16 минут

«Снайпер», «Новый Вавилон», «Первый учитель» и «3:10 на Юму» (16+)

Три советских фильма и один американский вестерн: почему для кино дождь может быть важнейшим художественным инструментом и насколько по-разному его можно применять

Рассказывает Евгений Марголит

Три советских фильма и один американский вестерн: почему для кино дождь может быть важнейшим художественным инструментом и насколько по-разному его можно применять

15 минут

«Тени забытых предков», «Ливень», «Война и мир», «Объятие мечты», «Романс о влюбленных» и «Свой среди чужих, чужой среди своих»

О чем можно рассказать в кино при помощи цвета — объясняем на примере фильмов Эйзенштейна, Параджанова, Бондарчука, Кончаловского и других

Рассказывает Евгений Марголит

О чем можно рассказать в кино при помощи цвета — объясняем на примере фильмов Эйзенштейна, Параджанова, Бондарчука, Кончаловского и других

10 минут

«Цирк», «Юность Максима» и «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж»

Как режиссеры работают с пространством в кино — объясняем на примере фильмов Чаплина, Кончаловского, Козинцева и Трауберга

Рассказывает Евгений Марголит

Как режиссеры работают с пространством в кино — объясняем на примере фильмов Чаплина, Кончаловского, Козинцева и Трауберга

10 минут

«Терминатор-2», «Без страха» и «Подставное лицо»

Как режиссеры меняют предполагаемый смысл истории с помощью финального жеста — объясняем на примере фильмов Кэмерона, Хамраева и Ритта

Рассказывает Евгений Марголит

Как режиссеры меняют предполагаемый смысл истории с помощью финального жеста — объясняем на примере фильмов Кэмерона, Хамраева и Ритта

15 минут

«Великолепная семерка», «Огненные версты» и «Под крышами Парижа» (18+)

Как в Америке переснимали японскую классику, в Советском Союзе — американский вестерн, а во Франции — скандальную советскую мелодраму

Рассказывает Евгений Марголит

Как в Америке переснимали японскую классику, в Советском Союзе — американский вестерн, а во Франции — скандальную советскую мелодраму

15 минут

«Кабинет доктора Калигари», «Третья Мещанская» и «Рим, открытый город»

Нарисованные декорации, минимум героев в кадре и город вместо павильона — как режиссеры обходились маленьким бюджетом и все равно делали великое кино

Рассказывает Евгений Марголит

Нарисованные декорации, минимум героев в кадре и город вместо павильона — как режиссеры обходились маленьким бюджетом и все равно делали великое кино