Вуди Аллен: как начать смотреть его фильмы
Почему у Вуди Аллена так много одинаковых фильмов? Какая связь между ним и Ингмаром Бергманом? Кому адресованы его интеллектуальные комедии? И вообще, он комедийный режиссер или совсем нет? Отвечаем на эти вопросы в новой серии цикла о великих режиссерах
В творчестве Вуди Аллена легко запутаться: в главной роли чаще всего он сам, по названию не всегда вспомнишь, о чем фильм, к тому же его ленты не просто похожи, как близнецы. Они напоминают эпизоды сериала, причем довольно длинного: 85-летний Аллен снял 54 фильма. И хотя не все это шедевры, несколько картин остались в истории мирового кино и входят в списки для обязательного просмотра, а еще как минимум дюжина определила американский кинематографический ландшафт 1970–2000-х. Эти фильмы и станут основными точками нашего маршрута по фильмографии Аллена.
У Вуди Аллена репутация комедиографа, создателя легких и забавных love story «под бокал вина». Смешного в его творчестве предостаточно, но чаще всего это сложный, интеллектуальный юмор. Критики даже придумали для жанра Аллена специальный термин — «интеллектуальная комедия». В ней сочетаются эксцентрика, мелодрама, психологическая драма и социальная сатира. Алленовские комедии нужно не столько смотреть, сколько слушать — они наполнены остротами, намеками, всевозможными отсылками и пародийными интерпретациями, предполагающими знание контекста. Разумеется, можно все это пропускать мимо ушей, но удовольствия от диалога с режиссером тогда будет значительно меньше. Фильмы Аллена адресованы активному зрителю, который не просто сидит у экрана, а получает от режиссера один пас за другим.
С чего начать
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/16203/content_al-paris.jpg)
С «Полночи в Париже» (2011), за сценарий к которой Аллен получил премии «Оскар» и «Золотой глобус».
В основе сценария — научно-фантастическая история: американский писатель, приехавший в современный Париж, неожиданно перемещается во времени и попадает в 1920-е. Однако фантастика мало интересует Аллена: это лишь повод для того, чтобы погрузить зрителя в эпоху, когда Париж был культурной столицей мира. Режиссер насыщает пространство кадра известными персонажами:
«Полночь в Париже» позволяет увидеть все ключевые элементы режиссерского стиля Аллена. В центре его историй почти всегда герой-невротик — рефлексирующий, подвергающий психоанализу каждую мелочь, сомневающийся во всем и в первую очередь в самом себе. Он окружен яркими женскими персонажами, но отношения с ними не складываются, потому что он выплескивает на партнерш свои страхи и комплексы. Мир этого героя наполнен бесконечными цитатами, намеками, аллюзиями, искрометными шутками и грустными размышлениями о нравах высшего общества, сути человеческого существования, непознаваемости мира и страхе смерти. Действие чаще всего происходит в большом городе: его многолюдность, суета и безостановочное движение на время поглощают тревожность героя, позволяют ему справиться с неврозом. Единственное исключение — рефлексирующего интеллектуала играет не сам Аллен, как обычно, а его альтер эго — Оуэн Уилсон.
