Леонид Аронзон и сонет по краям страницы

Подготовил Кирилл Корчагин

В 1960-е Леонида Аронзона считали главным поэтическим соперником Иосифа Бродского, но он трагически ушел из жизни в 1970 году — незадолго до того, как поэзия Бродского начала переживать зрелый расцвет. Аронзон, видимо, первым из ленинградских поэтов одинаково внимателен был и к поэзии обэ­риутов (впервые открытых именно людьми его поколения), и к акмеисти­че­ской поэзии Анны Ахматовой и Осипа Мандельштама, которая всегда счита­лась наиболее концентрированным выражением «петербургского» духа. Аронзон писал в основном традиционные стихи — в рифму, привычным размером, часто это были сонеты. Но среди его произведений есть и экс­перименты с графикой стиха, и образцы визуальной поэзии.

Именно таков «Пустой сонет» — одно из наиболее известных стихотворений Аронзона. По сути, это обычный, написанный по всем правилам сонет, но рас­положенный по краям страницы, так что в центре ее остается ничем не запол­ненное пространство. В этом сонете присутствуют все главные темы поэзии Аронзона: он пишет о садах, подразумевая одновременно и ленинград­ские сады, места бесцельных прогулок, и прогляды­вающий сквозь них образ рай­ского сада; он обращается к возлюбленной, но за этим обращением можно увидеть хвалу божеству, устроившему мир по высшему замыслу. «Пустой сонет» — своеобразный манифест поэзии Аронзона: он говорит о том, что любое творчество лишь приближение к божественному, но уловить и подчи­нить его с помощью поэзии все-таки невозможно. Тот, кто попытается это сделать, поймает лишь пустоту.

Другие выпуски

Визуальный стих дня