Курс № 18 Русский авангардЛекцииМатериалы
Лекции
14 минут
1/5

Передовой отряд

Кем были первые авангардисты, чем они вдохновлялись и как эпатировали публику

Андрей Сарабьянов

Кем были первые авангардисты, чем они вдохновлялись и как эпатировали публику

13 минут
2/5

Две столицы авангарда

«Союз молодежи» против «Бубнового валета»: чем отличались общества нового искусства Москвы и Петербурга

Андрей Сарабьянов

«Союз молодежи» против «Бубнового валета»: чем отличались общества нового искусства Москвы и Петербурга

11 минут
3/5

Алогизм и заумь

Как совместить несовместимое и к чему это может привести живопись, музыку и поэзию

Андрей Сарабьянов

Как совместить несовместимое и к чему это может привести живопись, музыку и поэзию

13 минут
4/5

Рождение и смерть супрематизма

Как возник «Черный квадрат» и чем закончились супрематические поиски Малевича

Андрей Сарабьянов

Как возник «Черный квадрат» и чем закончились супрематические поиски Малевича

11 минут
5/5

Абстрактное и беспредметное

Как русские авангардисты перешли к абстракциям и попытались увлечь своими утопиями всю страну

Андрей Сарабьянов

Как русские авангардисты перешли к абстракциям и попытались увлечь своими утопиями всю страну

Материалы
Краткий учебник по русскому авангарду
Главные достижения авангардной мысли XX века в семи видах искусств
Энциклопедия авангардного кино
Хроника сохранившегося и утерянного советского кино
Соберите авангард из кусочков
Сложите правильно пять знаменитых картин русского авангарда
Как отличить подделку от подлинника
Коллекционер рассказывает о принципах экспертизы произведений русского авангарда
Слова, придуманные Малевичем
Невесомость, Госваал, планиты и другие слова, вошедшие и не вошедшие в употребление
9 шагов постижения современного искусства
Педагогические принципы Казимира Малевича, которые помогут его понять
Малевич и Шагал
Хроника взаимоотношений авангардистов, за год превратившихся из соратников во врагов
Писатели вспоминают о чудачествах поэтов‑авангардистов
Трогательные аудиозаметки о некоторых эпизодах из жизни поэтов
Что читать про авангард
Книги, которые помогут разобраться в истории и теории русского авангарда
Поиграйте с ребенком в тихие игры 20‑х годов
Памятник русского конструктивизма и авангарда: распечатать, вырезать и склеить
Андрей Сарабьянов: «Сейчас „находки“ — удел поддельщиков»
Основные направления авангарда
Разговорный минимум для бесед о русском искусстве XX века
Как читать заумные стихотворения
Два филолога учат понимать заумь, разбирая стихотворения Каменского и Хлебникова
Карта провинциального авангарда
Главные после Москвы и Петербурга советские авангардные города
Заумь Хлебникова, Бурлюка, Каменского и Кручёных
Стихи в авторском и неавторском исполнении
Текстильные эксперименты Поповой и Степановой
Краткая история ситчика революционной расцветки и как делать правильную спецодежду
Как объяснить иностранцу, что такое заумь и сдвиг
Доклад писателя и теоретика авангарда Ильи Зданевича
Галерея авангардного киноплаката
Западная киноклассика и советский киноавангард в работах братьев Стенберг
Как происходили авангардистские акции
Воспоминания современников о скандалах и драках
Что придумали русские авангардисты
Вещи, которые имеют сегодняшний вид благодаря беспредметникам 1920-х годов
Весь курс за 5 минут
Курс Андрея Сарабьянова «Русский авангард» в кратком изложении

Малевич и Шагал

Хроника взаимоотношений главных художников русского авангарда, за год превратившихся из соратников во врагов

1909

Розовая столовая (комната Матисса) в доме Сергея Щукина. 1913 год © Bridgeman Images / Fotodom

Коллекционер Сергей Щукин открывает по воскресеньям для посетителей свой особняк в Большом Знаменском переулке вблизи Арбата. В общедоступной частной галерее собраны произведения Сезанна, Гогена, Матисса, Пикассо и других. В разное время там побывали и Малевич, и Шагал. На обоих увиден­ное произвело огромное впечатление. Казимиру Малевичу в тот момент уже было 30 лет, Марку Шагалу — чуть больше 20.

