Мобильное приложение
Радио Arzamas
УстановитьУстановить

Паузы для виртуозного пианиста

Алексей Сысоев. «Selene»

Из всех академических композиторов новой волны у Алексея Сысоева, вероятно, самая причудливая биография. Он начинал как джазовый пианист, успел даже побыть клавишником в донецкой хип-хоп-группе Bad Balance  Основана в 1989 году. и в регги-соул-группе «Михей и Джуманджи», затем в 31 год поступил на композитор­ский факультет Московской консерватории и буквально за несколько лет стал заметным и довольно радикальным автором, последовательно отрицающим всю академическую традицию, традицию авангарда XX века в пользу свободной импровизации и экспери­ментов с необычным инструментарием — от пьес, в которых используются рыболовные удилища, до опытов с реле, электромоторами и зуммерами.

«Селена» представляет совершенно другую сторону его творчества: это очень длинная и невероятно тихая фортепианная пьеса, написанная для виртуозного пианиста Юрия Фаворина. К тому же она изобилует неожиданными зияющими паузами, продолжительность которых почти нигде невозможно предсказать. Эта пьеса похожа на изъеденную молью серебристую шаль, которую медленно покачивает ветер. 

Она создавалась в течение двух лет, и сам автор явно сомневается, что его идею поймут слушатели. На самом деле провести два с половиной часа с «Селеной» в наушниках — это очень полезный, приятный и освежающий опыт.

Можно попытаться проследить и расслышать структуру этой пьесы: в ней три части, первая заканчивается на 36-й минуте, вторая длится 1 час 15 минут, третья примерно равна по длине первой. Можно отнестись к «Селене» как к акустическому рельефу: резкие скачки и перепады звука сменяются долгими статическими периодами, как горы — долинами. Можно обратить особенное внимание на паузы — их тут много, они разной продолжительности и со вре­менем начинают практически звучать, становясь полноценной частью пьесы и меняя наши ощущения от пассажей, с которыми они чередуются. А можно подумать про пианиста: ведь несколько часов отчетливо и ясно играть очень тихую и ритмически прихотливую музыку очень сложно.

Алексей Сысоев: «Мне хотелось писать без оглядки на почерпнутый в „консер­ваториях“ опыт. Чтобы это было одновременно „приключением“ (и процесс сочинения, и процесс слушания) и становящимся „миром“ для меня. Поэтому я фактически жил сочинением этой музыки в течение нескольких лет. Это получилось именно в силу того, что я не ориентировался на уже заранее предопределенные схемы или опыт в широком смысле слова. Разве что на опыт, рождавшийся в результате именно этого сочинения. А этот опыт менялся и вместе с написанием, и вместе со мной. Поэтому и получилась очень личная история.

Поначалу был только образ будущего сочинения. Было неосознанное намерение написать длинную вещь. Поскольку в большое и длинное легче спрятаться. Это всегда более личное, туда можно вместить больше своего, откровенного. А тихая она, вероятно, потому, что я в тот момент боялся рояля. Это был очень громкий для меня инструмент, как это ни смешно. Поэтому я сам играл с левой педалью, чтобы чуть-чуть его приглушить, и еще хмыкал носом, чтобы заложило уши»  А. Мунипов. «Фермата. Разговоры с композиторами». М., 2019 (готовится к выходу в «Новом издательстве»)..

Другие выпуски
Fancymusic дня
микрорубрики
Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года
Архив
История, Искусство

Хорошо ли вы помните «Аббатство Даунтон»?

Перед премьерой полнометражного фильма пройдите тест на знание знаменитого сериала