«Агон» (1957)

«Агон», постановка 1982 года, фрагмент. Хореография Джорджа Баланчина, музыка Игоря Стравинского

Ставший сверхуспешным в конце XIX века тандем Петипа — Чайковский продемонстрировал важное правило: гени­альному хореографу необходим равный по силе современник-композитор, и это совсем не то же самое, что взять выдающееся музыкальное произведение и создать на эту музыку танцы. Партнером Джорджа Баланчина стал Игорь Стравинский, и их тандем значит для балета ХХ века не меньше, чем тандем Петипа — Чай­ковский для века девятнадцатого. С той разницей, что Петипа не был в восторге от работы с Чайковским, а Баланчин и Стравинский, наоборот, высоко друг друга ценили, много работали вместе и даже дружили.

Пример тому — «Агон». 12 музыкальных эпизодов для 12 танцовщиков налаже­ны Стравинским и Баланчиным с точностью часового механизма. На сцене — электрический свет, на танцовщиках униформа; ни декораций, ни программки с либретто у балета нет. Ничего для украшения, только функция и точность, из которых и рождается красота.

«Агон» ответил на самый острый вопрос классического, вернее, неоклассиче­ского балета XX века: о чем рассказывает балет, в котором нет ни сюжета, ни персонажей? В переводе с греческого «агон» означает «состязание». Духом состязания в балете Баланчина проникнуто каждое па, каждая сценическая секунда. Состязаются танцовщики-мужчины в квартете, мужчина и женщина в дуэте, состязаются солист и кордебалет, состязаются солисты между собой. Состязаются, наконец, танец и музыка. Из этого духа состязания и рождается колоссальная энергия «Агона».

Другие выпуски
Балет дня
микрорубрики
Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года
Архив
История, Антропология

11 слов, которые помогают понять культуру Хорватии

Ракия, море, свободная комната, свои и понаехавшие