Мобильное приложение
Радио Arzamas
УстановитьУстановить

«Happy Feet» (1930)

Paul Whiteman & His Orchestra. «Happy Feet» (отрывок из фильма «Король джаза», 1930)

Достигнув популярности, джаз превращается в источник колоссального дохода не только для чернокожих музыкантов, но и для музыкальных продюсеров. По-настоящему коммер­ческим продуктом он становится благодаря скрипачу и дирижеру Полу Уайтману, называющему себя королем джаза, и композитору Ферди Грофе, мечтающему поднять джаз до уровня симфонической музыки.

Изначально в основе новоорлеанского джаза лежала коллективная импровиза­ция: три инструмента — кларнет, труба, тромбон — вели каждый свою линию, ори­ентируясь друг на друга и на ритм-секцию (банджо, тубу, ударные, реже фортепиано). Нотной записи не существовало — ее заменяли устные догово­ренности. Грофе увеличил количество одинаковых инструментов (сначала до двух, потом до трех), стал выделять в каждой группе солиста и создал партитуру, подобную партитуре духового или симфонического оркестра. При таком подходе возможность импровизации сократилась до минимума из четырех-восьми тактов. Позже Грофе ввел группу струнных инструментов: из-за новой, вкрадчивой манеры игры новый стиль получил название sweet jazz (сладкий джаз), тогда как горячим джазом (hot jazz) продолжала править кол­лективная импровизация.

Образцом слияния джазовой и симфонической музыки стала первая редакция «Рапсодии в блю­зовых тонах» Джорджа Гершвина. Она была заказана ком­позитору в 1924 году тем самым Полом Уайтманом и оркестрована Ферди Грофе. Однако все те же принципы, введеные Грофе, можно увидеть и в го­раздо менее известной и более джазовой песне «Happy Feet», прозвучавшей (кстати, как и «Рапсодия») в фильме Уайтмана «King of Jazz». 

Другие выпуски
Джаз дня
микрорубрики
Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года
Архив
Антропология

11 слов, помогающих понять эскимосскую культуру

Жир кита, сто видов льда, танцы с бубнами и клановая принадлежность