«Мамаша Кураж и ее дети» (1949)

**Хелена Вайгель в спектакле «Мамаша Кураж». 1950-е годы** © Abraham Pisarek / ullstein bild via Getty Images

Один из ключевых спектаклей Бертольта Брехта, который одинаково много сделал и как драматург, и как режиссер, и как теоретик театра. Его концепция эпического театра реформировала теорию драмы и эмансипировала зрителя: Брехт полагал, что нужно покончить с иллюзией в театре и предоставить зрителю право самому решать, на чьей стороне правда.

«Мамаша Кураж» рассказывает о двенадцати годах скитаний маркитантки Маркитантка — торговка съестными припасами, напитками и разными мелкими товарами при армии в походе. со своими детьми и товарами по полям и окопам Тридцатилетней войны (1618–1648). Фигура главной героини неоднозначна: война для нее — благо, она приносит прибыль, хотя и лишает детей. Так пьеса ставила острый и больной вопрос, очень актуальный для послевоенной эпохи: что представляет собой человеческое сознание, если взглянуть на него без прикрас?

Брехт придерживался придуманной им концепции эпического театра, которая противостояла аристотелевой теории катарсиса, когда публика сопереживает увиденному на сцене. В эпическом театре зритель, наоборот, сохраняет трезвость ума, способен рационально осмыслить проблему, о которой ему рассказывают, и вынести собственное суждение. Главный прием эпического театра — отчуждение: актер всего лишь рассказчик, рассматривающий ситуацию со стороны. По мысли режиссера, это могло разбудить публику от спячки и подтолкнуть к активному действию.

Брехт начал писать «Мамашу Кураж» в 1938 году, находясь в эмиграции в Дании, а закончил в Стокгольме, куда он переехал в связи с усилившимися в предвоенной Дании национал-социалистическими настроениями. Он поставит ее только в 1949 году в Восточном Берлине, и с этого спектакля начнется история «Берлинер ансамбля».

Главную роль в первом спектакле «Берлинер ансамбля» сыграла жена Брехта, Хелена Вайгель. Она вела противоречивую линию судьбы мамаши Кураж жестко и без сентиментальности — то есть так, как и хотел того Брехт, предпочитавший, чтобы его героев не жалели, а трезво и критично относились к их поступкам.

Еще одним изобретением были зонги — вставные номера, пародийные баллады,— служившие бесстыдным или бесстрашным комментарием к происходящему и положенные на музыку Пауля Дессау.

Своими спектаклями, и «Мамашей Кураж» в том числе, Брехт наивно, как сам он писал, пытался предупредить мир о том, что война — это плохо.

В этом году проект проходит в рамках Года театра в Санкт-Петербурге. Более 50 театральных коллективов из 20 стран, гастроли лучших зарубежных театров и региональных российских, а также лекции и мастер-классы. Здесь можно изучить подробную программу.

Санкт-Петербург
Март — декабрь 2019

Другие выпуски