Мобильное приложение
Радио Arzamas
УстановитьУстановить

Искусство

«Бульдозерная выставка» 2:0 

Режиссер Кирилл Серебренников и искусствовед Сергей Хачатуров рассказывают, как сделать выставку, которую немедленно закроют

Почему в названии стоит счет 2:0? Потому что в обоих случаях (в реальной «Бульдозер­ной выставке», которой в этом году испол­нилось 45 лет, и в смо­делирован­ном сегодня виртуальном проекте из архивных работ) поражение становится победой. Когда 15 сентября 1974 года художники во главе с Оскаром Рабиным устроили на Беляевском пустыре в Москве бесцензурный показ картин, власти смяли вернисаж, разогнали людей милицией и закатали экспозицию бульдозерами. Однако это вызвало международный скандал, и уже через две недели власти разрешили провести похожую выставку с расширен­ным составом участников в Измайловском лесопарке. Так поражение обернулось победой.

Арт-критик Екатерина Деготь пишет в своей диссертации «Проблема модернизма в русском и советском искусстве», что главным завоеванием выставок стало «открытие более перспективного экспози­ционного поля: эфира». Медийная, информационная война была выиграна художниками. О советских нонконформистах узнал арт-мир многих стран. Западная пресса назвала бешеный успех вернисажа в Измайлове «советским Вудстоком».

Сегодня с неугодными вернисажами происходит что-то похожее. Достаточно вспомнить разгромленную экспозицию и суд над организаторами выставки «Осторожно, религия!» 2003 года (суд состоялся в 2005 году и организаторы, прежде всего директор Сахаровского центра Юрий Самодуров, были признаны виновными в разжигании религиозной вражды). Похожий случай произошел недавно, когда полиция заварила дверь на выставку «Ассоциации худших художников» «Осень пахана». Но и в этих случаях поражение обернулось победой. Благодаря радикальному пиару властей о неугодных выставках узнало еще больше людей, и они не прошли незамеченными.

Экспонат № 1

Текст Владислава Мамышева-Монро «Трансвестизм в традиции русского мессианства». 1994 год Первая страница машинописи © Фонд Владислава Мамышева-Монро / Музей современного искусства «Гараж»

Вердикт: пропаганда аморального поведения и порнографии.

Экспонат № 2

Афиша выставки Гоши Острецова «Чтобы жить завтра, надо умереть сегодня»  © Фонд Нины Зарецкой (арт-медиа-центр «TV Галерея») / Музей современного искусства «Гараж»

Вердикт: пропаганда сектантства.

Экспонат № 3

Проект «Прощание с бассейном „Москва“». 1994 год Участвуют Александр Бреннер, Андрей Великанов, Мария Каткова, Марат Ким. © Фонд Нины Зарецкой (арт-медиа-центр «TV Галерея») / Музей современного искусства «Гараж»

Вердикт: оскорбление чувств верующих. 

Экспонат № 4

Документ Д. Болдинова и Алексея Политова «Барокко как единственный исторически и социально реальный путь развития современного русского искусства в настоящее время». Первая половина 1990-х годов. Первая страница машинописи © Фонд галереи «Школа» / Музей современного искусства «Гараж»

Вердикт: недопустимый сюжет.

Экспонат № 5

Виталий Комар и Александр Меламид. Афиша выставки «Художник и общество, 1948–1978». Тель-Авивский музей изобразительных искусств, 1978 год Четыре портрета из серии «Арль. Портреты мировых лидеров с отрезанным ухом». © Фонд «Художественные проекты» / Музей современного искусства «Гараж»

Вердикт: оскорбление власти.

Экспонат № 6

Документация события «Встреча с Евгением Чичваркиным». 2007 год © Фонд «Художественные проекты» / Музей современного искусства «Гараж»

Вердикт: в нынешней России Чичваркин — персона нон-грата. 

Экспонат № 7

 

Вердикт: оскорбление власти.

Партнерский материал
микрорубрики
Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года
Архив