История, Искусство, Антропология
Надар: история главного фотографа XIX века в 10 снимках
Гаспар Феликс Турнашон, или Надар, — воздухоплаватель, карикатурист, изобретатель, писатель. А еще фотограф, благодаря которому мы хорошо представляем себе Францию второй половины XIX века. Сегодня Надару 200 лет, а Arzamas вспоминает его работы и жизнь
1Автопортрет
Надар — псевдоним Гаспара Феликса Турнашона, журналиста, карикатуриста и фотографа. Он родился в Париже в 1820 году в семье издателя Именно отец Надара Виктор Турнашон первым во Франции опубликовал «Мемуары Казановы», правда, не оригинальную рукопись, а перевод с немецкого.. В 1837 году Турнашон-старший умер, а год спустя издательство обанкротилось. Гаспар Феликс, который на тот момент учился в медицинском колледже в Лионе, решил бросить медицину, чтобы писать для газет. Спустя несколько лет нищей богемной жизни, проведенной бок о бок с друзьями, писателями и поэтами Жераром де Нервалем Жерар де Нерваль (1808–1855) — французский поэт-романтик, прозаик и переводчик. и Теофилем Готье Пьер Жюль Теофиль Готье (1811–1872) — французский прозаик и поэт романтической школы, журналист, критик, путешественник., он приобретает славу журналиста и карикатуриста. Тогда же он берет псевдоним, придуманный путем перебора: Турнашон превращается в Турнашондара, потом Турнадара, Шондара, Надаршона и, наконец, Надара.
В 1852 году Надар придумывает свой первый амбициозный проект: коллективный шаржированный портрет тысячи двухсот знаменитых современников. Беспрецедентное предприятие называлось «Пантеон» — литографическая панорама должна была запечатлеть целую эпоху. Надар подключает к делу помощников, в том числе своего младшего брата Адриена Адриен Турнашон (1825–1903) — фотограф, специализировался на портретах. , ищет финансирование и, чтобы ускорить процесс, обращается к фотографии. Но дело оказалось слишком затратным: за два года из четырех задуманных гигантских литографических листов удалось выполнить только один — с 270 портретами французских писателей. Впрочем, и в таком урезанном виде «Пантеон» принес Надару успех и у публики, и у моделей, которые не только не обижались на карикатуры, но очень хотели, чтобы Надар их нарисовал, понимая, что это упрочит их известность. Когда Надар возьмется за камеру, многие из них будут позировать ему — в том числе Виктор Гюго, Жорж Санд, Александр Дюма, братья Гонкур и прочие.
Постепенно из подспорья в работе художника фотография становится основным делом Надара. Возможно, именно различие между мастерством карикатуриста и фотографа (один искажает и преувеличивает, другой, наоборот, старается как можно точнее отобразить реальность), а также навык ухватить в человеческой внешности главное, сделают Надара мастером портрета. Он откажется от декоративного задника, будет снимать врасплох, не дожидаясь, когда модель примет специальную позу, и предупредит представление о фотографическом портрете на многие годы вперед.
2Ателье на бульваре Капуцинок
Фотографическое ателье середины XIX века — важное место на карте светской жизни Парижа эпохи Второй империи Вторая империя (фр. Second Empire) — период бонапартистской диктатуры во Франции с 1852 по 1870 год.: только на Итальянском бульваре насчитывалось семь студий. В ателье можно было не только сделать собственный портрет, но и приобрести модные карточки для коллекции carte de visite В середине 1850-х годов во Франции было модно коллекционировать фотографии небольшого формата. Альбом для carte de visite стал почти обязательной принадлежностью буржуазного дома. Собирали серии портретов монархов, артистов, политиков, ученых, иностранцев в национальных костюмах и т. п. Из Франции мода быстро распространилась по Европе. . В витринах были выставлены портреты знаменитостей. Ателье различались по роду клиентов, для которых они работали. Так, аристократы посещали студию Эжена Дисдери Андре-Адольф-Эжен Дисдери (1819–1889) — французский фотограф, стал невероятно популярным и успешным благодаря патенту на изобретение способа изготовления фотографий на визитных карточках., который, в отличие от Надара, сделал на фотографии крупное состояние, а в ателье Надара встречались интеллектуалы, художники и богема.
