Курс № 15 Антропология коммуналкиЛекцииМатериалы
Лекции
13 минут
1/6

Правила жизни в коммуналке

Почему в коммунальной жизни так много ограничений, законов и норм и кто их придумывает

Илья Утехин

Почему в коммунальной жизни так много ограничений, законов и норм и кто их придумывает

13 минут
2/6

Где справедливость?

Как по-честному разделить коммунальные блага и что связывает справедливость с завистью

Илья Утехин

Как по-честному разделить коммунальные блага и что связывает справедливость с завистью

11 минут
3/6

Ничего личного

Что такое личное пространство жителя коммунальной квартиры и возможно ли его сберечь

Илья Утехин

Что такое личное пространство жителя коммунальной квартиры и возможно ли его сберечь

10 минут
4/6

Коммунальная паранойя

Что общего между логикой коммуналки и клиническим безумием

Илья Утехин

Что общего между логикой коммуналки и клиническим безумием

15 минут
5/6

Разговор с государством

Зачем жители коммунальных квартир пишут письма в Кремль и что это говорит нам о мышлении советского человека

Илья Утехин

Зачем жители коммунальных квартир пишут письма в Кремль и что это говорит нам о мышлении советского человека

12 минут
6/6

Психология доноса

Как устроены доносы и почему люди продолжают их писать

Илья Утехин

Как устроены доносы и почему люди продолжают их писать

Материалы
Весь курс за 5 минут
Жизнь коммунальных квартир в самом кратком изложении
Илья Утехин: «Я попытался взглянуть на повседневность взглядом иностранца»
Краткая история жилищного вопроса
Как советская власть решала вопрос с жильем — от уплотнения до приватизации
Коммунальная жизнь в дневниках XX века
Как жили в коммунальных квартирах Блок, Тынянов, Чуковский, Ахматова и Можаев
Известные жители коммуналок
Что рассказывали о своем коммунальном опыте Пугачева, Путин, Норштейн и другие знаменитости
Фильм «Уплотнение»
Кто и как снимал первые советские агитки и почему они не имели успеха у публики
Что нам насаждали:
от абортов до видеопрокатов
Хроника того, как государство меняло советский быт
Коммунальная жизнь в прозе Булгакова
Уплотнение, прописка и шумные соседи в «Мастере и Маргарите», «Собачьем сердце» и других сочинениях
Что такое «параноид жилья»
При каких заболеваниях возникает бред ущерба и как понять, бредит ли ваш сосед
Зачем человеку личное пространство
Приватность и пространственное поведение у людей и животных
Коммунальная жизнь до коммуналок
Доходные дома, избы, трущобы и ночлежки в сочинениях русских и французских писателей XIX века
Кабаков —
о коммунальном мире
Высказывания художника Ильи Кабакова о коммунальных квартирах
9 фильмов про коммуналки
Семейное гнездо, тюрьма народов или дом счастливых людей в фильмах Михалкова, Германа и Попогребского
Коммуналки глазами иностранцев
Впечатления граждан США, Великобритании и Италии
Как вместить 10 семей в одну квартиру
Большая московская квартира до и после уплотнения
Коммунальный быт в фельетонах
Отрывки из рассказов писателей и жалобы горожан в сатирических журналах 1818–1829 годов
Хорошо ли вы знаете советский быт?
Опознайте предметы из коллекции Политехнического музея
Словарь коммунального быта
Краткий словарь терминов для тех, кто ничего не знает о жизни в коммунальных квартирах
Соседская переписка
О чем пишут друг другу жильцы коммунальных квартир
Коммунальные квартиры в 2015 году
Три петербургские квартиры, до сих пор остающиеся коммунальными, и их жители
Как поменять лампочку в туалете
Сможете ли вы договориться с соседями по коммунальной квартире?

Фильм «Уплотнение»

В 1918 году новая власть начала снимать первые фильмы-агитки — одним из них стало «Уплотнение» по сценарию Луначарского. Киновед Петр Багров объясняет, кто и как снимал эти фильмы, почему они не имели успеха у публики и прошли совершенно незамеченными

«Уплотнение» (1918)На последних 15 секундах можно увидеть титр и один кадр из фильма Александра Пантелеева «Чудотворец».