Что смотреть дальше
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10487/picture-fb1074fb-f65e-4f08-95b9-57dfd0f1410f.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10488/picture-6787808d-4db6-43dd-b1fd-4a13fd410219.jpg)
В «Полночи в Париже» режиссер использует комедийный прием «соединение несоединимого», сталкивает в одном кадре людей из разных эпох, что приводит к непониманию и путанице. Теперь будет кстати посмотреть фильмы, в которых этот прием работает в полную мощь. «Великая Афродита» (1995) построена на том, что в историю усыновления, происходящую в современности, вмешиваются персонажи античной мифологии: пророчица Кассандра, царь Эдип, его отец Лай, мать Иокаста, ставшая его женой, — и хор древнегреческой трагедии. Еще более обнажен этот прием в фильме «Любовь и смерть» (1975): главный герой — русский помещик начала XIX века — смотрит на мир и ведет себя точно так же, как и остальные персонажи, сыгранные Алленом. Это мгновенно узнаваемый манхэттенский невротик, по воле режиссера оказавшийся в России накануне войны с Наполеоном. Причем здесь соединяется десяток культурных контекстов: 1970-е с их рекламой, стендап-шоу, критикой войны во Вьетнаме, русская классика (от «Евгения Онегина» и «Отцов и детей» до «Войны и мира» и «Идиота»), советский киноавангард (Кулешов, Довженко и, конечно же, Эйзенштейн), а также Бергман с «Персоной» и «Седьмой печатью». В итоге получается гремучая смесь эпох: темнокожий офицер проводит для героя Вуди Аллена курс молодого бойца и грозно вопрошает, любит ли он Россию; на Бородинском поле мы видим чирлидерш и продавцов газировки; а тургеневская девушка в исполнении Дайан Китон, соблазняя Наполеона, цитирует русских религиозных философов.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10489/picture-e27411f9-b597-4a94-8be6-9d4dd6cda09e.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10490/picture-1d56ad45-c0a6-47ee-aa86-5a7ee605c0ab.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10491/picture-f123b77a-02fe-46a7-a3a2-fa74a1de0bba.jpg)
«Любовь и смерть» закрывает ранний период творчества Вуди Аллена: теперь можно отправиться в начало 1970-х и познакомиться с тремя самыми знаменитыми эксцентрическими комедиями режиссера. Интрига «Бананов» (1971) заставляет городского невротика перевоплотиться в повстанца и отправиться в вымышленную банановую республику. В фильме «Всё, что вы хотели знать о сексе, но боялись спросить» (1972) он предстает в образе размышляющего о смысле жизни сперматозоида (обратите внимание на часть под названием «Почему некоторые женщины не испытывают оргазм» — это уморительная пародия на холодных, отстраненных героинь Микеланджело Антониони). А сюжет «Спящего» (1973), нашпигованный пародийными отсылками к фильмам «2001 год: Космическая одиссея», «Заводной апельсин» и «Последнее танго в Париже», позволяет рефлексирующему недотепе переместиться в будущее.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10492/picture-11bd1297-59a7-40e0-a9ea-77dfb01d6a9d.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10493/picture-34795248-20b0-40c9-8e69-dd0edd60a460.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10494/picture-8eec3e81-13c9-4e17-a744-9ce8ec96c5e0.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10495/picture-f5e06c85-6177-4a45-916e-1769a858e9fd.jpg)
«Бананы» и «Спящий» вошли в сотню самых смешных фильмов по версии Американского института киноискусства. Аллен поставил рекорд: в этот список включены пять его фильмов. Он обошел Чарли Чаплина (четыре позиции) и Билли Уайлдера (три позиции). В алленовской пятерке также оказались ранняя картина «Хватай деньги и беги» (1969), а также «Энни Холл» (1977) и «Манхэттен» (1979). Из-за последних критики до сих пор ссорятся, выбирая лучший фильм режиссера.
Вместе с «Интерьерами» (1978) эти фильмы составляют так называемую «Нью-йоркскую трилогию». Их действие происходит в любимом городе режиссера, где он родился и прожил всю жизнь. Смотреть их лучше в хронологическом порядке, но если выбирать один из трех, то нет сомнений, что это должна быть «Энни Холл»: в споре с «Манхэттеном» у этого фильма есть три неоспоримых козыря. Во-первых, Дайан Китон в главной роли (в «Манхэттене» она лишь часть ансамбля вместе с Мерил Стрип и Мэриел Хемингуэй). Во-вторых, нелинейное повествование. Сюжет скачет по временной оси: то Элви (герой Аллена) и Энни расстаются, то как будто снова вместе, то переживают кризис, то видят друг друга впервые. Этот прием имитирует работу сознания, когда мысль перескакивает с одного момента на другой, воспоминания буксуют, возвращая героя к событиям, на которых он зациклен, мозг Элви (и зрителя, который не может не влюбиться в Энни) словно не хочет отпускать ее. Элви будто продолжает кружить ее в своих объятиях, не желая замечать, что танцует с фантомом. Ведь в отличие от Энни фантом останется с ним навсегда — в его голове.
