10 марта 2021Искусство

12 признаков того, что перед вами импрессионистская картина

Фотографическое кадрирование, вид на город сверху, кафе и парки, скачки и паровозы — рассказываем о том, как определить работу художника-импрессиониста

Автор Елена Якимович

1. Повседневность

Импрессионисты писали современную жизнь. Вслед за реалистами они ничего не выдумывали — их герои заняты простыми вещами: они идут за покупками, пьют чай, развешивают белье или читают. Ничего драматического, никаких сложных сюжетов и историй.

1 / 5

Камиль Писсарро. Дилижанс в Лувесьенне 1870 год Musee d’Orsay

2 / 5

Берта Моризо. Женщина развешивает белье 1881 год Ny Carlsberg Glyptotek

3 / 5

Макс Либерман. По дороге в школу в Эдаме 1904 год Musée Oskar Reinhart «Am Stadtgarten»

4 / 5

Эдгар Дега. Гладильщицы 1884 год Musee d’Orsay

5 / 5

Теодор Робинсон. Приданое новорожденного 1882 год Corcoran Gallery of Art

2. Вид на город сверху

На картинах импрессионистов мы смотрим на город сверху: люди на бульварах и площадях кажутся крошечными. Из-за искаженной перспективы такие пейзажи позволяют представить, что мы находимся в конкретном месте — например, стоим на балконе. Это похоже на фотосъемку.

1 / 5

Клод Моне. Бульвар Капуцинок 1873-1874 годы Nelson-Atkins Museum of Art

2 / 5

Камиль Писсарро. Авеню Опера в Париже. Солнце, зимнее утро 1898 год Musée des beaux-arts de Reims

3 / 5

Гюстав Кайботт. Островок безопасности, бульвар Осман 1880 год Частное собрание / Cutler Miles Art Gallery

4 / 5

Чайлд Гассам. Юнион-сквер весной 1896 год The Smith College Museum of Art, Northampton

5 / 5

Константин Коровин. Париж утром 1906 год Государственная Третьяковская галерея

аудио!

 

Импрессионисты: про красоту или про политику?

Подкаст «Зачем я это увидел?» о первой выставке импрес­сионистов, прошедшей в Париже в 1874 году

3. Кафе, скачки, цирк, театр и другие развлечения

Жизнь современного города подразумевает походы в общественные места. Небольшие группы и толпы людей на полотнах импрессионистов сидят в кафешантанах, танцуют или наблюдают за состязаниями лошадей.

1 / 5

Пьер Огюст Ренуар. Бал в Мулен де ла Галетт 1876 годы Musée d’Orsay

2 / 5

Макс Либерман. Биргартен в Мюнхене 1884 год Neue Pinakothek

3 / 5

Эдгар Дега. Скаковые лошади перед трибунами 1866–1868 годы Musée d’Orsay

4 / 5

Константин Коровин. Парижское кафе 1890 год Государственная Третьяковская галерея

5 / 5

Эдгар Дега. В театре Около 1880–1881 годов Частное собрание / degas-catalogue.com

аудио!

 

Подкаст об импрессионизме! Что надо знать о Дега?

Эдгар Дега — импрессионист или нет? Надо ли умиляться его балеринам? Почему обнаженные у него такие печальные? И почему именно он смог ухватить современность так, что и сейчас цепляет?

4. Прогулки на свежем воздухе

Компания у водоема, дамы на пикнике, дети в парке, пары в лодках — импрессионисты часто показывают новые виды буржуазного отдыха. Но только не Камиль Писсарро — он предпочитал писать крестьян и их труд.

