«Маргарита и Арман» (1963)

После падения железного занавеса в СССР возникла балетная «новая волна» хореографов-симфонистов, переживших впечатления от балетов Баланчина, а на Западе, наоборот, проснулась любовь к многоактным костюмным балетам-драмам, вдохновленным советскими спектаклями. После того как советский балет начали выпускать на гастроли, наступила эра балетных беглецов. Западные журналисты назвали это «прыжками к свободе»: советские солисты выезжали на заграничные гастроли с труппой в сопровождении «пастухов» из КГБ, но умудрялись сбежать от надзора и попросить политического убежища.
Первым таким беглецом в 1961 году стал солист ленинградского Кировского (сейчас Мариинский) театра Рудольф Нуреев. Из Парижа он перебрался в Лондон, где его пригласила в партнеры Марго Фонтейн, 43-летняя прима театра Ковент-Гарден. Специально для дуэта любимой Лондоном балерины и сенсационного советского беглеца хореограф Фредерик Аштон сочинил «Маргариту и Армана». В основе сюжета — «Дама с камелиями» Дюма (она же «Травиата»). Балет шел всего полчаса: щадя силы немолодой балерины, Аштон сделал ставку на эмоциональность и пантомимные сцены. Сюжет балета намечен пунктирно: уже умирая, Маргарита вспоминает прошлое — жаркие дуэты с Арманом и пожилых поклонников. Сила этого балета в его дуэтах — эмоциональных и мелодраматических. Фонтейн и Нурееву было где, если использовать выражение XIX века, дать страсть. Именно память об их дуэте заставляет современных танцовщиков




11 признаков того, что перед вами ранненидерландская живопись
Зеркала, слезящиеся глаза, светящиеся краски и городские пейзажи