5 июля 2021Искусство

10 признаков того, что перед вами картина передвижников

Охотники, бесконечные равнины, толпы православных, кабаки, униженные и оскорбленные, а также другие «бедные люди». Разбираемся, как опознать, что перед вами картина, написанная русским художником-передвижником

Автор Галина Ельшевская

1. «Бедные люди»

Частые герои передвижнической живописи — люди, живущие трудно и безрадостно, вынужденные заниматься тяжелым трудом. Это бурлаки (не только у Репина, но еще у многих), шахтеры, ремонтные рабочие; те, кто не имеет крыши над головой (погорельцы, нищие и странники, переселенцы, старики, кочующие с квартиры на квартиру), и просто крестьяне, чьи лохмотья живописуются с акцентированной реалистичностью.

1 / 9

Василий Верещагин. Бурлаки на Волге 1866 год Київська національна картинна галерея

2 / 9

Алексей Саврасов. Бурлаки на Волге 1871 год Государственная Третьяковская галерея

3 / 9

Илья Репин. Бурлаки на Волге 1872–1873 годы Государственный Русский музей

4 / 9

Илья Репин. Бурлаки, идущие вброд 1872 год Государственная Третьяковская галерея

5 / 9

Владимир Маковский. Этюд к картине «На Волге» 1896 год Sotheby’s

6 / 9

Константин Савицкий. Ремонтные работы на железной дороге 1874 год Государственная Третьяковская галерея

7 / 9

Сергей Иванов. Обратные переселенцы 1888 год Национальная галерея Республики Коми

8 / 9

Виктор Васнецов. С квартиры на квартиру 1876 год © Государственная Третьяковская галерея / РИА «Новости»

9 / 9

Василий Перов. Странник 1880 год Государственная Третьяковская галерея

Кем были передвижники — революционерами или бизнесменами?

Выпуск подкаста «Зачем я это увидел?» про главных звезд русской живописи

2. Униженные и оскорбленные

Более крупный план представления «бедных людей»: ситуация конкретного несчастья или обиды. Жертвами становятся самые уязвимые: дети (особенно у Перова), старики, женщины — невесты, выдаваемые замуж за нелюбимых, или угнетаемые гувернантки и горничные. Все они кротко принимают удары судьбы, и этот мотив терпеливого страдания особенно преобладает в живописи 1860–70-х годов.

1 / 6

Василий Перов. Тройка (Ученики мастеровые везут воду) 1866 год Государственная Третьяковская галерея

2 / 6

Василий Перов. Проводы покойника 1865 год © Государственная Третьяковская галерея / РИА «Новости»

3 / 6

Илларион Прянишников. Порожняки 1872 год © Государственная Третьяковская галерея / РИА «Новости»

4 / 6

Василий Пукирев. Неравный брак 1862 год Государственная Третьяковская галерея

5 / 6

Фирс Журавлев. Перед венцом 1874 год Государственная Третьяковская галерея

6 / 6

Василий Максимов. Добредет ли? 1896 год Иркутский областной художественный музей имени В. П. Сукачева

3. Среда обитания: кабак, ночлежный дом, неправедный суд

Герои картин толпятся перед зданием мирового суда, у острога, кабака или ночлежного дома. Городская натура у передвижников практически не бывает собственно городской: в ней не просто нет никаких урбанистических примет, но и отобрана она путем своего рода отрицательной селекции — только та, которая враждебна персонажам или пагубна для них. Уникальный случай — картина Перова «Последний кабак у заставы», где, вопреки обычной в подобных сюжетах повествовательности, трактовка темы предвосхищает будущий экспрессионизм: сани, лошади, фигура женщины, ждущей мужа, теряются в живописном сумраке, прорываемом лишь зловещим желтым светом окон питейного заведения.

1 / 8

Константин Савицкий. У мирового судьи Вторая половина XIX века © Пермская государственная художественная галерея / Diomedia

2 / 8

Константин Савицкий. В ожидании приговора суда 1895 год © Государственная Третьяковская галерея / Diomedia

3 / 8

Владимир Маковский. У острога (Ожидание) 1875 год © Государственная Третьяковская галерея / РИА «Новости»

4 / 8

Василий Максимов. Аукцион за недоимки 1880–1881 годы © Бердянский художественный музей имени И. И. Бродского / Diomedia

5 / 8

Алексей Корзухин. Сбор недоимок (Уводят последнюю корову) 1868 год Государственный музей истории религии, Санкт-Петербург

6 / 8

Григорий Мясоедов. Земство обедает 1872 год Государственная Третьяковская галерея

7 / 8

Павел Ковалевский. Зимний день. У кабака 1882 год Национальный музей Республики Бурятия

8 / 8

Василий Перов. Последний кабак у заставы 1868 год Государственная Третьяковская галерея

4. Лица власти: сатира, обличение

У жертв, вызывающих сострадание, есть обидчики, и они обладают отчетливыми социальными физиономиями. Достается помещикам, торгующим людьми, купцам и чиновникам, измывающимся над безответным собратом. Но больше всего сатирических и обличительных красок выпадает на долю представителей духовенства — от гротескного протодьякона на купеческих именинах до пьяного попа на крестном ходе. В картинах 1860-х годов столкновение положительных и отрицательных героев часто происходит назидательно-наглядно: позднее такие лобовые трактовки постепенно исчезнут и интонации картин станут сложнее.

