Барабаны, ножи и Алла Демидова
Дмитрий Курляндский. «Анатомия боли» из оперы «Носферату»
В 2014 году мрачная опера «Носферату» в исполнении пермского MusicAeterna под управлением Теодора Курентзиса наделала много шума и стала одной из ласточек неожиданного оперного бума в мире новой российской академической музыки. Выяснилось, что новая опера привлекает слушателей и, что важнее, деньги на постановку куда эффективнее, чем, например, симфония. Поэтому симфоний — главных платформ для высказывания композиторов старшего поколения — у молодых композиторов обычно нет, а оперы пишутся регулярно.
В основе либретто «Носферату» — древнегреческий миф о путешествии Персефоны, богини плодородия, в царство мертвых. Носферату в этой трактовке — Аид, господин подземного царства, к свадьбе с ним и готовится Персефона.
Эта очень тихая опера лишена привычных оперных примет, например арий или оркестрового звучания, зато здесь много экстремального звукоизвлечения и неожиданных инструментов — музыканты используют ножовки, дрели, точильные камни. Весь звуковой мир оперы находится как бы в гортани Носферату, мучительно пытающегося научиться говорить; это тонкая ткань из придыханий, шепота, клекота, ария перехваченного мукой горла. В зрительном зале она производит куда более сильное впечатление, чем в записи: музыканты не только находятся в оркестровой яме, но и рассажены по ярусам, и в
Дмитрий Курляндский: «Идея вслушивания в дыхание лежит в основе этой оперы, она вся рождается в открытом рту Носферату, который готовится произнести свою первую фразу. Вот это прислушивание к сипам, хрипам и присвистам я умножаю, инструментую и отдаю в оркестр. Постепенно в его дыхании вырастает организм всего оркестра. Получается достаточно большой звук, очень тихий, но очень сложный, полный звуковых зазубрин и заноз. По сути, я попытался создать утопическое гигантское тело, где все участники — исполнители, зрители, солисты на сцене — являются отдельными органами этого пульсирующего, урчащего, бурчащего организма» А. Мунипов. «Фермата. Разговоры с композиторами». М., 2019 (готовится к выходу в «Новом издательстве»)..
«Анатомия боли», фрагмент из третьей сцены второго акта, по сюжету примерно соответствует смерти Персефоны, ее окончательному переходу в царство Носферату и подготовке к торжественной свадьбе (она же в опере — похороны). И музыкально она заметно выделяется: здесь ритмическая сетка оперы ломается, как льдина во время ледохода, и на поверхности обнаруживается
Полную версию оперы вы можете послушать здесь.
7 писательских домов, которые еще можно успеть увидеть
Дом из «Доктора Живаго», усадьба, где Лев Толстой написал «Воскресение», и другая исчезающая архитектура