Третий козырь — значение этой картины в творчестве Аллена. Она стала поворотным пунктом от «эксцентрического» периода к «бергмановскому»: чем дальше, тем больше комедия превращалась в психологическую драму, повествование строилось вокруг сложного женского характера, смех растворялся в печали и все отчетливее звучал голос нового автора, не вписывающегося ни в рамки устойчивых жанровых формул, ни в стили, измы, школы, группировки. На съемках «Энни Холл» режиссер окончательно изобрел свой собственный жанр и свой собственный изм — «вудиаллен». Это было настолько неожиданно, что на оскаровской гонке 1978 года Аллен обошел Спилберга с «Близкими контактами третьей степени» и Лукаса со «Звездными войнами». Фильм получил рекордные для комедии (пусть и не самой типичной) четыре статуэтки.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10496/picture-05fe4e8d-26d4-4935-ad33-ba6a47c313d2.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10497/picture-8ad6f3ba-155a-4e94-9c31-448a53445872.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10498/picture-1c01f3c5-b021-408a-90d3-90674cb9f6d1.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10499/picture-c9a20e24-43bd-4386-ae09-63d16687205b.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10500/picture-1fd3e8ba-6e79-49ff-942c-b4d469322f45.jpg)
В «Энни Холл» Аллен начинает долгий диалог с Ингмаром Бергманом, одним из своих любимых режиссеров. Следующий фильм — «Интерьеры» — будет построен как ответ «Шепотам и крикам»: мрачный дом, затхлая атмосфера, натянутые отношения между тремя сестрами. И следом за «Нью-йоркской трилогией» можно перейти к бергмановским циклам: в оскароносной «Ханне и ее сестрах» (1986) Аллен вновь возвращается к «Шепотам и крикам» (и заодно делает свою версию «Трех сестер» Чехова). В «Сентябре» (1987) он переосмысляет сюжет «Осенней сонаты», в «Другой женщине» (1988) — «Персоны», в «Мужьях и женах» (1992) — «Сцен из супружеской жизни». «Разбирая Гарри» (1997) основан на том же сюжетном ходе, что и «Земляничная поляна» (герой едет на вручение премии), а «Вики Кристина Барселона» (2008) отдаленно напоминает «Улыбки летней ночи».
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10502/picture-c9d350d9-2186-461d-b240-2660a3770790.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10503/picture-eedad4f5-49f8-49a8-b5a2-d89c2045fd7c.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10504/picture-2ff0ba8f-2a44-4a0a-9a3f-97b8b90aaa66.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10505/picture-362f991a-9430-4eea-a5a9-07cc7890ad96.jpg)
Интертекстуальность, то есть диалог с культурой прошлого, — важнейшая черта творчества Аллена. С кем только он не ведет разговор в своих фильмах. Например, с Федерико Феллини. И после бергмановского цикла можно посмотреть феллиниевский: «Воспоминания о звездной пыли» (1980) — алленовская версия «Восьми с половиной», «Эпоху радио» (1987) сравнивают с «Амаркордом», «Пурпурная роза Каира» (1985) и «Дождливый день в Нью-Йорке» (2019) используют сюжетный ход «Белого шейха».
