Мобильное приложение
Радио Arzamas
УстановитьУстановить

Автографы знаменитых итальянцев на стенах дворца Нерона

Сегодня слово «граффити» вызывает ассоциации либо со стрит-артом à la Бэнкси, либо с автографами в стиле «Киса и Ося здесь были». Того, кто решит расписаться на архитектурном памятнике или на про­изведении искусства, назовут «вандалом». В современном представле­нии почтение к прекрасному или к древности несовмес­тимо с их порчей, а «пачкотня» стен почти всегда оказывается под запретом. Однако так считалось далеко не всегда.

В 1480-х годах в Риме были обнаружены подземные коридоры, оставшиеся от «Золотого дома» — циклопического дворца, который император Нерон начал строить в 64 году н. э. после того, как большая часть зданий, стоявших на Палатинском холме, погибла во время пожара. Спустившись в открывшиеся залы — их стали называть «гротами», — римляне обнаружили древние росписи. После этого в подземелья потянулись потоки «туристов», стремившихся прикоснуться к искусству Античности, которое в эпоху Возрождения почитали как непререкаемый эталон.

Среди тех, кто при свете факелов исследовал подземелья, были и самые знаменитые художники того времени: Доменико Гирландайо, Пинтуриккьо, Рафаэль, Микеланджело и многие другие. Для них фрески Нероновых «гротов» стали источником вдохновения и образцов — потому ренессансный декор с грифонами, крылатыми конями, сфинксами и сатирами стали называть «гротескным».

Все эти мастера оставляли на сводах «Золотого дома» свои автографы. От них еще несколько веков не отставали иностранные «туристы» — вплоть до Каза­новы и маркиза де Сада в XVIII веке. Одни чертили свои имена с помощью копоти от горящих факелов и свечей, другие их выцарапывали, кто-то позже писал сангиной. В представ­лении итальянских живописцев, обожествлявших Античность, их автографы на римских фресках были вовсе не вандализмом, а прикосновением к почитаемой древности, знаком почтения и причастности.

Отношение к таким автографам стало меняться лишь в XVIII–XIX веках. В 1850 году Гюстав Флобер в письме дядюшке жаловался на то, что в Александ­рии некий Томпсон из Сандерленда оставил автограф на колонне Помпея: «Да так, что его видно с расстояния в четверть мили. Стоит взглянуть на колон­­­ну, как взор тотчас же упирается в имя Томпсона. Этот идиот стал теперь частью памятника».

Другие выпуски
Граффити дня
микрорубрики
Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года
Архив
Антропология

12 слов, позволяющих понять эстонскую культуру

Электронное государство, снег с дождем, мыза, катание на качелях и другие важные понятия