«Уплотнение» формально считается первым советским фильмом, хотя в действительности это, видимо, не совсем так. С одной стороны, до 1921 года в России оставались частные фирмы, которые продолжали делать кино, — преимущественно в Крыму, в Ялте. Параллельно в 1917 году началось государственное кинопроизводство, которое организовывали Московский и Петроградский фотокинокомитеты. В 1918 году эти комитеты практически одновременно выпустили картины «Восстание» и «Сказ о попе Панкрате, тетке Домне и явленной иконе в Коломне» (в Москве) и «Уплотнение». Почему «Уплотнение» называют первой из них, я точно не знаю — видимо, она была из них самой серьезной.

Делалась эта картина в Петрограде. Любопытно, что там же в 1908 году был снят и самый первый российский фильм — «Стенька Разин», хотя город в те годы совершенно не был лидером кинопроизводства: ленинградская школа кино возникла только в середине 1920-х годов.

Кинопередвижка Всероссийского фотокиноотдела Наркомпроса. 1935 год © Мультимедиа-арт-музей

В 1917 году в Петрограде был национализирован Скобелевский комитет  Скобелевский комитет — полублаготворительная, полугосударственная общественная организация, созданная в ноябре 1904 года «для помощи увечным воинам» (шла Русско-японская война) по инициативе княгини Н. Д. Белосельской-Белозерской, сестры М. Д. Скобелева. , который во время Первой мировой войны занимался активной пропагандистской деятельностью. В частности, у этого комитета был большой киноотдел: это была, наверное, первая в России государственная киноструктура. Полностью национализировав его, Наркомпрос получил какие-то пленки и немного оборудования, благодаря чему удалось создать Петроградский кинокомитет. Возглавил его профессор-химик Дмитрий Лещенко. В основном этот кинокомитет занимался прокатом (во время Гражданской войны из‑за нехватки электричества количество кинотеатров резко сократилось и нужно было открывать их заново), но параллельно начал потихоньку организовывать собственное кинопроизводство. Первым его фильмом и стало «Уплотнение».

Он делался людьми, в значительной степени для кино случайными, начиная от Луначарского, который выступил сценаристом. Уже позже Луначарский вошел во вкус, стал писать какие-то либретто и даже немножко снимался, но этот сценарий он, видимо, написал левой ногой.

Режиссером фильма стал Александр Петрович Пантелеев. Это был актер Александринского театра, причем далеко не ведущий: он всегда оставался на вторых ролях и играл максимум Бобчинского в «Ревизоре» — исключение составляли только выездные спектакли, где ему доверяли относительно большие роли. Но так как в Александринский театр он пришел еще в 1896 году, после революции его стали считать ветераном и носителем традиций. Поскольку его работа в театре была не слишком напряженной, параллельно он занимался тем, что ставил фильмы. Начал он в 1909 году в фирме «Минотавр», снимал за городом, преимущественно уголовные драмы, и делал это в высшей степени примитивно — даже с точки зрения кинематографа тех лет. Тем не менее он много снимал своих товарищей по Александринке, в том числе очень крупных актеров, которые с удовольствием к нему шли, поскольку это было более или менее денежное дело, даже несмотря на то, что дирекция относилась к этому довольно кисло. Фильмов он снял очень много: по официальным данным, около тридцати, а по его собственным словам, около пятидесяти, но ни одна из его дореволюционных картин не сохранилась. Известны названия некоторых из них, например «Дерево смерти, или Кровожадная Сусанна». Однажды у него возникла идея снимать на пленку ведущих мастеров драматического театра, параллельно записывая их голоса, чтобы создать такой кино- и фоноархив, и он даже обращался с петицией в Дирекцию императорских театров, но ему отказали.

