Мобильное приложение
Радио Arzamas
УстановитьУстановить

С парижскими куртизанками

В 1853–1854 годах фотограф и владе­лец престижного парижского фотоателье Адольф Эжен Дисдери запатентовал новый формат фотографического пор­трета, который получил название carte-de-visite (то есть «визитная карточка» или «визитка»), а также приспособ­ление для его изготовления  До этого каждый снимок делался на отдель­ном стеклянном негативе и затем отпечаты­вался. Дисдери же придумал, как на одну стеклянную пластину уместить несколько портретов. Фотографии делались одна за другой, поэтому за время съемки клиент мог сменить позу и даже костюм. Далее негативная пластина целиком отпечаты­валась на бумаге, отпечатанные портреты разрезались и наклеивались на прямоуголь­ные фирменные бланки фотоателье, сделан­ные из плотного картона.. Это изобре­тение стало важным этапом в истории фотографии: процесс упростился и портреты стали еще популярнее.

Во второй половине XIX века коллекциони­рование визиток стало невероятно популярным. Фотографы продавали фотографические изображения монархов, политиков, актрис, балерин и других деятелей культуры. В фотографических ателье устраивались выставки визиток для широкой публики, а для коллекцио­неров — «картоманов» — выпускались специальные фотографические альбомы с прорезями под формат визитки (примерно 64 на 100 мм). Коллекционирова­ние чужих портретов было связано как с практикой накапливания сувениров и памятных вещиц, так и с желанием представлять себе, как выглядит извест­ный человек (печатная пресса пока еще не могла удовлетворить этот интерес).

Этот альбом с фотографями, принадле­жавший неизвестному собирателю, на­зван «Les Cocottes» — «Кокотки»  Впрочем, возможно, не все дамы с портретов были на содержании у своих поклонников.. Среди моделей — знаменитые парижские куртизанки Кора Перл и Леонида Леблан, упомянутые в каталоге элитного эскорта для британских джентль­менов из высшего общества  Каталог «Прелестные женщины Парижа. Путеводитель по удовольствиям» был издан в 1883 году в 169 экземплярах. Проституция в Париже того времени была легальной, так что издание такого «путеводителя» казалось в порядке вещей., акробатка Эмма Братц  Пыляев упоминает ее в воспоминаниях об увеселениях на Крестовском острове в середине 1860-х: «миловидная» Эмма «производила фурор хождением по канату и другими акробатическими штуками» в саду «Русского трактира»., актрисы театров, варьете, оперные дивы (кокотки нередко начинали свою карьеру с театральных подмостков). Такие же визитки с актри­сами коллекционировал герой романа Эмиля Золя «Добыча» Максим: у него «во всех карманах и даже в портсигаре лежали портреты актрис».

Часть коллекции составляют эротические снимки. Такова иконография не­пристой­ности и вожделения второй половины XIX века: открытые взору ноги, край панталон, дерзкая поза верхом на стуле. И хотя изображение (и разгля­дывание) женского тела как объекта желания имеет многовековую историю, фотография добавила новое измерение эротизма. Глядя на снимок, зритель XIX века впервые видел не образ, художественно переосмысленный живо­писцем или рисовальщиком, а реально существующую женщину, в тот самый момент, когда она ведет себя непристойно и, зная об этом, не отводит взгляд.

Другие выпуски
Фотоальбом дня
микрорубрики
Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года
Архив
Литература

10 цитат из писем Тургенева

О бумагах, спущенных в ватерклозет, 69 вальдшнепах, великом несчастье и великом счастье