Arzamas — проект, посвященный истории культуры. Мы приглашаем блестящих ученых и вместе с ними рассказываем об истории, искусстве, литературе, антропологии и фольклоре, то есть о самом интересном.
Наши курсы и подкасты удобнее слушать в приложении «Радио Arzamas»: добавляйте понравившиеся треки в избранное и скачивайте их, чтобы слушать без связи дома, на берегу моря и в космосе.
Если вы любите читать, смотреть картинки и играть, то тысячи текстов, тестов и игр вы найдете в «Журнале».
Еще у нас есть детское приложение «Гусьгусь» с подкастами, лекциями, сказками и колыбельными. Мы хотим, чтобы детям и родителям никогда не было скучно вместе. А еще — чтобы они понимали друг друга лучше.
Постоянно делать новые классные вещи мы можем только благодаря нашим подписчикам.
Оформить подписку можно вот тут, она открывает полный доступ ко всем аудиопроектам.
Подписка на Arzamas стоит 399 ₽ в месяц или 2999 ₽ в год, на «Гусьгусь» — 299 ₽ в месяц или 1999 ₽ в год, а еще у нас есть совместная.
Премьера Первой симфонии (первоначальное название — «(Анти)симфония») прошла в Горьком в 1974 году в исполнении оркестра Горьковской филармо-нии, джаз-ансамбля «Мелодия», пианиста Леонида Чижика и дирижера Геннадия Рождественского. После восторженных и разгромных рецензий в газетах, в Москве состоялось заседание комиссии по камерной и симфони-ческой музыке Союза композиторов. В защиту Шнитке выступила София Губайдулина: «Это одно из самых сильных впечатлений, которое мы — музыканты и слушатели — получили за последнее десятилетие». И все же из-за нетрадиционного музыкального языка Вслед за Берио Шнитке использует коллажную технику, из Малера выводит идею музыкальной полистилистики, смешивая авангардное письмо с искаженными цитатами из классики, псевдоклассическим и джазовым стилями. симфония попала в число полузапрещенных. До перестройки ее один раз сыграли в Таллине, и только в 1986 году она впервые прозвучала в Москве. Шнитке рисует в музыке картину вавилонского столпотворения низких и высоких жанров и человеческих чувств (злу и вульгарности соответствуют джаз и псевдоклассика). А форма симфонии — ироническая отсылка к Прощальной симфонии Гайдна: музыканты во время игры то уходят, то возвращаются, в конце на сцене никого нет, звучит только застрявший фрагмент Прощальной в записи, но снова возникает скрежет и разнобой, с которого начиналась «(Анти)симфония».
