Ярость (Метатель цветов)

Автор Василий Успенский

Знаменитое граффити, разошедшееся по миру в миллионах постеров, футболок и чехлов для айфонов, было создано таинственным художником, известным под именем Бэнкси, на стене гаража в городе Вифлееме. Само изображение — разгневанный юноша с лицом, закрытым платком, в чью руку вместо коктейля Молотова вложен букет цветов, — отсылает к антивоенной риторике 1960-х, акциям хиппи, вкладывавших цветы в оружейные дула. Место его установки апеллирует как к непрекращающемуся палестино-израильскому противостоя­нию (Вифлеем находится на спорных территориях Западного берега Иордана), так и к вневременной трагедии избиения вифлеемских младенцев. Но при чем здесь карикатура?

В этом изображении нет гротескной деформации форм, важнейшей составляю­щей карикатурного языка, но есть вполне карикатурная по своей природе логика переворачивания устоявшегося образа, совмещение несовместимого. На подобных неожиданных сочетаниях основана добрая половина работ Бэнкси: Джоконда с базукой, королева с макияжем Дэвида Боуи, пейзаж Моне с современным мусором и так далее. Неожиданность — одно из главных усло­вий смешного. Это и другие произведения Бэнкси способны вызвать если не смех, то точно улыбку. На первый взгляд, работа Бэнкси никого не высмеи­вает. Но даже если не рассматривать его работу как насмешку над наси­лием как таковым — карикатура шире насмешки: история знает примеры карика­турных панегириков; карикатур, оплакивающих смерть национального ге­роя; карикатур, способных вызвать умиление, грусть и слезы.

Глобальные изменения, которым подверглось изобразительное искусство в XX веке, не обошли стороной и карикатуру. Бывшая маргинальным явлением, низким жанром, карикатура вошла в плоть и кровь современного искусства, став особенно актуальной в насквозь пронизанном иронией постмодернизме. Карикатурные приемы, образы, стратегии можно обнаружить у многих совре­менных художников. И потому, хотя произведения Бэнкси не карикатуры, он отличный карикатурист.

Другие выпуски

Карикатура дня