Мобильное приложение
Радио Arzamas
УстановитьУстановить

С парижскими куртизанками

В 1853–1854 годах фотограф и владе­лец престижного парижского фотоателье Адольф Эжен Дисдери запатентовал новый формат фотографического пор­трета, который получил название carte-de-visite (то есть «визитная карточка» или «визитка»), а также приспособ­ление для его изготовления  До этого каждый снимок делался на отдель­ном стеклянном негативе и затем отпечаты­вался. Дисдери же придумал, как на одну стеклянную пластину уместить несколько портретов. Фотографии делались одна за другой, поэтому за время съемки клиент мог сменить позу и даже костюм. Далее негативная пластина целиком отпечаты­валась на бумаге, отпечатанные портреты разрезались и наклеивались на прямоуголь­ные фирменные бланки фотоателье, сделан­ные из плотного картона.. Это изобре­тение стало важным этапом в истории фотографии: процесс упростился и портреты стали еще популярнее.

Во второй половине XIX века коллекциони­рование визиток стало невероятно популярным. Фотографы продавали фотографические изображения монархов, политиков, актрис, балерин и других деятелей культуры. В фотографических ателье устраивались выставки визиток для широкой публики, а для коллекцио­неров — «картоманов» — выпускались специальные фотографические альбомы с прорезями под формат визитки (примерно 64 на 100 мм). Коллекционирова­ние чужих портретов было связано как с практикой накапливания сувениров и памятных вещиц, так и с желанием представлять себе, как выглядит извест­ный человек (печатная пресса пока еще не могла удовлетворить этот интерес).

Этот альбом с фотографями, принадле­жавший неизвестному собирателю, на­зван «Les Cocottes» — «Кокотки»  Впрочем, возможно, не все дамы с портретов были на содержании у своих поклонников.. Среди моделей — знаменитые парижские куртизанки Кора Перл и Леонида Леблан, упомянутые в каталоге элитного эскорта для британских джентль­менов из высшего общества  Каталог «Прелестные женщины Парижа. Путеводитель по удовольствиям» был издан в 1883 году в 169 экземплярах. Проституция в Париже того времени была легальной, так что издание такого «путеводителя» казалось в порядке вещей., акробатка Эмма Братц  Пыляев упоминает ее в воспоминаниях об увеселениях на Крестовском острове в середине 1860-х: «миловидная» Эмма «производила фурор хождением по канату и другими акробатическими штуками» в саду «Русского трактира»., актрисы театров, варьете, оперные дивы (кокотки нередко начинали свою карьеру с театральных подмостков). Такие же визитки с актри­сами коллекционировал герой романа Эмиля Золя «Добыча» Максим: у него «во всех карманах и даже в портсигаре лежали портреты актрис».

Часть коллекции составляют эротические снимки. Такова иконография не­пристой­ности и вожделения второй половины XIX века: открытые взору ноги, край панталон, дерзкая поза верхом на стуле. И хотя изображение (и разгля­дывание) женского тела как объекта желания имеет многовековую историю, фотография добавила новое измерение эротизма. Глядя на снимок, зритель XIX века впервые видел не образ, художественно переосмысленный живо­писцем или рисовальщиком, а реально существующую женщину, в тот самый момент, когда она ведет себя непристойно и, зная об этом, не отводит взгляд.

Другие выпуски
Фотоальбом дня
Антропология

12 слов, позволяющих понять итальянскую культуру

Bello! Porca miseria! А также обеденный отдых, старушки-кошатницы и другие cose