1915

Февраль — март

Впервые проходят крупные коллективные выставки российских современных художников. В Петрограде это «Первая футуристическая выставка картин „Трамвай В“», в Москве — «Год 1915». Хотя выставки и проходили под знаменем футуризма, в них участвовали художники разных направлений. Согласно каталогам, на выставках было представлено больше двадцати картин Шагала, некоторые были там же куплены для частных коллекций. С ними соседствовали и работы Малевича.

1918

Август

После десяти лет отсутствия Марк Шагал возвращается в родной город с мандатом уполномоченного по делам искусств, выданным со следующей формулировкой: «Художник Марк Шагал назначается уполномоченным означенной Коллегии по делам искусства в Витебской губернии, причем товарищу Шагалу предоставляется право организации художественных школ, музеев, выставок, лекций и докладов по искусству и всех других художест­вен­ных предприятий в пределах Витебска и всей Витебской губернии. Всем революционным властям Витебской губернии предлагается оказывать товарищу Шагалу полное содействие в исполнении вышеуказанных целей». По разным свидетельствам, художнику покровительствовали такие крупные чиновники из Комиссариата просвещения, как Луначарский  Анатолий Луначарский — первый нарком просвещения РСФСР, занимавший этот пост с 1917 по 1929 год. и Штерен­берг  Давид Штеренберг — художник, живописец и график, заведующий отделом изобрази­тель­ного искусства Наркомпроса с 1918 по 1920 год. .

1918

Октябрь — ноябрь

Первый масштабный проект Шагала в Витебске — оформление города к годовщине Великой Октябрьской революции. Холсты размером с фасады зданий появились на улицах города, многие из них были подписаны: «Шагал — Витебску».

1919

Январь

Торжественное открытие Витебского народного художественного училища (ВНХУ). К открытию в него записалось около трехсот человек. Шагалу меньше чем через полгода после вступления в должность удалось организовать систему свободных мастерских, где живописи могли учиться даже выходцы из самых бедных слоев населения. Чем-то подобным, но в гораздо меньшем масштабе, занимался его учитель Юдель Пэн, открывший в 1892 году частную Школу рисования и живописи, рассчитанную на десять-пятнадцать человек. Самыми известными учениками школы были как раз Лисицкий и Шагал.

1919

Февраль — март

Мстислав Добужинский  Мстислав Добужинский — русский художник, участник объединения «Мир искусства»., которого Шагал долго уговаривал стать первым директором училища, уходит с должности, и его место вынужденно занимает сам Шагал.

1919

Апрель

К коллективу преподавателей училища присоединяется художница Вера Ермолаева, которая позже будет одной из основных соратниц Малевича в Витебске.

1919

Май
 

Эль Лисицкий. Плакат «Клином красным бей белых». 1920 год © Wikimedia Foundation

По приглашению Шагала в Витебск приезжает Лазарь Лисицкий. Именно здесь он берет псевдоним Эль и в 1920 году создает знаменитый плакат «Клином красным бей белых».

1919

Сентябрь
 

Преподаватели Витебского народного художественного училища. Витебск, 26 июля 1919 года Сидят слева направо: Эль Лисицкий, Вера Ермолаева, Марк Шагал, Давид Якерсон, Юдель Пэн, Нина Коган, Александр Ромм. © Wikimedia Foundation

