Паузы для виртуозного пианиста
Алексей Сысоев. «Selene»
Из всех академических композиторов новой волны у Алексея Сысоева, вероятно, самая причудливая биография. Он начинал как джазовый пианист, успел даже побыть клавишником в донецкой хип-хоп-группе Bad Balance Основана в 1989 году. и в регги-соул-группе «Михей и Джуманджи», затем в 31 год поступил на композиторский факультет Московской консерватории и буквально за несколько лет стал заметным и довольно радикальным автором, последовательно отрицающим всю академическую традицию, традицию авангарда XX века в пользу свободной импровизации и экспериментов с необычным инструментарием — от пьес, в которых используются рыболовные удилища, до опытов с реле, электромоторами и зуммерами.
«Селена» представляет совершенно другую сторону его творчества: это очень длинная и невероятно тихая фортепианная пьеса, написанная для виртуозного пианиста Юрия Фаворина. К тому же она изобилует неожиданными зияющими паузами, продолжительность которых почти нигде невозможно предсказать. Эта пьеса похожа на изъеденную молью серебристую шаль, которую медленно покачивает ветер.
Она создавалась в течение двух лет, и сам автор явно сомневается, что его идею поймут слушатели. На самом деле провести два с половиной часа с «Селеной» в наушниках — это очень полезный, приятный и освежающий опыт.
Можно попытаться проследить и расслышать структуру этой пьесы: в ней три части, первая заканчивается на
Алексей Сысоев: «Мне хотелось писать без оглядки на почерпнутый в „консерваториях“ опыт. Чтобы это было одновременно „приключением“ (и процесс сочинения, и процесс слушания) и становящимся „миром“ для меня. Поэтому я фактически жил сочинением этой музыки в течение нескольких лет. Это получилось именно в силу того, что я не ориентировался на уже заранее предопределенные схемы или опыт в широком смысле слова. Разве что на опыт, рождавшийся в результате именно этого сочинения. А этот опыт менялся и вместе с написанием, и вместе со мной. Поэтому и получилась очень личная история.
Поначалу был только образ будущего сочинения. Было неосознанное намерение написать длинную вещь. Поскольку в большое и длинное легче спрятаться. Это всегда более личное, туда можно вместить больше своего, откровенного. А тихая она, вероятно, потому, что я в тот момент боялся рояля. Это был очень громкий для меня инструмент, как это ни смешно. Поэтому я сам играл с левой педалью, чтобы
7 писательских домов, которые еще можно успеть увидеть
Дом из «Доктора Живаго», усадьба, где Лев Толстой написал «Воскресение», и другая исчезающая архитектура