«Па-де-катр» (1845)
«Па-де-катр» (pas de quatre) переводится как «движения четверых». Это профессиональный термин, означающий композиционную форму, где заняты четыре исполнителя. Но в 1845 году французский хореограф Жюль Перро вынес термин на афиши лондонского театра «Друри-Лейн» в качестве названия нового балета. По тем временам это было очень смело: ведь такое название не обещало ничего — ни истории, ни героев.
Балет открывался группой, в которой все четыре исполнительницы позировали словно для фотографии или книжной виньетки. Они были одеты в одинаковые белые пышные платья, с веночками на голове (костюм, ставший общим местом со времен «Сильфиды»). Все четверо — Мария Тальони, Карлотта Гризи, Фанни Черрито и Люсиль Гран — были балетными суперзвездами того времени, а «Па-де-катр» — состязанием между ними. Чтобы не задеть ничье самолюбие, имена на афише написали по кругу.
Каждая из героинь исполняла собственный сольный танец, вариацию, демонстрировавшую ее достоинства — мелкие па Люсиль Гран из Копенгагена, бравурные прыжки итальянки Фанни Черрито, женственные позы примы Парижской оперы Карлотты Гризи, парение в воздухе Марии Тальони. Звездный состав означал, что жизнь «Па-де-катр» будет недолгой. Балерины-звезды вскоре разъехались по гастролям, и регулярно собирать их вместе было немыслимо.
В ХХ веке балет неоднократно ставили заново — уже как фантазию на историческую тему. Вариации
7 писательских домов, которые еще можно успеть увидеть
Дом из «Доктора Живаго», усадьба, где Лев Толстой написал «Воскресение», и другая исчезающая архитектура