Мобильное приложение
Радио Arzamas
УстановитьУстановить

«Болеро» (1961)

«Болеро», постановка 1975 года. Хореография Мориса Бежара, музыка Мориса Равеля

Француз Морис Бежар, как и Джордж Баланчин, — хореограф-титан ХХ века. Но если Баланчин олицетворяет неоклассический балет интеллектуального Нью-Йорка, Бежар ассоциируется со студенческими бунтами в Париже, контр­культурой 1960–70-х, хиппи, модой на йогу и Индию. Как раз с йогой хорео­графию Бежара однажды сравнила Майя Плисецкая — одна из немногих со­ветских балерин, танцевавшая у Бежара в конце 1970-х.

Впрочем, в 1961 году до йоги и индийской философии Бежару еще было дале­ко. «Болеро» полон энергии борьбы: на огромном красном столе солист в оди­ночестве начинает свой пульсирующий монолог, на стульях вокруг неподвиж­но сидит кордебалет. Крещендо  Крещендо (итал. crescendo) — музыкальный термин, обозначающий постепенное увеличе­ние звука. Равеля нарастает, и кольцо кордебалета, подхватывающего неистовый ритм, постепенно сжимается вокруг стола.

Успех «Болеро» был колоссальным. Балет, по энергетике не уступавший рок-концерту, собирал полные стадионы (Бежар показывал «Болеро» и там). Эта энергетика сохранилась до сих пор — и не важно, смотрим мы «Болеро» вжи­вую или на пленке и кто танцует главную партию — муза Баланчина Сьюзан Фарелл, Майя Плисецкая, любимцы Бежара Хорхе Донн или Сильви Гиллем.

Другие выпуски
Балет дня
микрорубрики
Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года
Архив
История, Искусство

Архив современного искусства

Кирилл Серебренников, Кира Долинина и другие исследуют коллекции Музея «Гараж»