парами по галерее или сидевшие в ожидании клиентов за столиками, обеспечивали «Фоли-Бержер» популярность не в меньшей степени, чем сами представления. Торг был уместен: героиня Мопассана изначально просит у Жоржа Дюруа десять луидоров (200 франков), но через какое-то время соглашается на сумму, ровно в двадцать раз меньшую.

«Умышленно громко, чтобы ее услышали в ложе, сказала:
— Гляди-ка, правда, красивый малый? Если он захочет меня за десять луидоров, я не откажусь. <…>
— У меня осталось всего-навсего десять франков, хочешь — возьми их.
С бескорыстием куртизанки, исполняющей свою прихоть, она прошептала:
— Все равно, миленький, я хочу только тебя».

Ги де Мопассан, «Милый друг»

Светская хроника

Дама в желтых перчатках на картине Мане в первом ряду — Мери Лоран, содержанка богатого дантиста и приятельница Пруста, Мане и Золя (последний вывел ее в образе заглавной героини в романе «Нана»). За ней стоит Жанна де Марси, актриса и модель Ренуара и Мане. Зеленые ботиночки в левом верхнем углу, скорее всего, принадлежали воздушной гимнастке, американке Катарине Джонс, выступавшей в «Фоли-Бержер» в 1881 году.

Музы 

Прекрасная Отеро — в отличие от дебелых и потрепанных жизнью дам, предлагавших свои услуги в галереях, танцовщица и певица Каролина Отеро царила на сцене «Фоли-Бержер», слыла главной куртизанкой своего времени, крутила романы с принцем Альбертом I Монакским, британским королем Эдуардом VII, бельгийским Леопольдом II и с российскими великими князьями, издала мемуары в XX веке и скончалась в Ницце уже после Второй мировой в 1965 году в возрасте 96 лет. В 1880–1890-е годы помимо выступлений в «Фоли-Бержер» гастролировала по Европе, США и России, в которой позировала Врубелю.

Прекрасная Отеро. Картина Михаила Врубеля. 1898 год © Wikimedia Commons
Прекрасная Отеро отплясывает в Санкт-Петербурге в 1898 году © YouTube-канал John Hall

Танцовщица и куртизанка, выступавшая под именем Лиана де Пужи, — еще одна звезда «Фоли-Бержер», соперница Прекрасной Отеро и символ эпохи. В Париже оказалась в 19 лет, сбежав от жестокого мужа, недолго брала уроки у Сары Бернар, написала с десяток книг, в том числе о своей любовной связи с американкой Натали Барни, которой, уже в 1930-е годы, в свою очередь посвятила эссе Марина Цветаева. Когда в 1910 году Лиана де Пужи вышла замуж за румынского князя, новость попала на передовицу The New York Times.

Афиша «Фоли-Бержер» 1894 годаКаждый вечер Лиана де Пужи © Bibliothèque nationale de France

Младшая современница Прекрасной Отеро и Лианы де Пужи — Эмильена д’Алансон, дебютировавшая в «Фоли-Бержер» в начале 1890-х. Прославилась любовной связью с королем Бельгии Леопольдом II, в XX веке заказывала шляпки у молодой Коко Шанель и дружила с будущим убийцей Распутина, князем Феликсом Юсуповым, тогда юным студентом Оксфорда, сбежавшим на каникулы в Париж.

«В те же дни познакомился я с известной куртизанкой Эмильеной д’Алансон, равно красивой и умной, к тому ж острой на язык насмешницей. В ее особняке на авеню Виктора Гюго я стал завсегдатаем. В саду у нее была китайская беседка с изящнейшим декором и меблировкой. Рассеянный свет добавлял неги. Здесь Эмильена проводила почти все время, читая, куря опиум или сочиняя премилые стишки, которые охотно мне декламировала. Она умела окружить себя интересными людьми, умела принять, держась превосходно, как почти все тогдашние дамы полусвета. Их уму и манерам поучились бы нынешние великосветские львицы!»

