«Дионис-69» (1968)

Автор Кристина Матвиенко

Важнейший для американского авангарда спектакль 1960-х, повлиявший на сце­нографию в целом и на рождение иммерсив­ного и сайт-специфик-театра  Иммерсивный театр предполагает физическое и эмоциональное вовлечение зрителя в действие; сайт-специфик-спектакль привязан к конкретному месту: это может быть городская площадь, заброшенный гараж, церковь — что угодно, но специфика места должна быть учтена в самом спектакле.. Ричард Шехнер называл спектакли The Performance Group театром среды — этот термин он позаимствовал у автора первых хэппенингов Аллана Капроу  Форма нового медийного искусства, содержащего в себе элементы случайного или хаотичного и предполагающего новые формы взаимодействия между зрителем и артистом; родился из опытов американ­ского композитора Джона Кейджа, термин был придуман Алланом Капроу.. В таком театре не было просцениума (части театральной сцены перед зана­весом) и фронтальной мизансцены, обращенной в зал, а зрители вовлекались в спектакль через приглашение потанцевать или другой телесный контакт. Вместо традиционного зрительного зала со сценой в театре среды использо­вались совершенно неожиданные пространства. Так, премьера «Диониса-69» состоялась в июне 1968 года в Нижнем Манхэттене, в гараже, переоборудо­ванном для показа. По периметру стояло несколько многоуровне­вых платформ, на которых сидели зрители. В центре возвыша­лись две башни, похожие на строительные леса.

За основу сюжета был взят миф о древнегре­ческом царе Пенфее, во время вакханалии разорванном на части своей матерью и тетками. У Шехнера античный миф отсылал к будущему, увиденному в мрачной перспективе: актер, игравший Диони­са, баллотировался в президен­ты и призывал зрителей поддержать его выходом из гаража на улицу и нацистским приветствием (в среде хиппи тогда были популярны профашистские настроения). 

Актеры двигались среди зрителей, которые тоже могли свободно перемещаться по пространству и участвовать в действии. Как правило, люди вставали и танцевали вместе с актерами, но однажды студенты из местного колледжа захотели спасти Пенфея и вывели актера Билла Шепарда из помещения. Тогда Шехнер выбрал из зрителей обычного парня, дал ему несколько реплик и предложил сыграть роль Пенфея вплоть до его трагической гибели.

Были в спектакле и моменты телесного контакта — например, мужчины-артисты приставали к женщинам-зрительницам (при этом у Шехнера была установка не допус­тить во время действия реального секса). «Дионис-69» вошел в историю и как эстетический, и как полити­ческий жест, по сути уничтожающий различие между художником и горожанином.

Партнер рубрики

В этом году проект проходит в рамках Года театра в Санкт-Петербурге. Более 50 театральных коллективов из 20 стран, гастроли лучших зарубежных театров и региональных российских, а также лекции и мастер-классы. Здесь можно изучить подробную программу.

Санкт-Петербург
Март — декабрь 2019

Другие выпуски

Спектакль дня