1 / 5

Клод Моне. Прогулка близ Аржантёя 1873 год Musée Marmottan Monet

2 / 5

Мари Бракмон. На террасе в Севре 1880 год Musée du Petit Palais, Geneva

3 / 5

Берта Моризо. Летний день 1879 год National Portrait Gallery, London

4 / 5

Уильям Меррит Чейз. Часы безделья 1894 год Amon Carter Museum of American Art

5 / 5

Мэри Кассат. Красные маки Около 1880 года Philadelphia Museum of Art

5. Паровозы, железные дороги и вокзалы

Особенно эту тему любил Клод Моне, изобразивший поезда и вокзал Сен-Лазар множество раз. Пар, движение, суета, а также новые инженерные конструкции привлекали импрессионистов как часть динамичной современности.

1 / 5

Клод Моне. Вокзал Сен-Лазар в Париже, прибытие поезда 1877 год Fogg Art Museum, Harvard University

2 / 5

Камиль Писсарро. Станция Лордшип Лэйн, Далвич 1871 год The Courtauld Institute of art

3 / 5

Арман Гийомен. Акведук Аркёй на пересечении с железнодорожной линией Со 1874 год Art Institute of Chicago

4 / 5

Альфред Сислей. Подход к железнодорожной станции 1888 год Cincinnati Art Museum

5 / 5

Гюстав Кайботт. Сена и железнодорожный мост в Аржантёй 1885 год Brooklyn Museum

6. Мосты и пароходы 

Больших лайнеров у импрессионистов мы не увидим — они писали баржи, маленькие пароходики и парусники, порты. Суда либо величественно плывут, либо буднично стоят у причала, но никогда не гибнут и не подвергаются опасности, как на картинах художников-романтиков.

1 / 5

Клод Моне. Большая набережная в Гавре 1874 год Государственный Эрмитаж

2 / 5

Камиль Писсарро. Мост Буальдьё, заход солнца в туманную погоду 1896 год Musée des beaux-arts de Rouen

3 / 5

Арман Гийомен. Сена в Берси Около 1868 года Государственный Эрмитаж

4 / 5

Альфред Сислей. Под мостом в Хэмптон-Корт 1874 год Kunstmuseum Winterthur

5 / 5

Чайлд Гассам. Бруклинский мост зимой 1904 год The Telfair Museum of Art

 

18 признаков того, что перед вами романтическая картина

Кораблекрушения, кудри, конец света и другие

7. Много воды

На импрессионистских пейзажах очень много воды: ручейки и реки, озера и моря, набережные и каналы. Вода изменчива, она бликует, отражает свет и постоянно меняет цвет. Именно это и нравится импрессионистам — ловить подвижное и нестабильное.

1 / 5

Клод Моне. Впечатление. Восход солнца 1872 год Musée Marmottan Monet

2 / 5

Альфред Сислей. Наводнение в Пор-Марли 1872 год National Gallery of Art, Washington, D.C.

3 / 5

Чайлд Гассам. Вид побережья, острова Шолс 1901 год The Metropolitan Museum of Art

4 / 5

Огюст Ренуар. Лягушатник 1869 год Musée Oskar Reinhart «Am Römerholz»

5 / 5

Теодор Робинсон. Подъемный мост, железная дорога Лонг Бранч 1894 год National Gallery of Art, Washington, D.C.

8. Цветущий сад

Сад становится постоянным мотивом импрессионистов, потому что в нем много света и ярких цветов. Некоторые из художников сами увлекались садовод­ством — например, Клод Моне в Живерни (Нормандия).

1 / 4

Клод Моне. Сирень на солнце 1872 год Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина

2 / 4

Фредерик Базиль. Маленький садовник Около 1866–67 годов Museum of Fine Arts, Houston

3 / 4

Огюст Ренуар. Сбор цветов 1875 год National Gallery of Art, Washington, D.C.

4 / 4

Николай Мещерин. Цветущая вишня 1899 год Собрание Е. В. Ляпуновой

9. Естественный свет и яркое солнце

В мире импрессионистов часто стоит хорошая погода (хотя и не всегда — см. ниже). Они любят игру света в листве, яркие пятна, дробящие контуры предметов, а вот ночь изображают редко. Искусственный свет предпочитал лишь Эдгар Дега, его пространство — город, а не природа. 

