Чтение на 15 минут: «Об искусстве и искусствознании»
«Когда я сказала, что интересуюсь кубизмом, он бросился меня целовать. И всё приговаривал: „Ах ты, моя милая!“» В Издательстве имени Н. И. Новикова вышла книга искусствоведа Елены Муриной. Arzamas публикует отрывок из вступления, где Елена Борисовна рассказывает о знакомстве с архитектором Александром Весниным и скульптором Александром Матвеевым
В 1955 году я стала бывать у Александра Александровича Веснина, вскоре после того как его уволили из Архитектурно-проектной мастерской имени братьев Весниных. С 1933 года братья Веснины до смерти старшего, Виктора Александровича, в 1950 году вдвоем руководили мастерской. И вот название мастерской оставалось, а последнего Веснина, как одного из основателей конструктивизма, уволили, даже не попрощавшись и не поблагодарив. Такое отношение было вполне в духе того времени. Александр Александрович оказался в полной изоляции и одиночестве.
В мастерской был назначен новый руководитель, бывший конструктивист и, как всякий ренегат, особенно рьяный его противник. От всех архитекторов он, по словам моей мамы, требовал публичного отречения от конструктивизма, и мало кто устоял перед угрозой потерять работу. Только три женщины — архитекторы Слотинцева, Гакен и моя мама — остались верны А. А. Мама часто у него бывала, помогала в
Конечно, мне очень хотелось с ним познакомиться. И
Как-то она рассказала моей маме, а мама — мне, что ее брат всю жизнь любил художницу Любовь Попову, с которой они вместе работали, делали совместные выставки, и что он никогда не мог ее забыть после ее трагически ранней смерти в 1924 году. Я кое-что о Поповой знала, так как уже побывала у Г. Д. Костаки, который ее обожал и имел несколько ее картин.
На второй или третий раз со мной к Веснину пришел и Дима Дмитрий Владимирович Сарабьянов (1923–2013) — муж Елены Муриной, искусствовед, специалист по истории русского и советского изобразительного искусства. . А. А. знал его отца В. Н. Сарабьянова еще со времен Вхутемаса Высшие художественно-технические мастерские — учебные заведения, созданные после революции 1917 года в Москве, Петрограде и других российских городах., где они оба работали, и очень ему симпатизировал. Диму встретил как своего. К сожалению, мы постеснялись попросить А. А. показать нам его живопись, которой не было видно на стенах мастерской, боясь, что затрудним его необходимостью доставать картины из
Я заметила, что иногда,
С наследием А. А. после смерти Лидии Александровны руководство Союза архитекторов СССР обошлось, к сожалению, крайне необдуманно. Не догадываясь, очевидно, о художественной ценности живописи и театрально-декорационного творчества А. А. Веснина, оно распорядилось отправить все эти работы в Государственный архитектурный музей им. А. В. Щусева, хотя им, конечно, надлежало находиться в художественном музее — Третьяковской галерее или Музее им. Бахрушина. А в архитектурном музее они так и лежат в запаснике, и руководители музея не удосужились до сих пор сделать выставку прекрасных конструктивистских картин и изумительных театральных эскизов А. А. Веснина.
