«Болеро» (1961)
Француз Морис Бежар, как и Джордж Баланчин, — хореограф-титан ХХ века. Но если Баланчин олицетворяет неоклассический балет интеллектуального Нью-Йорка, Бежар ассоциируется со студенческими бунтами в Париже, контркультурой 1960–70-х, хиппи, модой на йогу и Индию. Как раз с йогой хореографию Бежара однажды сравнила Майя Плисецкая — одна из немногих советских балерин, танцевавшая у Бежара в конце 1970-х.
Впрочем, в 1961 году до йоги и индийской философии Бежару еще было далеко. «Болеро» полон энергии борьбы: на огромном красном столе солист в одиночестве начинает свой пульсирующий монолог, на стульях вокруг неподвижно сидит кордебалет. Крещендо Крещендо (итал. crescendo) — музыкальный термин, обозначающий постепенное увеличение звука. Равеля нарастает, и кольцо кордебалета, подхватывающего неистовый ритм, постепенно сжимается вокруг стола.
Успех «Болеро» был колоссальным. Балет, по энергетике не уступавший рок-концерту, собирал полные стадионы (Бежар показывал «Болеро» и там). Эта энергетика сохранилась до сих пор — и не важно, смотрим мы «Болеро» вживую или на пленке и кто танцует главную партию — муза Баланчина Сьюзан Фарелл, Майя Плисецкая, любимцы Бежара Хорхе Донн или Сильви Гиллем.
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/microrubric/13/small_icon_picture-28ef99ef-23f7-4f4e-930c-9c3df7606766.png)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/microrubric_entry/1778/small_icon_picture-629ab694-7162-4b04-b465-c82aa7546693.jpg)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/microrubric/7/small_icon_picture-ffdbcbd0-d0bf-436b-9f11-50677bf3c524.png)
![](https://cdn-s-static.arzamas.academy/storage/microrubric/76/small_icon_picture-069eec06-c219-4700-b2b3-e2b7cded71fd.png)
11 слов, помогающих понять культуру Албании
Геги и тоски, кофе и ракия, башни и бункеры