Нам 10 лет!
За эти годы мы выпустили сотни курсов, десятки подкастов и тысячи самых разных материалов об истории культуры. Если хотите порадовать нас, себя или даже кого-то еще, вы знаете, что делать
Оформить подписку
P.S. Кстати, вы нажали на изображение средневекового хрониста. Он преподносит рукопись Филиппу Смелому, но мы считаем, что у него в руках летопись Arzamas.
Monk

Grateful Dead «Aoxomoxoa» (1969)

18+

В 1963 году 19-летний начинающий художник Рик Гриффин впал в кому в результате автокатастрофы. Позже он рассказывал, что в процессе восста­новления, находясь в бессознательном и полубессознательном состоянии, видел яркие апокалиптические галлюцинации. Когда спустя несколько лет американская контркультура открыла для себя психоделические наркотики, подобные образы стали художественным мейнстримом и Гриффин оказался широко востребован как дизайнер концертных плакатов и альбомных обложек для калифорнийских рок-групп. Самая известная из них называлась Grateful Dead — для ее пластинки «Aoxomoxoa» художник сделал один из своих самых запоми­наю­щихся коллажей. Череп с костями и прочие макабрические детали, очевидно, обыгрывали название группы («Благодарные мертвецы»), однако, поскольку смерть в пси­ходелической культуре понималась скорее как начало нового жизненного этапа и переход в иной мир, на обложке хватало и симво­лики, ассоциирующей­ся с плодородием и деторождением, вплоть до изобра­жений человеческих эмбри­онов. Извилистый, причудливый шрифт, которым было написано словосо­четание «Grateful Dead», отсылал к ар-нуво — главному источнику вдохновения для калифорнийских психоделичес­ких художников. Кстати, в нем заключалась обманка, инсайдерская криптограмма для своих — присмотрев­шись, можно было прочесть в этих прихотливых линиях и иное сообщение: «We ate the acid» («Мы закинулись кислотой»).

Читайте также материал Льва Ганкина «Путеводитель по зарубежной популярной музыке» 

Другие выпуски
Обложка дня
Искусство

Дэвид Линч: как начать смотреть его фильмы

Сюрреалистичная атмосфера и непредсказуемая логика как главные признаки линчевского кино