Князь Феликс Юсупов, «Мемуары»
Эмильена д’Алансон на афише «Фоли-Бержер» 1893 года © Bibliothèque nationale de France

Программа

По своей сути «Фоли-Бержер» являлся подобием цирка — на сцене в 1880–1890-х выступали:

Заклинательница змей Нала Дамажанти — за индианку себя выдавала уроженка восточной Франции Эмили Пупон, до того служившая гувернанткой в Санкт-Петербурге и ставшая артисткой, выйдя замуж за канатоходца. До выступлений в «Фоли-Бержер» смуглая красавица, взявшая псевдоним из имен героев «Махабхараты», обкатывала программу в Нью-Йорке и Калифорнии.

Нала Дамажанти на афише «Фоли-Бержер» 1895 года © Bibliothèque nationale de France

Чернокожий укротитель Джозеф Леджер, выступавший под псевдонимом Дельмонико. Уроженец Филадельфии и участник Гражданской войны между Севером и Югом, «единственный черный в своем полку», в Европу отправился в поисках признания — в Америке профессия укротителя была исключительно привилегией белых. В свободное от тигров и львов время объезжал зебр: пара укрощенных им лошадей была продана в Египет за 1000 £.

Дельмонико на афише «Фоли-Бержер» 1875 года © Bibliothèque nationale de France

Укротитель волков Рудесиндо Рош — в рассказах о выступлениях дрессировщика подчеркивалось, что все пятнадцать диких зверей были отловлены и привезены из России (одного волка и вовсе звали Василием).

Афиша «Фоли-Бержер» 1885 годаКаждый вечер Рудесиндо Рош и его 15 волков © Bibliothèque nationale de France

Американский стрелок Айра Пейн, движения которого, по воспоминаниям современников, напоминали отлаженный до совершенства механизм. «Король револьвера» родом из штата Массачусетс разыгрывал трюк Вильгельма Телля в паре со своей красавицей-женой перед монархами и европейской знатью. 

Афиша «Фоли-Бержер» 1881 года © Bibliothèque nationale de France

Иллюзионисты братья Изола, в 1895 году одними из первых оценившие изобретение братьев Люмьер и охотно крутившие раскрашенные киноленты с помощью небольшого проектора. Предпринимательство оказалось интереснее, чем трюки: на рубеже XIX–XX веков они стали скупать парижские увеселительные заведения и театры и в 1901 году приобрели собственно «Фоли-Бержер». В 1920-е оба стали офицерами ордена Почетного легиона.

Человек-картина Капитан Костентенус — албанский князь, согласно одной легенде, и грек, согласно легенде другой, а возможно, что и самозванец, как предполагают нынешние историки. Был покрыт татуировками с головы до ног: всего на его теле находилось 320 изображений диких животных. По легенде, их нанес китайский мастер по приказу персидского шаха — тот был взбешен попыткой Костентенуса то ли устроить бунт, то ли соблазнить его дочь. Капитан был в числе первых, кто додумался демонстрировать свое татуированное тело публике за деньги и таким образом вошел в массовую культуру — сейчас на него ссылается, к примеру, даже сайт FurFur. 

Владимир Дуров на афише «Фоли-Бержер». 1891 год © Bibliothèque nationale de France

Верхом на кабане — Владимир Дуров, тогда еще не основатель собственного театра, а молодой клоун-дрессировщик из цирка Саламонского на Цветном бульваре, бывал с гастролями в «Фоли-Бержер» неоднократно. Впрочем, ценили его выступления не все. 

«Вчера был в Folies-Bergères (это род колоссального кафе-шантана) и тоже страшно скучал. Русский клоун Дуров выводил 230 дрессированных крыс. Ни в одном оперном, ни в одном серьезном театре ничего русского не дают, и в то время, как у нас ставят „Эсклармонду“, — у них единственное проявление русофильства в области искусства — клоун Дуров с 230 крысами!!!»

