«Сильфида» (1832)

«Сильфида», постановка 1972 года. Хореография Пьера Лакотта, музыка Жана Мадлена Шнейц­хоффера. По мотивам балета Филиппо Тальони 1832 года

В 1832 году французский хореограф Филиппо Тальони сочинил для своей доче­ри Марии балет «Сильфида», чтобы убедить окружающий мир в ее гениально­сти. На сцене того времени царили игривые нимфы в туниках, а от балета тре­бовалось со­блазнять и возбуждать. Тощая, некрасивая Мария не могла ни того ни другого, зато была великолепной танцовщицей: отец сам учил ее и часами с ней зани­мался. За основу Тальони взял шотландские легенды о лесных духах — сильфах, которые уводят и губят простых парней. Главная роль предназначалась Марии. Но соблазнительной ее Сильфида не была: она была воздушной, бесплотной. Все минусы дочери отец-хореограф в «Сильфиде» превратил в плюсы. Костля­вые руки вычерчивали в танце длинные линии. Худое тело в легких прыжках казалось невесомо-стрекозиным. Тощие кривые ноги были прикрыты длинными пышными юбками, похожими на венчик тюльпана. Желтое некрасивое ли­цо побелено и обрамлено венком из роз. Облик довершали прозрачные кры­лышки за спиной.

Мария первой из балерин сумела без помощи специальной машинерии танце­вать на кончиках пальцев — по-французски pointes, «пуанты» (позже так стали называть и специальные туфли для этого танца). С подачи Тальони этот прием стал важной частью классического танца. Ее Силь­фида как будто не знала земного притяжения и едва касалась земли. Эту герои­ню невозможно было вожделеть: она была бесплотна и увлекала за собой на иной лад. Ради нее герой бросал невесту, дом, деревню, бежал за Сильфи­дой как за несбыточной мечтой. Он не мог схватить ее руками, а поймав с по­мощью магического шарфа, терял навсегда — Сильфида умирала.

Интеллектуальные современники превознесли Марию до небес и признали в «Сильфиде» шедевр романтизма. Тальони танцевала о том, о чем писали ее современники-поэты Новалис, Гейне, Гофман: о конфликте мечты и реаль­ности, о видениях, о зыбкой двойственности мира. Публика же попроще ахала, видя, как танцовщица стоит, едва касаясь пола самыми кончиками пальцев, и удивлялась ее прыжкам-полетам. Мария стала суперзвездой своего време­ни и до сих пор остается одной из самых прославленных балерин.

Тот балет в хореографии Филиппо Тальони исчез: обветшал, устарел, публика потеряла к нему интерес — другие танцовщицы не смогли заменить Марию в роли Сильфиды. «Сильфида» Пьера Лакотта на видео выше — реконструкция, сделанная в 1972 году. Так, по крайней мере, заявлял сам Лакотт. Но это не под­линник, не копия, а, скорее, вольный, но милый французский перепев леген­дарного спектакля. На пуантах у Лакотта танцуют все, хотя в подлинной «Силь­фиде» быть такого не могло: в 1832 году позы на кончиках пальцев были экс­клюзивом Марии Тальони. Да и специальных туфель для этого еще не изо­брели — Тальони проделывала свой трюк в тоненьких шелковых мягких башмач­ках.

Антропология, История

Как быть красавицей

Если вы живете в XIX веке

Подписка на еженедельную рассылку

Оставьте ваш e-mail, чтобы получать наши новости

Введите правильный e-mail