Актеры Александринского театра на чтении пьесы. Фотография Карла Буллы. 1911 год © Центральный государственный архив кинофотодокументов Санкт-Петербурга

Рецензии на картины Пантелеева практически всегда были разгромными, и до революции он был далеко не ведущим режиссером. Но после революции, когда практически все крупные режиссеры уехали за границу или в крайнем случае в Ялту, Пантелеев вдруг на безрыбье оказался режиссером с самым большим стажем. Он появлялся на заседаниях Петроградского комитета, и в результате именно ему поручили делать «Уплотнение». Работать над фильмом он позвал двух соавторов, тоже связанных с Александринкой: очень крупного театрального режиссера Анатолия Долинова, не имевшего большого опыта в кино, и Доната Пашковского — человека, который к кино имел еще меньше отношения, зато одним из первых принял советскую власть, в 1918 году стал председателем Временного комитета Александринского театра и занимался его советизацией.

Исполнителей мы знаем только двоих. Во-первых, Дмитрий Лещенко, глава кинокомитета, играет профессора (то есть фактически самого себя), в квартиру к которому вселяют семью рабочих. А рабочего играет Иван Лерский, действительно очень крупный актер Александринки. Кто играет остальные роли, мы не знаем.

В начале фильма еще появляется Луначарский, но он даже не играет, а просто изображает сам себя. Вообще, Луначарский был в этом смысле довольно демократичен и часто позволял себя снимать. В 1920-х годах даже был такой мультфильм — «Обиженные буквы». Там обиженные буквы убегают из учебника грамматики и идут жаловаться наркому Луначарскому (не нарисованному, а хроникальному), который тоже играл сам себя.

Фильм «Уплотнение» был сделан очень быстро, где-то за неделю. Притом что техника Скобелевского комитета уже плохо работала, а слабая проводка не выдерживала осветительных приборов: в распоряжении съемочной группы были так называемые «Юпитеры», которые работали на углях, и, если они были включены больше двух минут подряд, проводка перегревалась и все вырубалось. Поэтому царем и богом на этих съемках был бригадир осветителей. Не было художника, толком не было монтажера, оператор был второстепенный — его звали Владимир Лемке.

Фильм получился очень аляповатым. Сюжет крайне примитивный: семья рабочих вселяется в профессорскую квартиру. Семья профессора сначала в ужасе, но, во-первых, сам профессор сознательный, даже читает лекции в каком-то рабочем клубе, а, во-вторых, сын профессора влюбляется в дочку рабочего, и все хорошо заканчивается.

Что касается отклика, который получила эта картина, то его не было вовсе. Причин тут несколько. С одной стороны, в России не делали пленку: ее привозили из-за границы, так что пленки было очень мало. Поэтому агитки, которые снимались в 1918–1921 годах, в принципе печатались очень маленьким тиражом, в одну-две копии, — их никто и не видел. Каким числом копий был напечатан этот фильм — неизвестно, но очевидно, что очень небольшим: об этом свидетельствует еще и то, что прокатной копии не сохранилось ни одной (сегодня фильм есть только в негативе, поэтому в нем нет титров, на их месте периодически мелькают крестики).

С другой стороны, власти тогда еще сами толком не знали, как применять эти фильмы. Прокат еще не был налажен, даже кинотеатры в 1918 году были по большей части частными.

Вагон «Советский кинематограф» агитпоезда им. Ленина. 1918–1922 годы © Мультимедиа-арт-музей

Да и вообще, агитки никогда не имели большого успеха просто потому, что смотреть такие шапкозакидательские картины можно разве что в пылу патриотического угара в первые две-три недели войны, будь то Первая мировая или Великая Отечественная. Но потом от них очень быстро уставали. Публика вплоть до начала 1920-х годов продолжала смотреть дореволюционные фильмы. Иногда их даже перевыпускали, снабжая небольшим вступительным титром: например, сохранилась копия фильма «Молчи, грусть, молчи» с Верой Холодной, которая начинается примерно такой надписью: «„Молчи, грусть, молчи“ представляет собой типичный образец буржуазной мелодрамы, содержание ее убого и ничтожно».

Что касается «Уплотнения», то в историю оно вошло только потому, что в качестве одного из первых советских фильмов попадало во все учебники и периодически всплывало на каких-то ретроспективах.