Через год после возвращения в родной город Шагал начинает тяготиться своими административными обязанностями. Руководить училищем становится все сложнее: в конце лета 1919 года на месте совета старост образована «комиссия по социальному обеспечению и трудовой повинности студентов», занимавшаяся отнюдь не развитием творческой жизни города. Плюс ко всему — невыносимые жилищные условия. «Мы жили рядом с казармами, оттуда-то и вырывались полчища бравых мух, которые набивались в дом через все щели», — вспоминал Шагал. Он решает переселиться в здание училища, как уже сделали несколько преподавателей, для чего приходится выселить одного из них — искусствоведа Александра Ромма. Ситуация оборачивается скандалом, Марк Шагал всерьез намеревается покинуть Витебск. Разрешить конфликт удается только подопечным Шагала, для которых его авторитет несопоставим с авторитетом Ромма. В те же дни состоялось общее собрание учащихся, на котором был заслушан доклад «О критическом положении училища в связи с намерением М. З. Шагала покинуть училище, а вместе с тем и город Витебск». Резолюция собрания была опубликована в газете «Известия» от 19 сентября, Шагал в ней назван «не только одним из первых пионеров насаждения искусства в нашем городе, не раз испытавшим все тернии на пути этого великого дела, но и единственной моральной опорой училища, без которой последнее существовать не может». Публичное признание заслуг «уполномоченного Коллегии по делам искусств в Витебской губернии» помогло ему остаться на своей должности.

1919

Октябрь

Осенью Шагал посылает Лисицкого за материалами в Москву. Путешествие по полуразрушенным железнодорожным путям занимало в тот момент по четыре дня в каждую сторону. Но Лисицкий вернулся после утомительного путешествия с «трофеем» — Малевичем, которому передал приглашение, подписанное Ермолаевой. В преддверии очередной голодной и холодной зимы Малевич согласился: в Витебске не было таких перебоев с дровами и продовольствием, как в Москве. 

Несмотря на то что главный среди живописцев будетлянин решил принять приглашение чисто из практических соображений, для Шагала это был отличный повод привлечь внимание к училищу: наиболее ярко заявивший о себе «Черным квадратом» столичный художник приезжает профессор­ство­вать в Витебск. К тому же основатель ВНХУ хотел дать своим ученикам возможность осваивать все направления современной живописи. В супрема­тизме же он видел одну из многих возможностей художественного самовыражения молодежи, открывшихся после революции.

1919

Ноябрь

7 ноября Казимир Малевич в письме литературоведу Михаилу Гершензону описывает свой переезд не в самых радужных красках: «...очень скоро пришлось собраться и уехать в Витебск; последний производит на меня впечатление ссылки; совершенно неожиданно приехали люди из Витебска, вытащили меня из-под опеки угрожающего холода и темноты». Но уже 17 ноября он читает первую для него в этом городе открытую лекцию о задачах современного искусства. Видя выдающиеся организаторские способности нового профессора, Шагал в тот же день делает еще одну попытку оставить административную работу в Витебске. Он просит освободить его от обязан­ностей директора и, по одним данным, предоставить должность простого педагога, а по другим — назначить на преподавательскую должность в Москве. Под давлением студентов он остается, рассматривая работу как нравственный долг.

Шагал воспринимал супрематизм как одно из течений, преподаваемых в школе, но супрематисты рассматривали его как апогей искусства, рядом с которым творчество Шагала позиционировалось как устаревшее.

1919

Декабрь
 

Казимир Малевич и Эль Лисицкий. Эскиз оформления занавеса для заседания Комитета по борьбе с безработицей. 1919 год © Getty Images

17 декабря 1919 года к юбилею Комитета по борьбе с безработицей уже Малевич с группой учеников оформляют несколько зданий города, а также столовые и трамваи в супрематическом стиле.

1920

Январь
 

Участники группы Уновис. 1920 год © evitebsk.com

В январе 1920 года Малевич, Ермолаева и Лисицкий объединяют своих учеников в группу Молпосновис («Молодые последователи нового искусства»), которая почти сразу переименовывается в Посновис, а через месяц так и вовсе «последователи» трансформируются в «утвердителей», тем самым образуя группу Уновис. (В честь последнего варианта Малевич называет свою родившуюся в том же году дочь Уной.)

