Леонид Аронзон и сонет по краям страницы
В 1960-е Леонида Аронзона считали главным поэтическим соперником Иосифа Бродского, но он трагически ушел из жизни в 1970 году — незадолго до того, как поэзия Бродского начала переживать зрелый расцвет. Аронзон, видимо, первым из ленинградских поэтов одинаково внимателен был и к поэзии обэриутов (впервые открытых именно людьми его поколения), и к акмеистической поэзии Анны Ахматовой и Осипа Мандельштама, которая всегда считалась наиболее концентрированным выражением «петербургского» духа. Аронзон писал в основном традиционные стихи — в рифму, привычным размером, часто это были сонеты. Но среди его произведений есть и эксперименты с графикой стиха, и образцы визуальной поэзии.
Именно таков «Пустой сонет» — одно из наиболее известных стихотворений Аронзона. По сути, это обычный, написанный по всем правилам сонет, но расположенный по краям страницы, так что в центре ее остается ничем не заполненное пространство. В этом сонете присутствуют все главные темы поэзии Аронзона: он пишет о садах, подразумевая одновременно и ленинградские сады, места бесцельных прогулок, и проглядывающий сквозь них образ райского сада; он обращается к возлюбленной, но за этим обращением можно увидеть хвалу божеству, устроившему мир по высшему замыслу. «Пустой сонет» — своеобразный манифест поэзии Аронзона: он говорит о том, что любое творчество лишь приближение к божественному, но уловить и подчинить его с помощью поэзии все-таки невозможно. Тот, кто попытается это сделать, поймает лишь пустоту.
Какой бывает любовь?
Шутливый тест к третьему, романтическому сезону подкаста «Радио „Сарафан“»
