Дом-драгоценность и ар-нуво
Дома в стиле ар-нуво, или модерн, многие отличают по фасадам, с которых гроздьями свисают саламандры, водоросли и женские головы, комнатам с живописными панно в полстены, потолкам из тисненой кожи, цветным стеклам в абажурах и окнах, а также общему ощущению безумия. Но ар-нуво бывало и другим: например, в Вене, где лучшие архитекторы и художники начала XX века объединились в выставочное общество «Сецессион», делали журнал «Ver Sacrum» («Весна священная») и проектировали предметы интерьера под брендом Wiener Werkstätte («Венские мастерские»). Самым известным художником «Сецессиона» был Густав Климт, а самым важным архитектором — Йозеф Хоффман, один из основателей «Венских мастерских». Предметы и мебель, которые они делали, не укладываются ни в какие схемы эволюции стилей. Придуманные ими орнаменты очень условны, иногда чисто геометрические — по контрасту с каноническими орнаментами ар-нуво, срисованными из ботанических атласов. Также просты формы посуды и мебели.
По иронии судьбы лучший образец этого стиля находится вовсе не в Вене, а в Брюсселе. Банкир Адольф Стокле заказал Хоффману роскошный дом — его даже называли не особняком (hôtel), а дворцом (palais). Он и снаружи выглядит как гигантская драгоценность: весь в хрупкой мраморной кожуре с тонкими резными бордюрами по углам (это ощущение ювелирной хрупкости живо напоминает о византийских интерьерах). Внутри — драгоценная мебель «Венских мастерских», цветные мраморы и мозаики Климта.
Абрам Рейтблат: «Философия — это не наука»
О детстве в военном гарнизоне, тайных кинопоказах и социологии культуры
