1/27
«Броненосец „Потемкин“», «Криминальное чтиво» и «Женщины на грани нервного срыва»
Почему важно обращать внимание на то, что едят герои кино, и какие роли играют борщ, бургеры и гаспачо у Сергея Эйзенштейна, Квентина Тарантино и Педро Альмодовара
2/27
«В случае убийства набирайте „М“», «Интимный разговор» и «Выходной день Ферриса Бьюллера» (18+)
Какую роль телефон может играть в детективе, мелодраме и комедии — объясняем на примере фильмов Альфреда Хичкока, Джона Хьюза и Майкла Гордона
3/27
«Гамлет», «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» и «Король Лев»
Как бессмертный шекспировский сюжет воплощается в советской экранизации Григория Козинцева, что с Гамлетом делает постмодернист Том Стоппард и при чем тут диснеевский мультфильм
4/27
«Снайпер», «Новый Вавилон», «Первый учитель» и «3:10 на Юму» (16+)
Три советских фильма и один американский вестерн: почему для кино дождь может быть важнейшим художественным инструментом и насколько по-разному его можно применять
5/27
«Завтрак у Тиффани», «Гарри и Тонто» и «Долгое прощание» (18+)
Как коты становятся важнейшими персонажами романтической комедии, роуд-муви о маленьком человеке и хитро скроенного нуара
6/27
«Тени забытых предков», «Ливень», «Война и мир», «Объятие мечты», «Романс о влюбленных» и «Свой среди чужих, чужой среди своих»
О чем можно рассказать в кино при помощи цвета — объясняем на примере фильмов Эйзенштейна, Параджанова, Бондарчука, Кончаловского и других
7/27
«Шантаж», «Как украсть миллион» и «Взгляните на лицо» (18+)
Как музей сначала олицетворял в кино порядок, потом — социальный бунт, а затем — идеи гуманизма
8/27
«Маньчжурский кандидат», «Кровавый кудесник», «Переступить черту» и «Проклятие нефритового скорпиона» (18+)
Как кинозлодеи используют гипноз, чтобы плести заговоры, путать свидетелей, совершать кражи и даже убивать — и может ли он служить добрым целям
9/27
«Цирк», «Юность Максима» и «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж»
Как режиссеры работают с пространством в кино — объясняем на примере фильмов Чаплина, Кончаловского, Козинцева и Трауберга
10/27
«Рокки-4», «Гудзонский ястреб» и «Водный мир»
Худшие фильмы по версии кинопремии «Золотая малина»: почему на самом деле это замечательное кино, а сама премия больше не актуальна
11/27
«Курица на ветру», «Счастливого Рождества, мистер Лоуренс», «Дьяволы на пороге» и «Могила светлячков» (18+)
Как японцы и китайцы проживали травму Второй мировой войны — в драме, комедии и мультфильме
12/27
«Терминатор-2», «Без страха» и «Подставное лицо»
Как режиссеры меняют предполагаемый смысл истории с помощью финального жеста — объясняем на примере фильмов Кэмерона, Хамраева и Ритта
13/27
«Обломок империи», «Новые времена», «Восемь с половиной» и «Большой вальс»
Почему на смену отчаянию всегда приходит радость — разбираем фильмы Фридриха Эрмлера, Чарли Чаплина, Жюльена Дювивье и Федерико Феллини
14/27
«Успех», «Ваня с 42-й улицы» и «Сядь за руль моей машины» (18+)
Луи Маль на Бродвее, советская драма с Фрейндлих и Филатовым, японский лауреат «Оскара» по рассказу Мураками — и все это Чехов
15/27
«Усталая смерть», «Потерянный горизонт» и «Лестница в небо»
Жизнь и смерть, рай и ад — почему Фрицу Лангу, Фрэнку Капре и другим великим режиссерам для работы с вечными темами была необходима лестница
16/27
«Счастье», «Лимонадный Джо», «Мертвые пледов не носят» и «Очень страшное кино»
Кого пародирует Александр Медведкин, над чем иронизируют Карл Райнер и Олдржих Липский и что высмеивают братья Уэйанс
17/27
«Колесо», «Поезд» и «Назад в будущее — 3»
Как режиссеры использовали поезд для воплощения идеи сверхкороткого монтажа, создания замкнутого пространства и олицетворения самой скорости — разбираемся на примере фильмов Абеля Ганса, Ежи Кавалеровича и Роберта Земекиса
18/27
«Долгая счастливая жизнь», «Вальс» и «Весь этот джаз»
Как режиссеры признавались в любви картинам, которые особенно сильно на них повлияли, — рассказываем на примере фильмов Геннадия Шпаликова, Виктора Титова и Боба Фосса
19/27
«Великолепная семерка», «Огненные версты» и «Под крышами Парижа» (18+)
Как в Америке переснимали японскую классику, в Советском Союзе — американский вестерн, а во Франции — скандальную советскую мелодраму
20/27
«Короткая встреча», «Весна на Заречной улице» и «Зуд седьмого года» (18+)
Какую роль музыка играет в кино — Второй концерт Рахманинова в фильмах Дэвида Лина, Марлена Хуциева и Билли Уайлдера
21/27
«Страсти Жанны дʼАрк», «Пышка» и «Волшебная флейта» (18+)
Крупный план как сюжетообразующий прием в фильмах Теодора Дрейера, Михаила Ромма и Ингмара Бергмана
22/27
«Исчезающая точка», «Вперед, Трабант!» и «Береги свою косынку, Татьяна»
Как Ричард С. Сарафьян, Петер Тимм и Аки Каурисмяки использовали мотив дороги, чтобы показать стремление героя к свободе и классовые противоречия в обществе
23/27
«Кабинет доктора Калигари», «Третья Мещанская» и «Рим, открытый город»
Нарисованные декорации, минимум героев в кадре и город вместо павильона — как режиссеры обходились маленьким бюджетом и все равно делали великое кино
24/27
«Поцелуй Мэри Пикфорд», «Небо над Берлином» и «Дело об убийстве Грейси Аллен»
Советская комедия со звездой Голливуда 20-х годов, шедевр Вима Вендерса с лейтенантом Коломбо и детектив с эксцентричной комикессой Грейси Аллен
25/27
«Быть или не быть», «Берегись автомобиля», «Фанни и Александр»
Как Эрнст Любич, Эльдар Рязанов и Ингмар Бергман используют в своих фильмах постановку «Гамлета», чтобы показать стремления и страхи героев
26/27
«Приговоренный к смерти бежал», «Большое космическое путешествие» и «Луговые собачки» (16+)
Что такое спойлеры и почему их не надо бояться — разбираемся на примере военного триллера Робера Брессона, детского приключенческого фильма Валентина Селиванова и социальной драмы Джона Дайгана
27/27
«Гармонь», «Свободу нам!», «Ниночка» и «Один, два, три»
Как большая история влияет на частную жизнь и можно ли в период катастрофы сохранить себя — разбираемся на примере обнадеживающих комедий Игоря Савченко, Рене Клера, Эрнста Любича и Билли Уайлдера
