Kraftwerk «The Man Machine» (1978)
Kraftwerk были первыми, кто ввел электронную музыку в мейнстрим и предвосхитил таким образом массу популярных музыкальных стилей последующих лет — от техно до электропопа. В 1970-е синтезаторы, секвенсоры и прочие электромузыкальные приспособления обычно использовались поп-музыкантами в основном как отдельные краски в более сложносочиненной инструментальной палитре — эти же люди нырнули в мир электроники с головой, подав пример множеству последователей. Эксперимент сработал в том числе и из-за того, что Kraftwerk не только сочиняли музыку с помощью всякой хитроумной машинерии, но и создали яркий, идеально соответствующий звучанию визуальный стиль, многим обязанный конструктивизму, — обложка альбома «The Man-Machine» В оригинальной немецкой версии — «Die Mensch-Maschine». стала одним из его самых выразительных образцов. Плакатные цвета — красный, белый, черный, — композиция, целиком построенная на активных диагональных импульсах, линейная геометрия рисунка, рубленый шрифт — все это прямо отсылало к советскому конструктивистскому плакату и прежде всего к работам Эль Лисицкого (например, знаменитому «Красным клином бей белых»). Источник выбран неспроста: в фундаменте конструктивизма — та же, что и в творчестве Kraftwerk, завороженность научно-техническим прогрессом. Кроме того, конструктивизм отчасти предвосхищал тоталитарную эстетику, основанную на представлении о человеке как еле заметном винтике в масштабном историческом механизме. Ее на обложке «The Man-Machine» олицетворяют роботизированные образы самих участников ансамбля, рифмующиеся с темой ключевого трека с альбома — «The Robots», или «Die Roboter» (кстати, рефрен — «Я твой слуга, / Я твой работник» — произносится на чистом русском языке).
Читайте также материал Льва Ганкина «Путеводитель по зарубежной популярной музыке»
7 писательских домов, которые еще можно успеть увидеть
Дом из «Доктора Живаго», усадьба, где Лев Толстой написал «Воскресение», и другая исчезающая архитектура