Надар сменил несколько студий, но самой известной из них стало ателье на бульваре Капуцинок. Здесь любовь Надара ко всему передовому проявилась в полной мере: студия находилась в ультрасовременном здании из стекла и металла с лифтом и фонтаном внутри. Все было выкрашено в красный, и сам Надар, рыжий, в красной куртке, встречал посетителей. Еще одной технической новинкой была вывеска: светящуюся неоновую надпись, закрепленную на балконе третьего этажа, специально по заказу Надара сделал Антуан Люмьер, отец знаменитых братьев-кинематографистов.
3Портрет Шарля Бодлера
Из фотографий XIX века до нас в основном дошли портреты, которые к
4Пьеро-фотограф
Это фотография из серии «Экспрессии Пьеро»: мима Шарля Дебюро братья Турнашон снимали вместе. Узнаваемый образ Пьеро придумал отец Шарля — знаменитый парижский мим Жан-Гаспар Дебюро Жан-Гаспар-Батист Дебюро (1796–1846) — французский актер-мим, создатель знаменитого образа Пьеро. из театра «Фюнамбюль» Театр и сам Дебюро фигурируют в фильме Мишеля Карне «Дети райка» (1945).. Надар дружил с Дебюро-младшим и даже сочинял для него пантомимы. Вероятно, ему же принадлежала идея снимка. Серия «Экспрессии Пьеро» принесет братьям медаль Всемирной парижской выставки 1855 года.
В XIX веке казалось, что наука и техника способны разгадать все — включая то, что скрыто от человеческих глаз. Так, зарождавшийся в середине столетия спиритизм пытался применить научный подход к изучению потусторонних явлений, физиогномика делала выводы об истинной сущности человека по чертам лица, а фотография, будучи сама по себе «светописью», то есть результатом воздействия явления природы, фиксировала моменты, которые человеческий взгляд уловить не мог. Так и серия «Экспрессии Пьеро» не только демонстрировала самые выразительные приемы мима Дебюро, но и рисовала его психологический портрет, тем самым объединяя фотографию с физиогномикой.
5Ладонь банкира Делессера
Этот снимок демонстрировался Французскому фотографическому обществу как доказательство того, что в фотографии можно применять искусственное освещение. Первые попытки Надара использовать электричество при фотосъемке вызовут такое же недоумение, как и его эксперименты со съемкой с воздуха. Электрическое освещение уже использовалось при медицинских операциях, но мало кто верил, что при искусственном свете можно фотографировать. Надар решил доказать обратное. Приглашенный электрик установил электрические батареи на террасе ателье. Чтобы смягчить резкость искусственного света, фотограф использовал магниевые вспышки, которые сильно дымились. Постепенно совершенствуя технологию, он сумел добиться стабильных результатов. Во время первых экспериментов Надар позировал себе сам и снимал служащих мастерской, но вскоре в ателье стали стекаться любопытные посетители. Возможно, снимок ладони принадлежит одному из них, банкиру и фотографу-любителю Делессеру.
6Автопортрет в катакомбах
Этот автопортрет в окружении человеческих костей и бутылок с фотографическими реактивами сделан при искусственном освещении под землей. В конце XVIII века, после запрета на погребения в черте города, катакомбы, служившие
Идея пригласить Надара в катакомбы и провести там съемку принадлежала инспектору, в чьем ведении они находились. Для Надара это был первый опыт съемки с искусственным освещением за пределами студии, и растянулся он почти на три месяца. Громоздкие аккумуляторы приходилось возить на тележке, они застревали в узких проходах, а коллодионная эмульсия страдала от подземных испарений. Часть оборудования оставляли на земле, спуская необходимое через люки по частям.
