«Щелкунчик» (1892)

«Щелкунчик», постановка 2012 года. Хореография Кирилла Симонова, музыка Петра Чайковского

На волне успеха «Спящей красавицы» директор Императорских театров Иван Александрович Всеволожской тут же заказал Чайковскому очередной балет. Все обещало успех: опять музыка Чайковского, опять работа хореографа Пе­типа, опять костюмы Всеволожского. И при этом что-то сразу пошло не так.

Петипа бодро взялся за работу: написал план, разметил композицию. Но потом начал тянуть, а вскоре и вовсе отказался от постановки. Он болел, у него умер­ла дочь, ему, наконец, было почти 75 лет (впрочем, в его жизни случались и пе­риоды похуже, и на работу это не влияло).

Композитору Чайковскому понравился сюжет рождественской сказки Гофма­на: он обещал радость работы и умиротворение. Вдохновляло его и предвку­шение работы с Петипа и Всеволожским. Однако в итоге получилось нечто странное: музыка «Щелкунчика» то и дело срывается в бездну, в трагедию, а па-де-де феи Драже и принца Оршада скорее напоминает трагическую Шестую симфонию композитора, нежели балет для детского праздника.

Немилый двум великим соавторам балет сбросили на скромного, лишенного амбиций и сильно пьющего второго балетмейстера Мариинского театра Льва Иванова (Петипа даже передал ему свои черновики кордебалетных танцев) и в 1892 году показали его постановку. Публика приняла ивановский балет кисло.

Гораздо больший успех ждал постановку Василия Вайнонена 1934 года. Через год в СССР как раз заново разрешили устанавливать на зимние праздники елку (теперь не на Рождество, а на Новый год) — и «Щелкунчик» уже не терял попу­лярности. Свои варианты уютной сказки про бой мышей и ку­кол и цар­ство сластей с тех пор ставят самые разные хореографы по всему миру — к Рожде­ству серии «Щелкунчиков» идут буквально везде, наполняя театральные кассы.

Другие выпуски
Балет дня
микрорубрики
Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года
Архив
Литература, Антропология

Три страшные сказки

Летающие шаманы, оборотни и сам дьявол