Почему в названии стоит счет 2:0? Потому что в обоих случаях (в реальной «Бульдозерной выставке», которой в этом году исполнилось 45 лет, и в смоделированном сегодня виртуальном проекте из архивных работ) поражение становится победой. Когда 15 сентября 1974 года художники во главе с Оскаром Рабиным устроили на Беляевском пустыре в Москве бесцензурный показ картин, власти смяли вернисаж, разогнали людей милицией и закатали экспозицию бульдозерами. Однако это вызвало международный скандал, и уже через две недели власти разрешили провести похожую выставку с расширенным составом участников в Измайловском лесопарке. Так поражение обернулось победой.
Арт-критик Екатерина Деготь пишет в своей диссертации «Проблема модернизма в русском и советском искусстве», что главным завоеванием выставок стало «открытие более перспективного экспозиционного поля: эфира». Медийная, информационная война была выиграна художниками. О советских нонконформистах узнал арт-мир многих стран. Западная пресса назвала бешеный успех вернисажа в Измайлове «советским Вудстоком».
Сегодня с неугодными вернисажами происходит что-то похожее. Достаточно вспомнить разгромленную экспозицию и суд над организаторами выставки «Осторожно, религия!» 2003 года (суд состоялся в 2005 году и организаторы, прежде всего директор Сахаровского центра* Юрий Самодуров, были признаны виновными в разжигании религиозной вражды). Похожий случай произошел недавно, когда полиция заварила дверь на выставку «Ассоциации худших художников» «Осень пахана». Но и в этих случаях поражение обернулось победой. Благодаря радикальному пиару властей о неугодных выставках узнало еще больше людей, и они не прошли незамеченными.
