Мобильное приложение
Радио Arzamas
УстановитьУстановить

«Жизель» (1841)

«Жизель», постановка 1956 года. Хореография Жана Коралли в редакции Мариуса Петипа, с изме­нениями Леонида Лавровского; музыка Адольфа Адана

В план премьер парижской Гранд-опера балет «Жизель» попал внезапно. В 1841 году идею принес поэт, газетчик и модный в Париже человек Теофиль Готье — директору театра не хотелось с ним ссориться, и он согласился. Репе­тировали в свободное от более важных дел время. Сенсации никто не ждал. Но Готье знал свое дело и, пока шли репетиции, создавал информационный повод: пускал слухи, ронял намеки. Старался он не только за идею. Исполни­тельницей главной партии должна была стать итальянская балерина Карлотта Гризи — и ее, по выражению Готье, «фиалковые глаза» сразили поэта-журна­листа. Сама Карлотта при этом имела роман с исполнителем другой главной роли балета — красавцем Люсьеном Петипа. А дома ждал муж — хореограф и танцовщик Жюль Перро, который на тот момент был гораздо более знаме­нит, чем его жена-балерина. Перро метил на главные роли в Парижской опере, это ему обещали дать сочинять «Жизель», но отдали штатному хореографу Жану Коралли. Обманули — и директор театра, и коллеги, и жена. Эти сплетни тоже просачивались в публику и тоже возбуждали инте­рес: хореография интере­совала всех в последнюю очередь. В итоге о «Жизели» говорил весь Париж, а в день премьеры публика чуть не разорвала театр изнутри.

Сюжет балета, навеянный книгой Гейне «О Германии», посвящен виллисам — призракам умерших девушек, которые встают по ночам из могил и насмерть затанцовывают прохожих мужчин. Действие разворачивается в Германии и начинается с того, что ге­рой, немецкий граф, переодевшись крестьянином, спускается из замка в дерев­ню ради романа с крестьянкой. В этих декорациях и обстоятельствах париж­ская публика узнавала современные реалии: в Жизе­ли — парижскую гризетку, в графе — франта и «льва» с парижских бульваров, а в смертельных плясках кордебалета виллис — угар ночных балов. Даже их ко­стюмы напоминали мод­ные белые бальные платья.

Но актуальность не помогла «Жизели» в долгой исторической перспективе: балет, после премьеры ставший сен­сацией, умер к середине 1860-х. Однако он выжил в России — и не из-за спле­тен, а из-за превосходной хореографии. Эта русская «Жизель» стала одним из важнейших балетов классического фонда, а главная партия — одной из са­мых желанных для балерин. Уже в рус­ском виде в конце 1920-х годов «Жизель» вер­нулась в Париж — с балериной-эмигранткой Ольгой Спесивцевой в главной ро­ли.

Другие выпуски
Балет дня
микрорубрики
Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года
Архив
История, Искусство

Хорошо ли вы помните «Аббатство Даунтон»?

Перед премьерой полнометражного фильма пройдите тест на знание знаменитого сериала