Первые сто фотографий Надар подарил городу и даже написал текст о подземном Париже для путеводителя, выпущенного ко Всемирной выставке 1867 года (к 1900-му он переработает его для мемуаров). «Останки времен Римской империи и норманнских набегов, меровингских королей и жертв якобинского террора, скелеты бывших обитателей Двора чудес и жертв Варфоломеевской ночи лежали здесь рядом вперемешку», — вспоминал потом фотограф Надар. Когда я был фотографом. СПб., 2019..
7Канализация Парижа
К началу 1860-х годов, когда Надар запатентовал приборы искусственного освещения для фотосъемки, парижская канализация была только что перестроена: после очередной вспышки холеры барон Осман не только вывел за черту города все скотобойни, но и модернизировал в борьбе с миазмами систему стоков. При искусственном свете можно было снимать, только заставив людей неподвижно позировать в течение восемнадцати минут, поэтому вместо рабочих Надар расставил в подземелье восковые манекены. Съемка прославила подземный Париж, и с тех пор в моду вошли регулярные экскурсии по подземелью. Посетители начинали путешествие на усовершенствованной ассенизационной вагонетке, дальше женщин везли по подземным каналам на гондоле, а мужчины шли рядом. Одновременно подземный город прославил друг Надара, писатель Виктор Гюго в романе «Отверженные», вышедшем в 1862 году.
8Внутри гиганта
Аэронавтика занимала Надара не меньше фотографии. В 1861 году он сконструировал свой знаменитый «Гигант» — аэростат высотой более сорока метров поднялся над Парижем пять раз. За первым подъемом с Марсова поля следили более восьмидесяти тысяч человек. Двухъярусная корзина была размером с небольшой домик, и в ней было все необходимое, включая кухню. По бортам свисали припасы: птица и пучки овощей. Во время одного из полетов неподалеку от Ганновера «Гигант» потерпел крушение: в результате аварии пассажиры, в том числе сам Надар и его жена Эрнестина, получили травмы. Но это не остановило фотографа: он не только продолжил летать, но и построил в студии модель разбившегося аэростата, а потом заказал брату Адриену нарисовать с нее картину, репродукции с которой широко разошлись.
На одном шарже знаменитого карикатуриста того времени Оноре Домье Оноре Викторен Домье (1808–1879) — французский художник-график, крупнейший мастер политической карикатуры XIX века. «Гигант» пролетает над множеством вывесок других фотографов. Подпись гласит: «Надар поднимает фотографию на высоту искусства». Скорее всего, именно аэростат Надара виден над Парижем на картине Мане «Всемирная выставка 1867 года». В 1864 году Надар выпустит книгу «Воспоминания „Гиганта“», а в
9Панорама Парижа
Несколько раз поднявшись в небо на воздушном шаре, в 1858 году Надар запатентует новую систему аэрофотографии. Первые попытки сделать снимки в воздухе проваливались из-за газа, портившего реактивы, но упорный Надар продолжает эксперименты и наконец получает первую фотографию. С высоты восьмидесяти метров ему удалось добиться бледного, но достаточно четкого изображения деревеньки под Парижем. Этот снимок выставлялся на Всемирной выставке 1900 года, но не сохранился и известен только по описанию. К концу
10Надар рисует домочадцев в Сенаре
События Парижской коммуны Парижская коммуна — революционное правительство Парижа. Вскоре после заключения перемирия с Пруссией во время Франко-прусской войны в Париже начались волнения, вылившиеся в революцию и установление самоуправления, которое продолжалось с 18 марта по 28 мая 1871 года. окончательно расстроили финансовое положение Надара. Фотограф переезжает в Сенар, за сорок километров от Парижа, в дом,
