Охота на оленя

Автор Тамаш Кишбали

Одна из самых древних мозаичных техник — та, где используется речная галь­ка. Используя этот материал, античные мастера добивались удивительных визуальных эффектов. Несмотря на ограниченность палитры, градации жел­того, серого и белого позволяли передать пластику тела и светотеневые моделировки  Светотень греки называли скиаграфией (буквально «тенепись»). Ее изобретателем счи­тал­ся афинский художник Аполлодор, живший в V веке до н. э..

Дом похищения Елены — одно из самых крупных зданий в городе Пелла — принадлежал богатому македонскому аристократу, приближенному ко двору. На напольных галечных мозаиках дома изображалась охота, битва с амазонка­ми и сцена похищения Елены, благодаря которой дом получил свое название. «Охота на оленя» располагалась в андроне — мужском зале, где хозяин дома и его гости собирались на пиры. В центре композиции — два юноши, которые го­товятся нанести жертве смертельный удар. Фигуры изображены в движе­нии, в резких позах, характерных для искусства IV — начала III века до н. э. Один из охотников замахивается мечом, и от резкого движения его петас  Петас — шляпа с широкими полями. отлетает назад. Стремительность движений подчеркивают и развевающиеся плащи.

Изобразив героев обнаженными, автор намекает на то, что перед нами не про­сто безымянные охотники, но знаменитые герои. Некоторые искусствоведы считают, что это Александр Македонский и Гефестион, его ближайший друг и соратник. Если так, мозаика, созданная уже после их смерти, обретает до­полнительный мемориальный смысл. Бордюр композиции, составленный из прорастающих, переплетающихся цветов, ассоциировался с Асфоделевыми лугами — частью царства мертвых. Находясь в пространстве андрона, пирую­щие в Доме похищения Елены приобщались к миру выдающихся героев.

Другие выпуски

Мозаика дня