Пантелеев после этого снял несколько вариаций на тему дореволюционных мелодрам, добавляя в них какие-то советские реалии — скажем, на сцене висит портрет Маркса, а перед ним идет такая же трогательная мелодрама, как до революции. Сохранилось несколько таких его фильмов. Впрочем, в историю кино он попал еще один раз: в 1922 году Пантелеев снял антирелигиозную комедию «Чудотворец» (действие которой происходит при Александре I), и она стала единственной игровой картиной, которую похвалил Ленин.  

Скорее оставьте свой адрес — мы будем писать вам письма о самом важном

Подписывайтесь на наши страницы в социальных сетях — вы всегда будете в курсе наших новостей

Курсы
Курс № 40 Человек против СССР
Курс № 39 Мир Булгакова
Курс № 38 Как читать русскую литературу
Курс № 37 Весь Шекспир
Курс № 36 Что такое
Древняя Греция
Курс № 35 Блеск и нищета Российской империи
Курс № 34 Мир Анны Ахматовой
Курс № 33 Жанна д’Арк: история мифа
Курс № 32 Любовь при Екатерине Великой
Курс № 31 Русская литература XX века. Сезон 4
Курс № 30 Социология как наука о здравом смысле
Курс № 29 Кто такие декабристы
Курс № 28 Русское военное искусство
Курс № 27 Византия для начинающих
Курс № 26 Закон и порядок
в России XVIII века
Курс № 25 Как слушать
классическую музыку
Курс № 24 Русская литература XX века. Сезон 3
Курс № 23 Повседневная жизнь Парижа
Курс № 22 Русская литература XX века. Сезон 2
Курс № 21 Как понять Японию
Курс № 20 Рождение, любовь и смерть русских князей
Курс № 19 Что скрывают архивы
Курс № 18 Русский авангард
Курс № 17 Петербург
накануне революции
Курс № 16 «Доктор Живаго»
Бориса Пастернака
Курс № 15 Антропология
коммуналки
Курс № 14 Русский эпос
Курс № 13 Русская литература XX века. Сезон 1
Курс № 12 Архитектура как средство коммуникации
Курс № 11 История дендизма
Курс № 10 Генеалогия русского патриотизма
Курс № 9 Несоветская философия в СССР
Курс № 8 Преступление и наказание в Средние века
Курс № 7 Как понимать живопись XIX века
Курс № 6 Мифы Южной Америки
Курс № 5 Неизвестный Лермонтов
Курс № 4 Греческий проект
Екатерины Великой
Курс № 3 Правда и вымыслы о цыганах
Курс № 2 Исторические подделки и подлинники
Курс № 1 Театр английского Возрождения
Все курсы
Спецпроекты
Русское искусство XX века
От Дягилева до Павленского — всё, что должен знать каждый, разложено по полочкам в лекциях и видео
Университет Arzamas
«Восток и Запад: история культур» — еженедельный лекторий в Российской государственной библиотеке
История России. XVIII век
Игры и другие материалы для школьников с методическими комментариями для учителей
Европейский университет в Санкт‑Петербурге
Один из лучших вузов страны открывает представительство на Arzamas — для всех желающих
Пушкинский
музей
Игра со старыми мастерами,
разбор импрессионистов
и состязание древностей
Emoji Poetry
Заполните пробелы в стихах и своем образовании
Стикеры Arzamas
Картинки для чатов, проверенные веками
200 лет «Арзамасу»
Как дружеское общество литераторов навсегда изменило русскую культуру и историю
XX век в курсах Arzamas
1901–1991: события, факты, цитаты
Август
Лучшие игры, шпаргалки, интервью и другие материалы из архивов Arzamas — и то, чего еще никто не видел
Идеальный телевизор
Лекции, монологи и воспоминания замечательных людей
Русская классика. Начало
Четыре легендарных московских учителя литературы рассказывают о своих любимых произведениях из школьной программы

Подписка на еженедельную рассылку

Оставьте ваш e-mail, чтобы получать наши новости

Введите правильный e-mail