1 / 5

Илларион Прянишников. Шутники. Гостиный двор в Москве 1865 год Государственная Третьяковская галерея

2 / 5

Николай Неврев. Торг. Сцена из крепостного быта. Из недавнего прошлого 1866 год Государственная Третьяковская галерея

3 / 5

Василий Перов. Сельский крестный ход на Пасхе 1861 год Государственная Третьяковская галерея

4 / 5

Василий Перов. Чаепитие в Мытищах, близ Москвы 1862 год Государственная Третьяковская галерея

5 / 5

Василий Перов. Приезд станового на следствие 1857 год Государственная Третьяковская галерея / РИА «Новости»

5. Бунтари

В 1870–80-е, реагируя на все более накаляющуюся общественную ситуацию — «хождение в народ», цареубийство, народовольческие процессы, — передвижническое искусство, всегда чуткое к социальному, находит новых персонажей — бунтарей. «Беглый» Савицкого, «Узник», «Осужденный» и «Оправданная» Владимира Маковского, революционный цикл Репина, «Заключенный», «Всюду жизнь» Ярошенко и так далее. Явно сочувствуя своим героям, художники все же в основном избегают крупных планов и слишком пристальных ракурсов (сочувствие сопряжено с опаской): образы такого рода не претендуют на типичность.

1 / 11

Илья Репин. Арест пропагандиста 1880–1889, 1892 годы Государственная Третьяковская галерея

2 / 11

Илья Репин. Сходка 1883 год Государственная Третьяковская галерея

3 / 11

Владимир Маковский. Вечеринка 1875–1897 годы Государственная Третьяковская галерея

4 / 11

Илья Репин. В одиночном заключении Около 1885 года Christie’s

5 / 11

Илья Репин. Отказ от исповеди 1879–1885 годы Государственная Третьяковская галерея

6 / 11

Илья Репин. Под конвоем. По грязной дороге 1876 год Государственная Третьяковская галерея

7 / 11

Владимир Маковский. Осужденный 1879 год Государственный Русский музей

8 / 11

Владимир Маковский. Оправданная 1882 год © Государственная Третьяковская галерея / РИА «Новости»

9 / 11

Владимир Маковский. Узник 1882 год Харьковский художественный музей

10 / 11

Николай Ярошенко. Заключенный 1878 год Государственная Третьяковская галерея

11 / 11

Николай Ярошенко. Студент 1881 год Государственная Третьяковская галерея

6. Портреты-типы

Это портреты конкретных людей, но художнику важны не имена, а социальная принадлежность. Герои передвижников — крестьяне, курсистки и студенты, чуть позже рабочие. Интонация изображений может колебаться в диапазоне от трезво-оценочной до откровенно прославительной, но колористическое и композиционное решение почти всегда будет аскетическим. Еще более эта аскетичность заметна в портретах людей «своего круга» — представителей разночинной интеллигенции.

1 / 7

Иван Крамской. Полесовщик 1874 год Государственная Третьяковская галерея

2 / 7

Иван Крамской. Крестьянин с уздечкой. Мина Моисеев 1883 год Київська національна картинна галерея

3 / 7

Илья Репин. Мужичок из робких 1877 год Нижегородский государственный художественный музей

4 / 7

Илья Репин. Мужик с дурным глазом 1877 год Государственная Третьяковская галерея

5 / 7

Николай Ярошенко. Кочегар 1878 год © Калужский музей изобразительных искусств / Diomedia

6 / 7

Николай Касаткин. Шахтерка 1894 год © Государственная Третьяковская галерея / РИА «Новости»

7 / 7

Василий Перов. Фомушка-сыч 1868 год © Государственная Третьяковская галерея

Передвижники и другие: крестьяне в русской живописи

Бурлаки на Волге, колдуны на свадьбе и созерцатели в лесу: простой народ на картинах XIX века

7. «Лучшие люди России»

В кругу передвижников заказной портрет как таковой не пользуется популярностью, но есть единственный заказчик: Павел Михайлович Третьяков, который кроме основной галереи открывает еще и отдельную, портретную, и в ней желает иметь портреты «лучших людей России». Лучшие люди — это, во-первых, писатели, «властители дум», но также художники и другие представители прогрессивной общественности. Погрудные (реже поколенные) портреты на нейтральном фоне, почти монохромные; во многих так или иначе варьируются оттенки гражданской скорби или нравственного вопрошания: «Так ли живем?» Отрицание красочности у портретистов 1860–70-х годов (позже это будет уже не так) — своего рода идеологическое решение: отечественный социальный мир «во зле лежит» — значит, цвета не заслуживает.