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10506/picture-b102baa0-fe31-4734-90db-f2b36083a389.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10507/picture-c98cfa4e-ed48-4b08-9e6d-02d1330c5cc0.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10508/picture-25838db7-c15e-46e2-9536-0e9435dae87c.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10509/picture-f92fca45-2e24-4877-8ca9-a24a5fcceb1e.jpg)
Затем стоит познакомиться с циклом, основанным на переплетении сюжетов двух любимых романов Аллена — «Преступления и наказания» Достоевского и «Американской трагедии» Драйзера: «Преступления и проступки» (1989), «Матч-пойнт» (2005), «Мечта Кассандры» (2007), «Иррациональный человек» (2015).
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10510/picture-14a4e661-000d-450b-b0d1-8107ded559cc.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10511/picture-a4d3ca45-939a-477a-ba72-7edddaca4d10.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10512/picture-22a7c473-4e25-45fc-b7f6-fad1c9f45409.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10513/picture-22d3f422-db77-436f-a808-6a3903bec8b1.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10514/picture-56516566-7d6e-4f5d-806f-6f913c7a15d2.jpg)
Завершить знакомство с интертекстуальными играми Аллена можно вымышленными биографиями «Зелиг» (1983) и «Сладкий и гадкий» (1999), фильмом «Тени и туман» (1991), в котором режиссер признается в любви немецкому киноэкспрессионизму 1920-х, «Проклятием нефритового скорпиона» (2001), стилистической игрой в фильм-нуар, и вольной экранизацией пьесы Теннеси Уильямса «Трамвай „Желание“» — фильмом «Жасмин» (2013), за главную роль в котором Кейт Бланшетт получила «Оскар».
Семь классических кадров из фильмов Аллена
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10480/picture-7fd7793b-1b80-4c49-a7d7-7be79fddf9f2.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10481/picture-37fa3926-eb3a-474a-90e5-acd4d98e48f5.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10482/picture-89a9db46-5d54-4f0c-b61d-18a185b867cb.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10483/picture-eddc0973-bfbc-4d1b-bba7-a5c1738f3594.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10484/picture-b08d089c-a5df-480c-a514-1de10190f78a.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10485/picture-c89b6982-d0d0-4005-b601-85a54e04b266.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10486/picture-b9e1641f-6771-4440-a81f-f55202c56bd2.jpg)
Вуди Аллен в образе трусливого сперматозоида, готовящегося к прыжку из одного организма в другой.
Слияние лиц — отсылка к подобному кадру в бергмановской «Персоне».
Эксцентричный образ Дайан Китон был перенесен на экран из жизни: художник по костюмам Рут Морли вдохновлялась мужскими вещами из гардероба актрисы.
Легендарная скамейка на набережной у моста Куинсборо.
Псевдодокументальные персонажи Вуди Аллена и Мии Фэрроу вмонтированы в реальную хронику 1920-х.
Персонаж Джеффа Дэниелса сходит с экрана, чтобы признаться героине Мии Фэрроу в любви.
Киноактер Мел (Робин Уильямс) оказывается вне фокуса — не только в кадре, но и в жизни.
С каких фильмов не стоит начинать
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10515/picture-f2e5ee3c-1021-4500-8f3b-37f350c4ad03.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10516/picture-18842597-2550-4f91-b83f-a99771e5603b.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10517/picture-60bffca6-eae5-40bd-b13a-269c2f3e95cc.jpg)
С дебютной комедии «Что случилось, тигровая лилия?» (1966), которой был недоволен сам режиссер. И с поздних картин, очень похожих друг на друга, потому что в них Аллен копирует свои излюбленные приемы. Эти фильмы напоминают туристические открытки, которые режиссер отправляет своим поклонникам во время кругосветного путешествия: Рим, Лондон, Барселона.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10520/picture-93224c0f-0846-446c-b36e-add6a7f9ffab.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10521/picture-5fd6740a-a1b5-4d2a-8e39-1d67b3aeb002.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10522/picture-54edb111-a328-4660-9707-333296503373.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/picture/10523/picture-4b93a60b-9a0c-4afd-97ba-5299ac20682f.jpg)
Гораздо интереснее составить из его поздних фильмов не географический, а исторический маршрут и совершить вместе с Алленом вояж по ХХ веку: из его любимых двадцатых («Магия лунного света», 2014) отправиться в эпоху Великой депрессии («Светская жизнь», 2016), затем оказаться в послевоенном времени («Колесо чудес», 2017, великолепная роль Кейт Уинслет) и закончить тур на бунтарских 1960-х, времени старта алленовской карьеры (сериал «Кризис в шести сценах», 2016).
