Мобильное приложение
Радио Arzamas
УстановитьУстановить

«Apocalypsis cum figuris» (1968) 

Спектакль «Apocalypsis cum figuris». 1968 год

Первоначально Ежи Гротовский собирался ставить драму «Самуэль Зборов­ский» польского романтика Юлиуша Словацкого, в 1950-е возвращенного в культурный обиход. Но передумал и предложил актерам принести собствен­ный материал на тему возможного возвращения Христа. Что было бы, если бы во время вечеринки с улицы привели Христа, но в облике маргинала? Отвечали на этот вопрос цитатами из Библии, «Братьев Карама­зовых», стихами Томаса Элиота, текстами драматурга Юлиуша Словацкого и философа Симоны Вайль, переведенными актерами в движенческие этюды. Спектакль, на подготовку которого ушло несколько лет, игрался в отсутствие декораций, при свете нескольких прожекторов. Стены помещения были выкрашены в черный цвет, а потолок — в белый. В спектакле играли постоянные актеры-студийцы Гротовского, в том числе Рышард Цесляк  Рышард Цесляк (1937–1990) — польский актер, театральный режиссер и препода­ватель.

Вместе с чуть более ранними «Акрополем» и «Стойким принцем» «Apocalypsis cum figuris» принес Гротовскому мировую славу: театр-лаборатория гастро­лировал по всему миру, про него написали статьи режиссер Питер Брук и театральный критик Эрик Бентли, а теорети­ческий опыт Гротовского, аккумулированный им в эссе «К бедному театру» (1965), оказал огромное влияние на будущее театра в целом.

Прежде чем переехать во Вроцлав, Гротов­ский вместе с командой соратников-артистов работал в Театре 13 рядов в Ополе: там он разрабатывал тренинги, основанные на восточных техниках и архетипических идеях Юнга и выводящие актерскую работу из области театральной в жизнетворческую. То, что Гротов­ский практиковал как акт жертвоприношения актера (то есть полный отказ от эго и своего рода горение в спектакле), стало основанием для целой философии, и не только театральной. В «Apocalypsis cum figuris» практические открытия «бедного театра» смыкались с идеей христианского мучения. Реализовывалось это через телесность особого рода — артисты совершали движения, то яростные и энергичные, то замедленные и ритуальные, которые производили почти магическое впечатление на зрителей. Это последняя театральная работа Гротовского: в 1984 году он распустил театр, уехал из Польши и стал преподавать — в частности, в созданном им центре в итальянской деревне Понтедера, куда приезжали со всего мира. 

Партнер рубрики
В этом году проект проходит в рамках Года театра в Санкт-Петербурге. Более 50 театральных коллективов из 20 стран, гастроли лучших зарубежных театров и региональных российских, а также лекции и мастер-классы. Здесь можно изучить подробную программу.
Санкт-Петербург
Март — декабрь 2019
Другие выпуски
Спектакль дня
микрорубрики
Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года
Архив
История, Искусство

10 предметов, изменивших историю дизайна

Кто придумал бутылку для соуса Kikkoman, лампу с заставки Pixar и тележку из супермаркета