Нам 10 лет!
За эти годы мы выпустили сотни курсов, десятки подкастов и тысячи самых разных материалов об истории культуры. Если хотите порадовать нас, себя или даже кого-то еще, вы знаете, что делать
Оформить подписку
P.S. Кстати, вы нажали на изображение средневекового хрониста. Он преподносит рукопись Филиппу Смелому, но мы считаем, что у него в руках летопись Arzamas.
Monk

Портреты с мертвецами

Луи Додеро. Портрет с мертвецом. Около 1850 годаThe Metropolitan Museum of Art

С появлением дагеротипов в 1839 году те, у кого раньше не было средств на портреты, получили возможность оставить потомкам память о себе. К сходной цели — сохранить память о дорогих людях — стремилась и вошед­шая в обиход во второй половине XIX века посмертная фотография. Это была фиксация последнего впечатления близких, окружавших постель, способ приглушить скорбь и сохранить свидетельство любви, которую семья питала к усопшему.

Фотографы, делавшие посмертные фотографии, часто занимались также изготовлением посмертных масок. Их приглашали к постели покойного: в XIX веке умирали чаще дома, чем в больнице, и вместе с усопшим снимались безутешные родственники. Получившиеся снимки редко видел кто-то, кроме членов семьи: они хранились в альбомах рядом с фотографиями надгробных камней, склепов и похоронными карточками, рассылавшимися на память приглашенным после погребальной церемонии.

Несмотря на такое узкое распространение, фотографы подходили к съемке очень серьезно: композицию тщательно, не без театральности, выстраивали, на усопших часто падал «небесный» свет от установленных приборов, драпи­ровки намекали на вознесение души, живые родственники, присутствующие на снимке, погружались в «скорбную» тень. Особенно ответственно фотогра­фировали умерших детей, а графиня ди Кастильоне заказала такой снимок со своим любимым мертвым терьером. На особенно удачных снимках фотографы гравировали свою подпись.

Другие выпуски
Фотография дня
Искусство

Дэвид Линч: как начать смотреть его фильмы

Сюрреалистичная атмосфера и непредсказуемая логика как главные признаки линчевского кино