«Сильфида» (1832)
В 1832 году французский хореограф Филиппо Тальони сочинил для своей дочери Марии балет «Сильфида», чтобы убедить окружающий мир в ее гениальности. На сцене того времени царили игривые нимфы в туниках, а от балета требовалось соблазнять и возбуждать. Тощая, некрасивая Мария не могла ни того ни другого, зато была великолепной танцовщицей: отец сам учил ее и часами с ней занимался. За основу Тальони взял шотландские легенды о лесных духах — сильфах, которые уводят и губят простых парней. Главная роль предназначалась Марии. Но соблазнительной ее Сильфида не была: она была воздушной, бесплотной. Все минусы дочери отец-хореограф в «Сильфиде» превратил в плюсы. Костлявые руки вычерчивали в танце длинные линии. Худое тело в легких прыжках казалось невесомо-стрекозиным. Тощие кривые ноги были прикрыты длинными пышными юбками, похожими на венчик тюльпана. Желтое некрасивое лицо побелено и обрамлено венком из роз. Облик довершали прозрачные крылышки за спиной.
Мария первой из балерин сумела без помощи специальной машинерии танцевать на кончиках пальцев —
Интеллектуальные современники превознесли Марию до небес и признали в «Сильфиде» шедевр романтизма. Тальони танцевала о том, о чем писали ее современники-поэты Новалис, Гейне, Гофман: о конфликте мечты и реальности, о видениях, о зыбкой двойственности мира. Публика же попроще ахала, видя, как танцовщица стоит, едва касаясь пола самыми кончиками пальцев, и удивлялась ее прыжкам-полетам. Мария стала суперзвездой своего времени и до сих пор остается одной из самых прославленных балерин.
Тот балет в хореографии Филиппо Тальони исчез: обветшал, устарел, публика потеряла к нему интерес — другие танцовщицы не смогли заменить Марию в роли Сильфиды. «Сильфида» Пьера Лакотта на видео выше — реконструкция, сделанная в 1972 году. Так, по крайней мере, заявлял сам Лакотт. Но это не подлинник, не копия, а, скорее, вольный, но милый французский перепев легендарного спектакля. На пуантах у Лакотта танцуют все, хотя в подлинной «Сильфиде» быть такого не могло: в 1832 году позы на кончиках пальцев были эксклюзивом Марии Тальони. Да и специальных туфель для этого еще не изобрели — Тальони проделывала свой трюк в тоненьких шелковых мягких башмачках.
7 писательских домов, которые еще можно успеть увидеть
Дом из «Доктора Живаго», усадьба, где Лев Толстой написал «Воскресение», и другая исчезающая архитектура