Мобильное приложение
Радио Arzamas
УстановитьУстановить

«Дионис-69» (1968)

Спектакль «Дионис-69». 1968 год © Robert R. McElroy / Getty Images

Важнейший для американского авангарда спектакль 1960-х, повлиявший на сце­нографию в целом и на рождение иммерсив­ного и сайт-специфик-театра  Иммерсивный театр предполагает физическое и эмоциональное вовлечение зрителя в действие; сайт-специфик-спектакль привязан к конкретному месту: это может быть городская площадь, заброшенный гараж, церковь — что угодно, но специфика места должна быть учтена в самом спектакле.. Ричард Шехнер называл спектакли The Performance Group театром среды — этот термин он позаимствовал у автора первых хэппенингов Аллана Капроу  Форма нового медийного искусства, содержащего в себе элементы случайного или хаотичного и предполагающего новые формы взаимодействия между зрителем и артистом; родился из опытов американ­ского композитора Джона Кейджа, термин был придуман Алланом Капроу.. В таком театре не было просцениума (части театральной сцены перед зана­весом) и фронтальной мизансцены, обращенной в зал, а зрители вовлекались в спектакль через приглашение потанцевать или другой телесный контакт. Вместо традиционного зрительного зала со сценой в театре среды использо­вались совершенно неожиданные пространства. Так, премьера «Диониса-69» состоялась в июне 1968 года в Нижнем Манхэттене, в гараже, переоборудо­ванном для показа. По периметру стояло несколько многоуровне­вых платформ, на которых сидели зрители. В центре возвыша­лись две башни, похожие на строительные леса.

За основу сюжета был взят миф о древнегре­ческом царе Пенфее, во время вакханалии разорванном на части своей матерью и тетками. У Шехнера античный миф отсылал к будущему, увиденному в мрачной перспективе: актер, игравший Диони­са, баллотировался в президен­ты и призывал зрителей поддержать его выходом из гаража на улицу и нацистским приветствием (в среде хиппи тогда были популярны профашистские настроения). 

Актеры двигались среди зрителей, которые тоже могли свободно перемещаться по пространству и участвовать в действии. Как правило, люди вставали и танцевали вместе с актерами, но однажды студенты из местного колледжа захотели спасти Пенфея и вывели актера Билла Шепарда из помещения. Тогда Шехнер выбрал из зрителей обычного парня, дал ему несколько реплик и предложил сыграть роль Пенфея вплоть до его трагической гибели.

Были в спектакле и моменты телесного контакта — например, мужчины-артисты приставали к женщинам-зрительницам (при этом у Шехнера была установка не допус­тить во время действия реального секса). «Дионис-69» вошел в историю и как эстетический, и как полити­ческий жест, по сути уничтожающий различие между художником и горожанином.

Партнер рубрики
В этом году проект проходит в рамках Года театра в Санкт-Петербурге. Более 50 театральных коллективов из 20 стран, гастроли лучших зарубежных театров и региональных российских, а также лекции и мастер-классы. Здесь можно изучить подробную программу.
Санкт-Петербург
Март — декабрь 2019
Другие выпуски
Спектакль дня
микрорубрики
Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года
Архив
История, Искусство

10 предметов, изменивших историю дизайна

Кто придумал бутылку для соуса Kikkoman, лампу с заставки Pixar и тележку из супермаркета