П. И. Чайковский, письмо племяннику, январь 1892 года

И наконец, периодически, чтобы дать публике перевести дух от Прекрасной Отеро, укротителей и стрелков, на сцену «Фоли-Бержер» просто выпускали дрессированных морских котиков.  

Скорее оставьте свой адрес — мы будем писать вам письма о самом важном

Подписывайтесь на наши страницы в социальных сетях — вы всегда будете в курсе наших новостей

Курсы
Курс № 40 Человек против СССР
Курс № 39 Мир Булгакова
Курс № 38 Как читать русскую литературу
Курс № 37 Весь Шекспир
Курс № 36 Что такое
Древняя Греция
Курс № 35 Блеск и нищета Российской империи
Курс № 34 Мир Анны Ахматовой
Курс № 33 Жанна д’Арк: история мифа
Курс № 32 Любовь при Екатерине Великой
Курс № 31 Русская литература XX века. Сезон 4
Курс № 30 Социология как наука о здравом смысле
Курс № 29 Кто такие декабристы
Курс № 28 Русское военное искусство
Курс № 27 Византия для начинающих
Курс № 26 Закон и порядок
в России XVIII века
Курс № 25 Как слушать
классическую музыку
Курс № 24 Русская литература XX века. Сезон 3
Курс № 23 Повседневная жизнь Парижа
Курс № 22 Русская литература XX века. Сезон 2
Курс № 21 Как понять Японию
Курс № 20 Рождение, любовь и смерть русских князей
Курс № 19 Что скрывают архивы
Курс № 18 Русский авангард
Курс № 17 Петербург
накануне революции
Курс № 16 «Доктор Живаго»
Бориса Пастернака
Курс № 15 Антропология
коммуналки
Курс № 14 Русский эпос
Курс № 13 Русская литература XX века. Сезон 1
Курс № 12 Архитектура как средство коммуникации
Курс № 11 История дендизма
Курс № 10 Генеалогия русского патриотизма
Курс № 9 Несоветская философия в СССР
Курс № 8 Преступление и наказание в Средние века
Курс № 7 Как понимать живопись XIX века
Курс № 6 Мифы Южной Америки
Курс № 5 Неизвестный Лермонтов
Курс № 4 Греческий проект
Екатерины Великой
Курс № 3 Правда и вымыслы о цыганах
Курс № 2 Исторические подделки и подлинники
Курс № 1 Театр английского Возрождения
Все курсы
Спецпроекты
Русское искусство XX века
От Дягилева до Павленского — всё, что должен знать каждый, разложено по полочкам в лекциях и видео
Университет Arzamas
«Восток и Запад: история культур» — еженедельный лекторий в Российской государственной библиотеке
История России. XVIII век
Игры и другие материалы для школьников с методическими комментариями для учителей
Европейский университет в Санкт‑Петербурге
Один из лучших вузов страны открывает представительство на Arzamas — для всех желающих
Пушкинский
музей
Игра со старыми мастерами,
разбор импрессионистов
и состязание древностей
Emoji Poetry
Заполните пробелы в стихах и своем образовании
Стикеры Arzamas
Картинки для чатов, проверенные веками
200 лет «Арзамасу»
Как дружеское общество литераторов навсегда изменило русскую культуру и историю
XX век в курсах Arzamas
1901–1991: события, факты, цитаты
Август
Лучшие игры, шпаргалки, интервью и другие материалы из архивов Arzamas — и то, чего еще никто не видел
Идеальный телевизор
Лекции, монологи и воспоминания замечательных людей
Русская классика. Начало
Четыре легендарных московских учителя литературы рассказывают о своих любимых произведениях из школьной программы

Подписка на еженедельную рассылку

Оставьте ваш e-mail, чтобы получать наши новости

Введите правильный e-mail