С кем работал Аллен
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/16206/content_al-set.jpg)
Режиссер любит приглашать в свои фильмы звезд на пике популярности: у него снимались Скарлетт Йоханссон, Пенелопа Крус, Хавьер Бардем, Джастин Тимберлейк, Эмма Стоун, Хоакин Феникс, Джесси Айзенберг, Кристен Стюарт, Колин Ферт, Эль Фэннинг, Тимоти Шаламе. Но главные роли в его лучших картинах сыграли две актрисы — Дайан Китон (8 фильмов) и Миа Фэрроу (13 фильмов). Период Китон — это в основном 1970-е, хотя она еще дважды снималась в следующих десятилетиях. К тому же она незримо присутствует в недавнем сериале «Кризис в шести сценах»: жену героя Аллена, которую сыграла Майли Сайрус, зовут Кей — как и героиню Китон в «Крестном отце» Копполы. Период Фэрроу — это 1980-е и начало 1990-х: «Пурпурная роза Каира», «Ханна и ее сестры», «Мужья и жены», «Преступления и проступки». Именно эти актрисы воплотили тип алленовской женщины — притягательной, остроумной, интеллектуальной, ни в чем не уступающей мужчинам.
Несмотря на то что Аллен снимает разговорные фильмы, которые нужно в первую очередь слушать, он работает с выдающимися операторами. 12 фильмов (включая «Эпоху радио», «Тени и туман», «Разбирая Гарри») он сделал с итальянцем Карло Ди Пальмой, перевернувшим представления о киноизображении в «Красной пустыне» Антониони. Три последних фильма Аллена снял еще один великий итальянец — Витторио Стораро, известный по «Апокалипсису сегодня» Копполы и «Конформисту» Бертолуччи. А над «Нью-йоркской трилогией», которая считается ядром творчества Аллена, работал Гордон Уиллис.
Начиная с «Пуль над Бродвеем» (1994) фильмы Аллена продюсирует его младшая сестра Летти Аронсон. Большую часть своих кинопроектов он сделал в сотрудничестве с продюсерами Джеком Роббинсом и Чарльзом Джоффи.
21 картину Аллен смонтировал вместе с Алисой Лепселтер, а актеров к 43 его фильмам подбирала кастинг-директор Джульет Тейлор.
Цитаты о Вуди Аллене
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/uploads/ckeditor/pictures/16207/content_al-ba.jpg)
«Если бы человек день и ночь думал о смерти, он стал бы Вуди Алленом» Правила жизни Рэя Брэдбери. Esquire. 22 августа 2020 года..
«На
«Это фильм, который постепенно устанавливает свой тон, переключаясь между тонами: переключения демонстрируют беспокойный ум режиссера, отворачивающийся от очевидной темы сцены, чтобы найти ракурс, который раскрывает шутку. „Энни Холл“ — фильм о человеке, который всегда ищет лазейки в совершенстве. Кто может все превратить в шутку и хочет однажды не суметь это сделать» R. Ebert. Annie Hall. 12 May 2002..
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/microrubric_entry/1778/small_icon_picture-629ab694-7162-4b04-b465-c82aa7546693.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/microrubric/7/small_icon_picture-ffdbcbd0-d0bf-436b-9f11-50677bf3c524.png)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/microrubric/76/small_icon_picture-069eec06-c219-4700-b2b3-e2b7cded71fd.png)