1 / 6

Клод Моне. Сорока 1869 год Musée d’Orsay

2 / 6

Уиллард Меткалф. После полудня ранней весной, Центральный парк 1911 год Brooklyn Museum

3 / 6

Фредерик Базиль. Мол в Эг-Морт 1867 год National Gallery of Art, Washington DC

4 / 6

Федерико Дзандоменеги. Площадь д’Анвер, Париж 1880 год Galleria d’arte moderna Ricci Oddi

5 / 6

Уинфорд Дьюхерст. Французский пейзаж 1895 год National Museum Wales, National Museum Cardiff

6 / 6

Огюст Ренуар. Обнажённая в солнечном свете Около 1875–76 годов Musée d’Orsay

10. Туман, снег, дождь

Импрессионисты любили изображать короткие промежутки времени и меняющуюся погоду. Свет и цвет на их картинах меняются в зависимости от влажности и естественных «фильтров» — облаков, дождя, инея, тумана. Это позволяет передать изменчивость мира.

1 / 7

Клод Моне. Руанский собор в сумерках 1894 год Museum of fine Arts, Boston

2 / 7

Клод Моне. Руанский собор в полдень 1894 год Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина

3 / 7

Клод Моне. Мост Ватерлоо в Лондоне 1902 год 国立西洋美術館 (Национальный музей западного искусства, Токио)

4 / 7

Арман Гийомен. Заходящее солнце в Иври 1873 год Musée d´Orsay

5 / 7

Альфред Сислей. Ветреный день в Венё 1882 год Государственный Эрмитаж

6 / 7

Константин Коровин. Улица во Флоренции в дождь 1888 год Государственная Третьяковская галерея

7 / 7

Камиль Писсарро. Белый иней 1873 год Musée d´Orsay

 

Что читать об импрессионизме

Главные тексты для понимания художников и их картин

11. Асимметрия

На картинах импрессионистов фигуры персонажей сдвинуты от центра картины. Этот прием художники позаимствовали в японском искусстве, и главным специалистом тут был Дега. Такие сдвиги создают динамическое равновесие: фигуры уравновешены ничем не заполненным пространством.

1 / 5

Эдгар Дега. Ванна 1886 год Museum Hillstead, Farmington

2 / 5

Клод Моне. Весельная лодка 1887 год Musée Marmottan Monet

3 / 5

Мэри Кассат. Девочка в синем кресле 1878 год National Gallery of Art, Washington, D. C.

4 / 5

Огюст Ренуар. Беседа в розовом саду 1876 год Частная коллекция

5 / 5

Хелен МакНиколл. Солнечный сентябрь 1913 год The Art Canada Institute

12. Фотографическое кадрирование 

А еще фигуры персонажей часто обрезаны рамой. Этот прием применял в своих поздних работах уже «учитель импрессионистов» Эдуард Мане. Иногда такое кадрирование выглядит довольно радикально: линия может проходить по лицу героя или же от фигуры человека остается лишь рука. Это позволяет передать спонтанность композиции и эффект присутствия зрителя.

1 / 5

Эдуард Мане. В кафе 1878 год Sammlung Oskar Reinhart «Am Römerholz»

2 / 5

Эдгар Дега. Певица с перчаткой 1878 год Fogg Art Museum, Harvard University

3 / 5

Уильям Меррит Чейз. Заказ ланча на берегу моря 1884 год Частная коллекция

4 / 5

Федерико Дзандоменеги. В кафе 1884 год Palazzo del Te, Mantova

5 / 5

Эдгар Дега. Площадь Согласия (Виконт Лепик с дочерьми) 1876 год Государственный Эрмитаж

аудио!

 

Почему русские боялись импрессионизма

Как «французская болезнь» проникала в Россию и как к ней приспосабливались зрители