«Маргарита и Арман» (1963)
После падения железного занавеса в СССР возникла балетная «новая волна» хореографов-симфонистов, переживших впечатления от балетов Баланчина, а на Западе, наоборот, проснулась любовь к многоактным костюмным балетам-драмам, вдохновленным советскими спектаклями. После того как советский балет начали выпускать на гастроли, наступила эра балетных беглецов. Западные журналисты назвали это «прыжками к свободе»: советские солисты выезжали на заграничные гастроли с труппой в сопровождении «пастухов» из КГБ, но умудрялись сбежать от надзора и попросить политического убежища.
Первым таким беглецом в 1961 году стал солист ленинградского Кировского (сейчас Мариинский) театра Рудольф Нуреев. Из Парижа он перебрался в Лондон, где его пригласила в партнеры Марго Фонтейн, 43-летняя прима театра Ковент-Гарден. Специально для дуэта любимой Лондоном балерины и сенсационного советского беглеца хореограф Фредерик Аштон сочинил «Маргариту и Армана». В основе сюжета — «Дама с камелиями» Дюма (она же «Травиата»). Балет шел всего полчаса: щадя силы немолодой балерины, Аштон сделал ставку на эмоциональность и пантомимные сцены. Сюжет балета намечен пунктирно: уже умирая, Маргарита вспоминает прошлое — жаркие дуэты с Арманом и пожилых поклонников. Сила этого балета в его дуэтах — эмоциональных и мелодраматических. Фонтейн и Нурееву было где, если использовать выражение XIX века, дать страсть. Именно память об их дуэте заставляет современных танцовщиков
7 писательских домов, которые еще можно успеть увидеть
Дом из «Доктора Живаго», усадьба, где Лев Толстой написал «Воскресение», и другая исчезающая архитектура