Костяк учеников был сформирован из витебских детей. Среди них были Нина Коган и Илья Чашник, уехавший на учебу из Витебска в Москву, затем вернувшийся в свой родной город, чтобы работать с Шагалом, но моментально переметнувшийся к Малевичу. При этом Шагал формально оставался началь­ником Малевича, а жили знаменитые художники в соседних комнатах.

1920

Апрель
 

Эль Лисицкий. Агитплакат на улице Витебска. 1920 год © evitebsk.com

2 апреля Шагал в письме своему знакомому, художественному критику Павлу Эттингеру заключает, что прежнее соседство переросло в полноценное проти­востояние: «Ныне группировки „направлений“ достигли своей остроты; это 1) — молодежь кругом Малевича и 2) — молодежь кругом меня. Оба мы, устремляясь одинаково к левому кругу искусства, однако, различно смотрим на средства и цели его. Говорить об этом вопросе сейчас, конечно, очень долго».

Каждый раз, едва заикаясь в письмах о наступающих на пятки супрематистах, Шагал бросает эту тему на полуслове. Через несколько лет в его эмоцио­наль­ных мемуарах Малевич возникает нарочито косвенно и мимоходом: «Еще один преподаватель, живший в самом помещении Академии, окружил себя поклон­ницами какого-то мистического „супрематизма“. Не знаю уж, чем он их так увлек».

1920

Май — июнь
 

60 учащихся с руководителями отправляются на экскурсию в Москву. Витебск, 5 июня 1920 года Товарный вагон оформлен по проекту Николая Суетина. © Heritage Images / Hulton Archive / Getty Images

Возвратившись из очередной поездки в Москву, Шагал обнаруживает растяжку над входом в училище: «Супрематическая академия». 25 мая последние его ученики объявляют о переходе в студию к супрематистам, а уже 5 июня Шагал навсегда покидает родной город. Вопреки устоявшемуся заблуждению, на посту руководителя его сменяет не Малевич, а Вера Ермолаева.

Теперь уже бывший патриот Витебска не смог смириться не столько с амбициями Малевича и его единомышленников, сколько с изменой юных учеников и одного отдельно взятого города, который он хотел превратить в столицу современного искусства. «Однажды, когда я в очередной раз уехал доставать для школы хлеб, краски и деньги, — вспоминал Шагал, — мои учителя подняли бунт, в который втянули и учеников. Да простит их Господь! И вот те, кого я пригрел, кому дал работу и кусок хлеба, постановили выгнать меня из школы. Мне надлежало покинуть ее стены в двадцать четыре часа. На том деятельность их и кончилась. Бороться больше было не с кем. Присвоив все имущество академии, вплоть до картин, которые я покупал за казенный счет с намерением открыть музей, они бросили школу и учеников на произвол судьбы и разбежались».


 

1920

Сентябрь
 

Занятия в мастерской Уновиса. Сентябрь 1920 годаСправа налево на переднем плане: Иван Червинко, Георгий Носков, Михаил Векслер, Н. Фейгельсон; над ними — Ефим Рояк; сидит — Николай Суетин; за столом: Лев Юдин, Нина Коган, Вера Ермолаева; у доски стоит Казимир Малевич, рядом — Лазарь Хидекель, Илья Чашник. © thecharnelhouse.org

18 сентября Малевич с характерной художественной резкостью пишет другу и главному соратнику по футуризму на поэтическом фронте Алексею Кручёных об исходе конфликта: «Нужно староваторов спихивать на дно морское с музами, медузами и лирами, пусть перламутровые раковины покроют их тело своими переливами, а постелью им будут мягкие губки».

Меньше чем за год невинное соседство двух ярчайших художников своего времени и одинаково настроенных энтузиастов авангардных преобразований в жизни страны переросло в противоборство со столь поэтичными угрозами.