С подобной же трагической жизненной ситуацией я столкнулась, познакомившись в 1958 году с Александром Терентьевичем Матвеевым. Как уже писала, в 1948 году Матвеева изгнали из Института им. В. И. Сурикова и вообще из художественной жизни. С тех пор он жил в полной изоляции, общаясь только с несколькими преданными учениками и немногими друзьями, прежде всего с П. В. Кузнецовым, рядом с которым прошла вся его жизнь еще со времен саратовского кружка молодых художников, организовавшегося возле В. Э. Борисова-Мусатова, их старшего друга и почитаемого наставника. В этот кружок среди прочих входили К. С. Петров-Водкин и П. С. Уткин. Теперь все эти славные имена официоз в той или иной мере старался предать забвению. Воцарившаяся помпезная академическая скульптура Вучетича, Манизера, Меркурова, Кербеля для Матвеева, «русского Майоля», как его называли еще в дореволюционные времена, означала гибель пластического искусства, которому он отдал всю свою жизнь. Это была настоящая трагедия большого художника, с самого начала своего пути в
Прочитав мою статью о его выставке в журнале «Творчество», А. Т. захотел со мной познакомиться и пригласил в гости. Тогда он жил в Москве, так как после войны ему предложили преподавать в Институте им. В. И. Сурикова и выделили квартиру в доме художников на Верхней Масловке и небольшую мастерскую в соседнем доме. Одновременно со мной была приглашена Соня Капланова, которая тоже написала статью о Матвееве для журнала «Искусство». Когда мы пришли, А. Т. с женой Зоей Яковлевной очень радушно нас встретили и сразу же пригласили к столу с красиво накрытым ужином. Александр Терентьевич с нескрываемым интересом на нас поглядывал. Было видно, что его радует знакомство с молодыми искусствоведами, которые с восхищением пишут о его мастерстве пластической гармонии и поэтической содержательности его образов. Конечно, его радовали не похвалы — он знал себе цену, — а неожиданное для него появление критиков, которые пытаются понимать, а не поучать и даже употребляют в своих статьях слова и понятия, давно исчезнувшие из официального лексикона: «пластика», «гармония», «цельность». Наверное, в своем позднем уединении он и не надеялся когда-нибудь встретить понимание, а не оскорбительные и беспочвенные обвинения в формализме. Я слышала о его замкнутом, суровом характере. Но с нами общался доброжелательный, сердечно расположенный человек, искренне заинтересовавшийся этими вестницами перемен в художественной жизни. Невольно напрашивалась мысль, что эта пресловутая «суровость» лишь прикрывала его редчайшую душевную тонкость, даже нежность, одухотворявшую его неповторимое мастерство. «Да где же и у кого вы такие учились?» — спросил он нас наконец. Мы назвали имена нескольких наших преподавателей, в том числе А. А. Фёдорова-Давыдова; о нем А. Т. отозвался очень нелицеприятно. Как я потом узнала, в последние годы жизни из искусствоведов он общался только с Михаилом Владимировичем Алпатовым, обладавшим тончайшим чувством искусства и незамаранной репутацией.
Мне посчастливилось — помимо первой встречи — дважды побывать у Матвеева. Дело в том, что вскоре издательство «Искусство» предложило мне написать монографию о его творчестве, и я обратилась к нему за разрешением взяться за эту работу. Это была моя вторая с ним встреча. Он дал свое согласие. Я, конечно, очень сомневалась в своих возможностях и стала его спрашивать, как писать о скульптуре. В отношении живописи у меня был кое-какой опыт. Но скульптура? Я считала, что это более сложный предмет для анализа. К тому же о Матвееве мало писали, и фактический материал о его пути был почти неизвестен. В Русском музее работал Г. М. Преснов, который многие годы собирал материалы, связанные с творчеством Матвеева, но никаких публикаций он не делал. Кое-что А. Т. мне рассказал, но он был очень краток. О его дореволюционных работах я говорить не стала, так как его изумительные скульптуры
На мой вопрос, как писать о скульптуре, А. Т. ответил: «Постарайтесь обойти ее со всех сторон». Лапидарно, но о самой сути: он придавал главное значение каждому «профилю» скульптуры, то есть ее пластической выразительности с любой точки зрения. И еще: «Пишите, как письмо на родину». Я сказала, что такой высшей простоты мне вряд ли удастся достичь. «А вы попробуйте».
Еще одна встреча с Матвеевым у меня состоялась, когда я, написав первый вариант текста, попросила А. Т. его прочитать. Вскоре он согласился поговорить о нем со мной, хотя был очень болен. Я пробыла у него три часа, и это был очень содержательный и, в сущности, трагический разговор, который я кратко записывала. Оказалось, что я стала его последним посетителем. Через три недели после нашей встречи, 22 октября 1960 года, он умер. На гражданскую панихиду в МОСХе пришло огромное множество людей. Его безупречная репутация одного из лучших русских скульпторов, человека чести и высокой нравственности привлекла сотни его почитателей. Если б он знал!