«Apocalypsis cum figuris» (1968) 

Автор Кристина Матвиенко

Первоначально Ежи Гротовский собирался ставить драму «Самуэль Зборов­ский» польского романтика Юлиуша Словацкого, в 1950-е возвращенного в культурный обиход. Но передумал и предложил актерам принести собствен­ный материал на тему возможного возвращения Христа. Что было бы, если бы во время вечеринки с улицы привели Христа, но в облике маргинала? Отвечали на этот вопрос цитатами из Библии, «Братьев Карама­зовых», стихами Томаса Элиота, текстами драматурга Юлиуша Словацкого и философа Симоны Вайль, переведенными актерами в движенческие этюды. Спектакль, на подготовку которого ушло несколько лет, игрался в отсутствие декораций, при свете нескольких прожекторов. Стены помещения были выкрашены в черный цвет, а потолок — в белый. В спектакле играли постоянные актеры-студийцы Гротовского, в том числе Рышард Цесляк  Рышард Цесляк (1937–1990) — польский актер, театральный режиссер и препода­ватель.. 

Вместе с чуть более ранними «Акрополем» и «Стойким принцем» «Apocalypsis cum figuris» принес Гротовскому мировую славу: театр-лаборатория гастро­лировал по всему миру, про него написали статьи режиссер Питер Брук и театральный критик Эрик Бентли, а теорети­ческий опыт Гротовского, аккумулированный им в эссе «К бедному театру» (1965), оказал огромное влияние на будущее театра в целом.

Прежде чем переехать во Вроцлав, Гротов­ский вместе с командой соратников-артистов работал в Театре 13 рядов в Ополе: там он разрабатывал тренинги, основанные на восточных техниках и архетипических идеях Юнга и выводящие актерскую работу из области театральной в жизнетворческую. То, что Гротов­ский практиковал как акт жертвоприношения актера (то есть полный отказ от эго и своего рода горение в спектакле), стало основанием для целой философии, и не только театральной. В «Apocalypsis cum figuris» практические открытия «бедного театра» смыкались с идеей христианского мучения. Реализовывалось это через телесность особого рода — артисты совершали движения, то яростные и энергичные, то замедленные и ритуальные, которые производили почти магическое впечатление на зрителей. Это последняя театральная работа Гротовского: в 1984 году он распустил театр, уехал из Польши и стал преподавать — в частности, в созданном им центре в итальянской деревне Понтедера, куда приезжали со всего мира. 

Партнер рубрики

В этом году проект проходит в рамках Года театра в Санкт-Петербурге. Более 50 театральных коллективов из 20 стран, гастроли лучших зарубежных театров и региональных российских, а также лекции и мастер-классы. Здесь можно изучить подробную программу.

Санкт-Петербург
Март — декабрь 2019

Другие выпуски

Спектакль дня