 

1922

Май
 

Участники группы Уновис. Витебск, 1922 год(Слева направо) стоят: Иван Червинко, Казимир Малевич, Ефим Рояк, Анна Каган, Николай Суетин, Лев Юдин, Евгения Магарил; сидят: Михаил Векслер, Вера Ермолаева, Илья Чашник, Лазарь Хидекель.  © thecharnelhouse.org

В мае состоялся первый и единственный выпуск ВНХУ — десять студентов, восемь из которых были членами Уновиса. Почти вся группа супрематистов к тому моменту уже покинула город.  

Скорее оставьте свой адрес — мы будем писать вам письма о самом важном

Подписывайтесь на наши страницы в социальных сетях — вы всегда будете в курсе наших новостей

Курсы
Курс № 40 Человек против СССР
Курс № 39 Мир Булгакова
Курс № 38 Как читать русскую литературу
Курс № 37 Весь Шекспир
Курс № 36 Что такое
Древняя Греция
Курс № 35 Блеск и нищета Российской империи
Курс № 34 Мир Анны Ахматовой
Курс № 33 Жанна д’Арк: история мифа
Курс № 32 Любовь при Екатерине Великой
Курс № 31 Русская литература XX века. Сезон 4
Курс № 30 Социология как наука о здравом смысле
Курс № 29 Кто такие декабристы
Курс № 28 Русское военное искусство
Курс № 27 Византия для начинающих
Курс № 26 Закон и порядок
в России XVIII века
Курс № 25 Как слушать
классическую музыку
Курс № 24 Русская литература XX века. Сезон 3
Курс № 23 Повседневная жизнь Парижа
Курс № 22 Русская литература XX века. Сезон 2
Курс № 21 Как понять Японию
Курс № 20 Рождение, любовь и смерть русских князей
Курс № 19 Что скрывают архивы
Курс № 18 Русский авангард
Курс № 17 Петербург
накануне революции
Курс № 16 «Доктор Живаго»
Бориса Пастернака
Курс № 15 Антропология
коммуналки
Курс № 14 Русский эпос
Курс № 13 Русская литература XX века. Сезон 1
Курс № 12 Архитектура как средство коммуникации
Курс № 11 История дендизма
Курс № 10 Генеалогия русского патриотизма
Курс № 9 Несоветская философия в СССР
Курс № 8 Преступление и наказание в Средние века
Курс № 7 Как понимать живопись XIX века
Курс № 6 Мифы Южной Америки
Курс № 5 Неизвестный Лермонтов
Курс № 4 Греческий проект
Екатерины Великой
Курс № 3 Правда и вымыслы о цыганах
Курс № 2 Исторические подделки и подлинники
Курс № 1 Театр английского Возрождения
Все курсы
Спецпроекты
Русское искусство XX века
От Дягилева до Павленского — всё, что должен знать каждый, разложено по полочкам в лекциях и видео
Университет Arzamas
«Восток и Запад: история культур» — еженедельный лекторий в Российской государственной библиотеке
История России. XVIII век
Игры и другие материалы для школьников с методическими комментариями для учителей
Европейский университет в Санкт‑Петербурге
Один из лучших вузов страны открывает представительство на Arzamas — для всех желающих
Пушкинский
музей
Игра со старыми мастерами,
разбор импрессионистов
и состязание древностей
Emoji Poetry
Заполните пробелы в стихах и своем образовании
Стикеры Arzamas
Картинки для чатов, проверенные веками
200 лет «Арзамасу»
Как дружеское общество литераторов навсегда изменило русскую культуру и историю
XX век в курсах Arzamas
1901–1991: события, факты, цитаты
Август
Лучшие игры, шпаргалки, интервью и другие материалы из архивов Arzamas — и то, чего еще никто не видел
Идеальный телевизор
Лекции, монологи и воспоминания замечательных людей
Русская классика. Начало
Четыре легендарных московских учителя литературы рассказывают о своих любимых произведениях из школьной программы

Подписка на еженедельную рассылку

Оставьте ваш e-mail, чтобы получать наши новости

Введите правильный e-mail