Курт Швиттерс читает «Сонату в празвуках»
«Я не голосую против книги. Но я требую пятнадцать минут на радио. Я требую, громче, чем скрипачи, права на граммофонную пластинку», — писал Владимир Маяковский в статье 1927 года «Расширение словесной базы». Интерес к иным, отличным от печатной, формам бытования стиха был общей чертой для авторов довоенного авангарда — как в СССР, так и на Западе. Однако материальная база для этого в Европе была несравненно лучше. Если записи советских поэтов до войны в основном существовали в виде записанных на фоновалики уникумов, то, например, немецкий поэт и художник Курт Швиттерс мог позволить себе в 1925 году записать в студии пластинку с авторским чтением раннего варианта поэмы «Соната в празвуках». Это один из самых ярких примеров популяризированной дадаистами Дадаисты — группа художников и писателей, образовавшаяся в 1916 году в Цюрихе. В манифестах группы нашла отражение концепция антиискусства. Участниками дада были Хуго Балль, Эмми Хеннингс, Ханс Арп, Тристан Тцара, Рихард Хюльзенбек и др., внесшие существенный вклад в развитие коллажа, а также фонетической поэзии. фонетической поэзии, в которой синтаксис и семантика речи уступают место фонетике. «Возвращение во внутреннюю алхимию слов», как писал дадаист Хуго Балль, здесь происходит через «абсолютный отказ от испорченного журнализмом ставшего невозможным языка».
7 писательских домов, которые еще можно успеть увидеть
Дом из «Доктора Живаго», усадьба, где Лев Толстой написал «Воскресение», и другая исчезающая архитектура