1 / 5

Василий Перов. Портрет Ф. М. Достоевского 1872 год Государственная Третьяковская галерея

2 / 5

Иван Крамской. Портрет писателя Льва Николаевича Толстого 1873 год Государственная Третьяковская галерея

3 / 5

Иван Крамской. Портрет Н. А. Некрасова 1877 год Государственная Третьяковская галерея

4 / 5

Иван Крамской. Портрет писателя Михаила Салтыкова-Щедрина 1879 год © Государственная Третьяковская галерея / Diomedia

5 / 5

Илья Репин. Портрет Владимира Васильевича Стасова, русского музыкального критика и историка искусства 1873 год Государственная Третьяковская галерея

8. Хоровые картины: народ как множество

Термин «хоровая картина» употребляется по отношению к большим полотнам, представляющим некое людское множество; в корпусе передвижнических работ они обретают популярность примерно с середины 1870-х годов. Картинными ситуациями, где в качестве коллективного героя присутствует «весь народ», могут быть сцены труда или проводов в армию, а также ярмарки и церковные праздники. И как раз в последних изгнанная, казалось бы, цветность палитры вновь обретает права. С одной стороны, это мотивировано апелляцией к национальному как положительному: тема русской красоты и русской стихии ярко проявится позднее, в творчестве живописцев следующих поколений — например, у Андрея Рябушкина или Филиппа Малявина. С другой же стороны, молебны и крестные шествия занимали значительное место в народной жизни — и здесь следование правде отчасти могло вступать в конфликт с антиклерикальными настроениями многих художников, обращавшихся к этой теме.

1 / 5

Константин Савицкий. Встреча иконы 1878 год Государственная Третьяковская галерея

2 / 5

Илья Репин. Крестный ход в Курской губернии 1880–1883 годы Государственная Третьяковская галерея

3 / 5

Илларион Прянишников. Крестный ход 1893 год Государственный Русский музей

4 / 5

5 / 5

Владимир Маковский. Ярмарка 1885 год Частное собрание / Bonhams

Как понимать живопись XIX века

Илья Доронченков о том, как восемь художников-революционеров осмысляли историю и современность

9. Пейзажи: хмурые дни, бесконечные равнины, переходные состояния природы, открытие пленэра

До передвижников русский пейзаж редко бывал вполне русским: в нем преобладали чужие (чаще всего итальянские) мотивы и романтический набор красот: лунные ночи, закаты и рассветы, морские шторма и прочее. А в 1870-е годы, когда художники этой генерации впервые заинтересовались пейзажем, в фокусе, напротив, оказалось отечественное как нарочито бедное: размытые дождем дороги, неосвоенный простор, серое небо (особняком здесь стоит Шишкин с его любовью к изобильным хвойным лесам и прочему ландшафтному богатырству). Преобладающее время года — совсем ранняя, еще почти зимняя весна или пасмурная осень — плохая погода, впрочем, давала возможность применить пленэрные навыки. Преобладающая композиция — горизонтальный разворот поля, болота или чахлого перелеска. Но уже в 1880-е годы у Саврасова, Левитана, Поленова и их учеников видовой и метеорологический ассортимент пейзажей в значительной степени расширится.

1 / 6

Николай Дубовской. Притихло 1890 год Государственный Русский музей

2 / 6

Алексей Саврасов. Проселок 1873 год Государственная Третьяковская галерея

3 / 6

Алексей Саврасов. Грачи прилетели 1871 год Государственная Третьяковская галерея

4 / 6

Ефим Волков. Туманное утро 1896 год Государственный художественно-архитектурный дворцово-парковый музей-заповедник «Павловск»

5 / 6

Федор Васильев. Оттепель 1871 год Государственная Третьяковская галерея

6 / 6

Василий Поленов. Стынет. Осень на Оке близ Тарусы 1893 год Київська національна картинна галерея

10. Люди в пейзаже: охотники

Человеком природы в романтической живописи чаще всего бывал рыбак — созерцатель. Передвижники предпочитали изображать охотника — деятеля. С собаками и без собак, поджидающего вальдшнепа на тяге или отдыхающего на привале. Охотничьи рассказы проходили по разряду досуга, притом что в иных поводах изобразить досуг и любое рутинное времяпрепровождение — собственно в домашних сценах — картины художников этого круга ничем не выделялись в общем потоке бытового жанра второй половины столетия.